Ласкаво просимо до моєї маленької редакційної серії про деякі тенденції та напрямки, які стали досить застарілими для квір-спільноти у жанрі жахів. У першій частині ми обговорили лексему, і тут я буду копатись у queer-кодуванні, і це історія в жанрі.

Queer-кодування - це процес присвоєння квір-особливостей персонажу, фактично ніколи не виходячи (подивіться, що я там робив?) І прямо кажучи, що персонаж гей. Особливо в кіно він народився після прийняття Кодексу Хейса в 1930-х роках.

У перші дні фільму, без будь-яких норм, люди шаленіли, демонструючи всілякі речі та досліджуючи будь-яку кількість тем. Не дивно, що у США відступили більш консервативні групи, які вважали, що через фільми мораль усіх загрожує корупцією.

Вони увійшли до кабінету Уорена Дж. Гардінга і з'явилися разом із генеральним начальником пошти Уілом Хейсом, який стане президентом Асоціації продюсерів та дистриб'юторів кінофільмів - попередником нинішньої Асоціації кінофільмів Америки. Хейс та його когорти створили а виробничий код з цілим списком речей, які могли б НЕ бути показаним на плівці.

Незважаючи на те, що в кодексі прямо не говорилося про дивовижність, він, тим не менш, був зроблений у відривку, який включав твердження як "правильні стандарти життя".

Знаєте, єдиний справді хороший спосіб змусити когось щось зробити - це сказати їм, що вони не можуть цього зробити.

Сценаристи, режисери та актори непомітно повстали проти Кодексу Хейса, навіть коли Джозеф Брін взяв на себе посаду єдиного цензора в дошці, який мав можливість переписати та переробити будь-який сценарій, який вважав за потрібне.

І отже, квір-кодування почало прокрадатись у фільми. Зараз кодування queer, саме по собі, не обов'язково є негативною річчю. Як і будь-який інший інструмент, його можна використовувати як в хорошому, так і в поганому плані. Письменники могли використати свої таланти для створення персонажів, на яких ми могли б з гордістю озиратися.

На жаль, стало все простіше за допомогою квір-кодування створити запасних персонажів, таких як сексуально амбівалентна сиссі, «жорстка жінка» та хижацький, нав'язливий лиходій.

Це останнє стало стандартом у жанрі жахів, особливо.

Візьмемо, наприклад, Дочка Дракули. Нібито заснований на новелі Стокера "Гість Дракули", кінцевий фільм мав набагато більше спільного, врешті-решт, із фільмом Шерідана ле Фану Кармілла.

Тут ми бачимо дочку графині Марії Залеської, вона ж дочка Дракули, яка звернулася за допомогою до психіатра, щоб звільнитися від злого впливу. Коли тіла починають накопичуватися навколо, на поверхневому рівні легко зрозуміти цей вплив як вампіризм. Це в сценах з молодою, красивою, блондинкою моделлю, де речі читаються інакше.

Графиня Залеська каже Лілі, що хоче її намалювати. Вона дивиться на неї з явною пожадливістю в очах. Вона каже їй, що вона прекрасна, і просить її зняти блузку з плечей. Вона рухається все ближче і ближче, гіпнотизуючи молоду жінку коштовністю, перш ніж нарешті напасти.

Квір-аудиторія скрізь сприймала графиню як чудерначку, і вона також бачила, як вона помирає через свої "гріхи".

Тоді є прекрасна і загадкова Ірена з Валь Льютон Люди-кішки.

У фільмі Ірена, яку зіграла чудова Сімона Саймон, боїться, що вона проклята, щоб стати дикою твариною, коли її збуджують сексуально ... буквально. Незважаючи на свої застереження, Ірена швидко закохується в Олівера і незабаром вони одружуються. Однак через свою проблему вона не може виконувати свої "дружинні обов'язки" перед Олівером.

Вона починає відвідувати психіатра, щоб спробувати подолати ці почуття.

Якщо ви помічаєте тут тенденцію, неважко міркувати, чому. Тоді бути квіром вважалося психічним захворюванням, і багатьох відправляли до психіатрів на «лікування». На жаль, деякі все ще дотримуються цієї практики, і конверсійна терапія була змушена більшій кількості молодих людей, ніж я навіть хочу собі уявити.

Однак вона не може повністю усунути цю "річ", цю "інакшість", якою вона володіє. Вона описує прокляття і згадує село, де вона виросла, як зле, наповнене злими людьми, які робили жахливі речі так, як багато хто відноситься до історії Содома і Гоморри з Біблії, казки, яку століттями неправильно трактували як спосіб засудити квір-спільноту.

Звичайно, оскільки вона не може подолати те, що робить її «іншою», вона врешті-решт піддається, перетворюючись на пантеру і нападаючи та вбиваючи свого терапевта. Вона мчить до місцевого зоопарку і відкриває клітку для пантери. Звір негайно розбещує її перед тим, як врятуватися і бути самогубством.

Коли вони виявляють мертву пантеру, що лежить біля дверей клітки, Олівер бурмотить, що Ірена ніколи їм не брехала.

На жаль, Ірена - лише одна в довгій черзі символів із дивними кодами, яким судилося померти, бо вони не могли змінити, ким вони були.

Тепер, щоб ви не думали, що жінки на той час піддавалися квір-кодуванню, я хотів би звернути вашу увагу на обидва Я був підлітком-перевертнім та  Я був підлітком Франкенштейна. Обидва фільми були випущені в 1957 році, і обидва мали більше ніж одного не дуже розумно закодованого персонажа.

Спочатку, Я був переворотом-підлітком знявся молодий, химерний Майкл Лендон, який лише пару років соромився свого виступу на вестерні, Золоте дно.

У Тоні Ріверса (Лендон) виникає проблема управління гнівом, і після кількох спалахів йому пропонується звернутися до психіатра, де він розповідає про цю неприродну лють у собі. Доктор Брендон швидко рекомендує форму регресивної терапії для молодої людини.

На той час регресивна терапія була популярним «рішенням» для лікування незвичності. Думка полягала в тому, щоб повернути пацієнта до коренів його бажань і відсіяти їх, щоб вони більше не піддавалися своїм "неприродним бажанням".

Однак доктор Брендон робить крок далі, вважаючи, що вторгнення в цю первинну природу має вигоду, і навіть заходить так далеко, припускаючи Тоні, що він колись був диким звіром, і повернення до цього стану мало б користь.

Незабаром Брендон звільнив звіра в Тоні, який, у свою чергу, починає вбивати людей. Порівнювати його звіриний вигляд із зображеннями дивних людей - це не величезна частина фантазії. Потрібно лише слухати політиків та різних релігійних діячів, які неодноразово порівнюють чудернацькість із скотиною.

Отже, тут ми маємо складне повідомлення. Є старші, хижі чоловіки, які прагнуть полювати на ваших синів і перетворити їх на щось «неприродне». Наслідуючи тему попередніх прикладів, обом чоловікам довелося померти.

Що стосується Я був підлітком Франкенштейна, ми знову маємо старшого, хижацького чоловіка, цього разу під виглядом професора Франкенштейна, який вирішує побудувати собі молодого чоловіка з різних частин, які він зібрав, усі з “фізично вищих” зразків.

Цей піднімає його на абсолютно новий рівень, коли Франкенштейн спостерігає, як його істота вправляється без сорочки і нахиляється на нього, поки він це робить.

Знову ж таки, зрештою обом чоловікам судилося померти.

На даний момент повідомлення було досить чітким. У жаху, це були лиходії та монстри, які представляли б дивні чуттєвості, і їх, зрештою, довелося б знищити.

Кодекс Хейса проіснував деякий час, але врешті-решт його було ліквідовано. То це означає, що ці монстри мали вийти з шафи, так?

Не зовсім.

Queer-кодування все ще добре працювало, але раз у раз ви зустрічали закодованого персонажа, який не був монстром, і що ще дивовижніше, мав змогу жити!

Візьмемо, наприклад, Полювання з 1963 року. Це був чудовий фільм і один із моїх особистих улюблених.

In Полювання, персонаж Тео, якого грає Клер Блум, чітко закодований як лесбіянка. Під час одного із спалахів Нелл вона навіть називає Тео однією з "помилок природи". Однак, на відміну від своїх попередників, вона прекрасна, не будучи сексуалізованою. Вона також виявляється захисницею бідної Нелл (Джулі Гарріс), а не хижаком.

Однак найдивовижніше, що Тео доживає до кінця фільму!

Тож, очевидно, справи йшли на краще, і незабаром все цілком обернеться, чи не так?

Ну, ні, тенденція квір-кодування, а не відвертого написання квір-символів, продовжується. Хоча лесбійські вампіри, безумовно, стали великою справою в 70-х роках, квір-кодування залишається правилом, а не винятком.

Ми бачили це у 80-х за подібними фільмами Кошмар на вулиці В'язів 2 де так, гей-підтекст був скрізь, але потрібен був гетеросексуальний поцілунок, щоб врешті перемогти поганого хлопця. А у випадках, коли дивовижність була ще ближче до поверхні, скажімо, То не буду боятися зла, воно все ще представлялося як зло, яке потрібно знищити.

І тоді було Сплячий табір.

Фанати жахів були вражені раптовим виявленням у кінці фільму, що Анжела весь час була справді Пітером, і почали читати в ньому багато підтексту, що вона є трансгендером, що робить їх лише одним із будь-якої кількості лиходіїв жахів, які були помилково визначені здебільшого прямими коментаторами жанру.

Її квір-кодування до цього останнього моменту було витонченішим, а її рівняння з транс-спільнотою дає жахливий приклад, підкріплюючи ідею про те, що вони хочуть вас обдурити, змусити вас повірити, що вони є тим, чим вони не є, і більше того, що вони небезпечні .

Насправді Анжела була не стільки транс, скільки стала жертвою жорстокого поводження з боку непохитної жінки, і автори фільму обрали дешевий момент, що має шокову цінність, який, безумовно, закріпив своє місце в історії жанру, але не завдав шкоди члени квір-спільноти.

На жаль, прирівнювання дивацтва зі злом залишалося в основному незмінним аж до 21 століття, коли ми нарешті почали бачити персонажів, які були більш відверто змальовані у фільмах жахів, однак нормалізований образ, якого шукала спільнота ЛГБТК, є рідкісним, і його включення далеко між . Ми також ще не вийшли за межі тропу "вбий свого гея".

Однак на горизонті є надія. Я бачу це у режисерів та акторів, з якими я брав інтерв’ю для нашої серії місяців гордості жаху. Вони пишуть дивовижні квір-історії у жанровому просторі.

Я бачу це у таких фільмах Взяття Дебори Логан, де лесбіянка повністю реалізована та нормалізована без її чудернацькості, яка займає центральне місце в історії. Я бачу це в Лайлі, де лесбійська пара не надто сексуалізована, навпаки, вони просто є дивною парою, яка опинилася в жахливій ситуації.

Я бачу це в серії, як Приховані пригоди Сабріни який відверто розбирається з персонажами різної гендерної експресії та сексуальної орієнтації, і Полювання на хіл Хаус, який нарешті випустив Тео з шафи.

Можливо, просто можливо, наш час настав.

Приєднуйтесь до мене наступного разу, до третьої та останньої частини цієї серії, де ми будемо обговорювати квір-наживку, і дякуємо, що стежите за нашими Серія "Гордість жахів"!