Ми схильні думати про 90-ті з ностальгічною прихильністю - тоді все здавалося трохи простішим. Це був період економічного зростання, технологічний розвиток розвивався швидко, але все ще мав той надійний аналоговий хит, і поп-культура знаходила свої позиції на надійному молодому ринку.

Озираючись назад, деякі пропозиції фільмів 1990-х стали болючим місцем серед шанувальників жахів, коли їх складають проти нападників, як Мовчання ягнят та Seven . Але автор Олександра Вест вийшла з нагадуванням про всі шляхи, що цикл жахів підлітків 1990-х років став сильним і важливим розвитком для жанру.

Як співведучий блискучого Команда Факультет жахів подкаст, письменниця кількох публікацій (включаючи свою першу книгу, Фільми нової французької крайності: вісцеральний жах і національна ідентичність), а також викладач кіно і театру в школах Онтаріо, Квебеку та Кембриджа, штат Массачусетс, Олександра Вест знає своє лайно.

Її найновіша книга, Підлітковий цикл жахів 1990-х: остаточні дівчата та нова Голлівудська формула, заглиблюється у розбір висоти пропозицій жанру жахів 1990-х - в тому числі Крик, ремесло, Баффі, вбивця вампірів, страх, факультет, я знаю, що ти робив минулого літа, неробочі руки, кінцевий пункт призначення, і багато іншого.

Оком академіка та серцем коханця жахів Вест обговорює, як цикл жахів підлітків 1990-х був продуктом свого часу і реакцією на нього.

У епоху після Регану молодь в Америці тупила консервативний поштовх до "американської мрії", яка більше не застосовувалась до них і не зверталася до них. Холодна війна завершилася, і діти по всій країні "Смурдили, як підлітковий дух", тоді як рух "Riot Grrrl" поширився так само швидко, як і "LA Riots". Як говорить Вест, "Америка мала вже не насувається руйнівну силу, а лише самі американці".

Формулічні слешери 70-х та 80-х років вичерпувались - золоті стандарти, такі як Майкл Майєрс та Джейсон Вурхіз, просто не мали однакову вагу. Студії зрозуміли, що жінки-кіномани відповідають за половину - якщо не більше - за свою аудиторію. Якщо жах і надалі залишався товарним жанром, йому довелося адаптуватися, щоб сформулювати тривоги, страхи та цінності своєї аудиторії за допомогою нової Фінальної дівчини.

Вест пояснює: «Ці жіночі персонажі були вже не просто розумними, добрими, підтягнутими чи щасливчиками, як це було в попередніх втіленнях кінофільмів жахів Фінальних дівчат; вони орієнтувались у власній складній моралі в суспільстві, яке вже не знало, що саме цінувати ».

Уеса Крейвена Оратьнаприклад, знайшов ідеальну Нову дівчину-фіналіста у Сідні Прескотта. Тоді як "правила" Орать (а потім і жанр жахів у цілому) стверджують, що дошлюбний секс - це, в основному, смертний вирок, подорож Сідні - це розширення можливостей жінок - це набагато прогресивніше та позитивніше статеве життя. Як говорить Вест, «У 1990-х роках остання дівчина могла б мати сексуальні стосунки, але також знищити тих, хто робить їй неправильно».

Підлітки 90-х років жаху були притягнуті до відповідальності за гріхи своїх батьків та громад - вони зіткнулися з лиходіями з глибоко особистою помстою. Пройшли часи неповороткого незнайомця; справжньою небезпекою був анонімний добросовісний вбивця у їхньому сусідстві.

Вест описує, як інтертекстуальність формувала нові правила жахів і як зростаюча аудиторія з наявним доходом перенаправляла спосіб продажу фільмів.

Кіно було більше, ніж розвагами - це споживний продукт, який може продати свою музику, моду та стиль життя разом із домашнім відео-релізом.

Ці гарячі нові тенденції терору стали доступними для тих, хто не входить у жанр, завдяки помітним популярним, знайомим обличчям, як їх бачать по телевізору (я маю на увазі, просто подивіться на дизайн плаката).

Але під масовою, блискучою поверхнею циклу жахів підлітків 1990-х років, самі фільми вирішували ставлення до сексуальності, популярність, соціальне визнання та часто ігнорувана вага виживання. Франшизи досліджували наслідки насильства та тривалий вплив цих травматичних подій.

Вест із любов’ю працює над тематично пов’язаними фільмами, щоб справедливо представити їхні стійкі цінності та чесні недоліки (наприклад, расовий токен і те, як Дуже страшне кіно боровся проти цих тропів, обрамляючи інтертекстуальність як комедійну пародію).

Вона бере участь у участі студії у кожному фільмі таким чином, щоб допомогти пояснити, як з'явилися ці фільми, пропонуючи певне розуміння стану галузі сьогодні.

Підлітковий цикл жахів 1990-х: остаточні дівчата та нова Голлівудська формула витрушує шматочки головоломки, орієнтовані на підлітків, жахи 1990-х, і хитро впорядковує їх, щоб сформувати цілісну картину - таку, яка виглядає кардинально відмінною від тієї, що лише показана на коробці.

Якщо ви коли-небудь святкували такі фільми Орать під час жалоби про невблаганні франшизи жахів, якщо вони є будь-який думки про Final Girls, або якщо ви просто відчуваєте бажання чогось більшого з тих ностальгічних кіновечорів 90-х, вам потрібно прочитати цю книгу.