У ролях: Елайджа Вуд та Стівен МакХетті, Приходь до тата це гостра, похмура комедія, яка перекриває ваші очікування щодо чарівної, але шокуючої гостроти фільму. По суті, це історія батька та сина, коріння якої страждає від душі, але його химерний, незвичний тон та дике насильство підтримують енергію. Хоча це може бути дебютний фільм режисера Ківі Анта Тімпсона, він починає неймовірно міцно з фільму, який вкладається глибоко під вашу шкіру.

Як продюсер таких фільмів як Turbo Kid, Deathgasm, Азбука смерті та Будинок, і, як завзятий кінефіл, Тімпсон добре знає, скільки праці потрібно зробити, щоб фільм справді клацнув. Приходь до тата безумовно, забезпечує фантастичний жанровий склад, що задовольняє практичним ефектам, а також складені сюжетні повороти, щоб тримати аудиторію повністю задіяною. 

Нещодавно я розмовляв з Антом Тімпсоном Приходь до тата, горе як натхнення, і єдине, чого він не дозволив би у фільмі. 

---

Келлі МакНілі: Я розумію, що історія Росії Приходь до тата базувався на вашому особистому досвіді. Чи можете ви трохи розповісти про це і про те, як такий вигляд перетворився на цілком примхливу, але глибоко щиру історію?

Мураха Тімпсон: Думаю, я був схожий на режисера, який зупинився, тому що починав з якогось нав'язливого режисера, ходив на вихідні і знімав божевільні фільми. І це надовго перетворилося на багато інших сфер кіноіндустрії, і знадобилося переживання мого батька, щоб насправді витрусити мене з кокона, в якому я був, де я ніби реалізовував мрії інших людей. 

Я раптом зрозумів, наскільки коротке життя, і ти отримуєш лише один шанс на ці речі, це був просто величезний катарсичний дзвінок для пробудження, що стосується його смерті, а також моєї смертності та реального світу. Отже, це було своєрідним генезисом усього, і це був справді незвичний процес скорботи, коли забальзамований труп повернувся і висів у вітальні свого будинку, а я відповідав за догляд за будинком вночі. Тому я провів багато ночей - п’ять ночей - з ним наодинці в будинку. 

Я бачив в інших ситуаціях, що ти повинен поговорити з батьком відразу після його смерті і зняти всі ці речі з грудей, усі ці незавершені справи. І все, що я зробив, це повністю злякався і зрозумів, що хотів би, щоб я запитав їх усі ці речі. І ось це було начебто через цей процес сумування, а також зустрічі з людьми, які були з минулого мого батька, і усвідомлення того, що про мого батька є багато історій, яких я насправді не знав. Це були чудові історії - по-справжньому цікаві - і він мав таке дике насичене життя, але були сфери, про які він ніколи не говорив насправді. 

І тому пізніше, коли я думав про те, щоб зняти фільм як данину йому пам’яті, а також вивести мене з кокона, я начебто використав це як крок до кроку. Що, якби минуле вашого батька було темним, і воно прийшло шукати вас. Це було якоюсь відправною точкою. 

Я пішов до письменника Тобі Гарварда, з яким я працював Жирний задушливий раніше, і мав такий чудовий час. І так, ми якось злетіли звідти. Спочатку це був дуже суперфільм, тому що я був таким, як я мати щоб щось зробити, і ми обидва були схожі, ваші амбіції занадто великі, я просто знаю, скільки часу потрібно для запуску фільмів. Тож я був схожий на, о, це буде моє Народжений [сміється], це буде надзвичайно шорстко, запас розвороту 16 міліметрів, я вісім разів перефотографую його зі стіни, це буде мій фільм молодшого класу. 

І тоді сценарій, який Тобі в кінцевому підсумку написав - після того, як підстрибував туди-сюди - був настільки хорошим, але набагато більше розширеним і таким, як, ого, це шлях більш злий, ніж я думав. Але також це такий чудовий сценарій, що я хотів би показати його іншим людям. І ось саме тоді це дійшло до Іллі [Вуда], і, на щастя, він абсолютно любив це, і весь процес був начебто швидким.

Келлі МакНілі: Елайджа Вуд був начебто чемпіоном за неординарні жанрові фільми, що дивно. Ви працювали з ним над розвитком характеру Норваля? Як Норвал ніби виник?

Мураха Тімпсон: Норваль був майже повністю написаний для нього. Очевидно, що Ілля привертає все, що робить, до кожної ролі, в якій він бере участь, але характер Норваля був майже таким же сценарієм. Я змусив Тобі написати начебто тло для всіх, хто бере участь у фільмі, тож у нас була така передісторія, достатньо насправді для цілого приквелу - не того, що коли-небудь трапиться, - але достатнього для багатого матеріалу. Тож якщо хтось із акторів хотів трохи глибше проникнути у свідомість, він мав доступ до всієї цієї інформації про персонажа. 

Але ви знаєте, найбільше, що він приніс Іллі, - це просто справжня емпатійна якість і трохи гуманності, що - для персонажа, який міг вийти трохи мультяшним, - бо він насправді схожий на інопланетянина дикого, сільського ландшафту, і просто не хотів піти на сорт стандартної риби з води. 

Ми якось хотіли, щоб він був трохи дурненьким, але також пристойним, і потреби, яких він хотів від свого батька, були б дуже зрозумілими в цій ситуації. І я думаю, що у всіх є ці проблеми, знаєте, батьківські проблеми. Існує ця туга роботи та отримання відповідей на запитання, і тому вся справа не в тому, щоб порушити це - і не ставитись до цього легковажно. Оскільки ми знали, що це має окупитися, що емоційний резонанс повинен спрацювати для того, щоб наш кінець працював, тому що це дуже високий провідний актор у всьому фільмі тонально. 

Келлі МакНілі: і Приходь до тата має такий прохолодний перехідний тон. Це як би стрибає пару разів і повністю 180-х років на собі, що я абсолютно любив. Якими були ваші впливи та натхнення для зміни тонів, естетики та самого фільму?

Мураха Тімпсон:  В першу чергу, як відвідувач кіно, як аудиторія, мені просто дуже не подобається те, що відбувається як слід. Якими б красиво не були виготовлені та виконані речі, якщо це певний тип пішохода, якщо історія не цікава, я можу це оцінити, але це мені насправді не так весело. І я завжди хотів, щоб цей фільм на передовій був розважальним. 

Отже, це було багато продумування того, як ми можемо продовжувати змінювати ситуацію? Як нам витягнути ці 180-ті, не повністю збиваючи з колії, роблячи ці повороти та зрушення занадто величезними. Дійсно важко зрозуміти, коли вони досягнуть успіху, поки ви не побачите це серед аудиторії, якщо це окупиться. 

Але з точки зору натхнення я нав'язливий кінефіл. Отже, є лише мільйони фільмів, які зараз переплітаються з моєю ДНК, і я не можу від них уникнути. Вони просто виходять з того, що, на мою думку, є інстинктом кишечника, але, очевидно, це просто щось на зразок дуже глибокого згадування. У нас був шаблон, я зробив своєрідний схематичний шаблон для всіх видів фільмів та сенсорних точок, які я хотів, що стосуються такого роду темного гумору, який стає незручним. 

Сексуальна тварюка це був фільм, до якого ми продовжували повертатися туди, де у вас справді красномовний, веселий, красивий діалог, але також лише ця справжня тривожна якість, начебто, як нахер. Отже, ви відчуваєте, що хочете привести всіх у головний простір головного героя, де здається, що це трохи безпечний простір, а потім воно стає дедалі більше занепокоєним, і ви якось ставите під сумнів, наскільки далеко це піде. Отже, це неприємність - це те, що мене насправді цікавить. Дуже цікаво спробувати подумати про перспективу аудиторії, про те, як вони збираються читати речі.

Келлі МакНілі: Я зайшов сліпим, наскільки я міг, що є моїм улюбленим способом перегляду фільмів, і я так радий, що це зробив, бо просто фантастично, як це перевертається. Це дійсно тримає вас на ногах.

Ви створили масу чудових жанрових фільмів Turbo Kid, Deathgasm, та Додому ... Що - як продюсер - насправді хвилює вас, коли ви бачите сценарій? Що вас хвилює у фільмі?

Мураха Тімпсон:  Зрештою, коли я читаю сценарій, я підходжу до нього насамперед як до передбачуваної аудиторії. Що звучить очевидно, але це насправді важко погасити всю механіку думок, яка зазвичай починається, коли ви починаєте читати сценарій. Тож загубитися в сценарії - рідкісна подія. Креатив іноді замінює пасивного читача, і ви починаєте читати через інші ширші лінзи. Це стає менш інтимним.  

На щастя, зазвичай у сценарії є один момент, який ідеально кристалізується, і ви можете відразу ж уявити, як його створюватимуть, і тим більше, як він буде відтворюватися для аудиторії. Я в душі популіст. Я хочу, щоб все, що я роблю, було оцінене та сприйняте аудиторією. І сподіваємось, це не одна аудиторія!

Келлі МакНілі: Ви згадали, що ви великий шанувальник жанру. Що вас тягне до жанру? І як ви начебто взяли ці ідеї щодо насильства у фільмі, вони насправді відкидають вас. Це зовсім інше і нове, скільки з цього було зроблено практично?

Мураха Тімпсон:  Це було майже все практично. Ми з Тобі і ми говорили про насильство, і я суворо забороняв застосовувати зброю, я не хочу, щоб зброя брала участь у будь-якому фільмі. 

Я вважаю їх нудними, як пекло, я думаю, що є більш інноваційні способи застосування насильства, які можуть бути дуже вісцеральними і якимось чином відчувати себе більш дотичними до аудиторії. І у нас просто немає зброї в Новій Зеландії - ну, у нас є, але у нас немає пістолетів, як такої, - тому нам це не потрібно. Для мене це просто схоже на наукову фантастику. А інший її зворотний бік надто жахливий, щоб про нього думати, незважаючи ні на що. Тож я якось хотів сказати, давайте навіть не брати їх взагалі участь. 

Те саме, що стосується мобільних телефонів, ми вирішили досить швидко позбутись їх у фільмі, лише тому, що я вважаю, що це просто руйнування сучасного кіновиробництва та типів фільмів, які створюються. Тож ми витратили багато часу на придумування цікавих способів нашкодити і пропустити Норвала через дзвінок. 

Що стосується просто одержимості жанром, немає визначального моменту. Кожна дитина хотіла набір монстрів у 70-х, саме тоді я виріс. Я виріс в оточенні фільмів жахів "Молот", оскільки Нова Зеландія - країна співдружності, тому у нас було багато матеріалів з Великобританії; багато дивовижних BBC, ITV, ранній жах, який був показаний, і який перелякав мене як дитину. Це спогади на все життя, які я спалив у своїх синапсах. 

Великий тангенс звідси полягає в тому, що ностальгія - це те, що у вас є, але ви ніколи не повинні повертатися назад і переглядати. Я зробив помилку, повернувшись назад і переглянувши деякі фільми з дитинства, і в кінцевому підсумку зіпсував ці чудові спогади, які у вас були, так що тримайте речі зачиненими в скрині.

Келлі МакНілі: Ви дотримуєтесь теорії очей ізюму? Чи вірите ви в цю теорію, згідно з якою ви можете багато розповісти про людину, якщо вона має ці родзинки? 

Мураха Тімпсон: Я більше за тип акули Роберта Шоу. Холодні, мертві очі акули, це мій великий підказка, що є хтось, від кого я повинен триматися подалі. Тож я, мабуть, не вірую в теорію ізюмних очей. 

Келлі МакНілі: Мені подобаються твої, трохи страшніше, коли ти бачиш ці акулячі очі!

У серіалах Select Theatres Nationwide + Доступно на Digital & VOD 7 лютого 2020 року.
Натисніть тут, щоб прочитати мій повний огляд.