Я мав можливість сісти і поговорити з Кемпф про її повнометражний фільм, громадянську мужність, Девіда Лінча та страх бути невірним.

---

Келлі МакНілі: Тому я розумію, що це екранізація або заснована на оповідання Йохана Теоріна під назвою Стукає. Не могли б ви трохи розповісти про те, як ви знайшли цю історію? І що про це насправді говорило з вами?

Фріда Кемпф: Так, я щойно натрапив на роман. Раніше я знімав документальні фільми, і я завжди відчував, що в документальних фільмах мені як режисеру цього бракувало, знаєте, я не міг зробити всю палітру. Тож, коли я знайшов роман, я подумав: «Вау, це чудово». Тепер я дійсно можу бути креативним і працювати з усіма елементами, зі звуком, музикою, кольорами тощо. І так я отримав дозвіл. І він сказав, знаєте, не соромтеся, просто йди. 

І що мені дуже сподобалося в романі, так це тема не вірити. Особливо як жінка, а також виклик розповісти історію більше внутрішньою, ніж зовнішньою. І труднощі. Але мені також подобається виклик у цьому, тому що я вважаю, що розповідь коротка — вона недовга — це більше, це більш глибоке копання розповіді в її тілі та розумі. І це було те, що я дійсно хотів спробувати.

Келлі МакНілі: Там багато чого відбувається. І я також ціную тему газлайтингу, я думаю, що ми всі, як жінки, незручно знайомі з цим. Не могли б ви трохи поговорити про це? І якою була реакція на фільм?

Фріда Кемпф: На жаль, я не зміг зустріти багато глядачів. Я провів два покази — попередні — тут, у Швеції. І я сказав, що думаю, що всі жінки відчувають, що їм не вірять. І я бачу всю аудиторію, і половину аудиторії складали жінки, і я бачив, як вони кивали, розумієте, а чоловіки досі навіть не розуміли, про що я. 

І я думаю, що це те, що ми всі носимо з собою. І це теж було те, з чим я хотів зробити стукіт, ви знаєте, що чоловіки, можливо, могли б зрозуміти, що це може відчувати бути жінкою. І зробивши це, дійсно поставити аудиторію на місце Моллі. І я думаю, що багато хлопців розуміють. Знаєте, це справді правда? Це ваш досвід? Я думаю, що в цьому сенсі це щось почало в чоловічому мозку, розумієте? [сміється] Іноді важко пояснити ваші слова. Краще зняти фільм. 

Келлі МакНілі: Я думаю, що це свого роду дуже самотній фільм, який живить параноїю з Моллі, і звук і колір використовуються дійсно, дуже ефективно, щоб допомогти передати це та допомогти дослідити це. Яким був процес координації всього цього разом, щоб насправді це стало так глибоко?

Фріда Кемпф: Так, я думаю, що це було легко. Певним чином це було легко, тому що це була лише одна перспектива. Тож усі відділи (фільму) повинні були простежити емоційну подорож Моллі. Тож у мене виникла ідея використовувати систему кольорів. Тож вони наслідували вдачу Моллі. Ми не змогли зняти це в хронологічному порядку, тому я говорив кольорами, а не словами. Тож, коли я режисером Сесілії (Мілокко), я сказав би, що ти маєш бути — я маю на увазі, зелений мав початися з, а глибокий, глибокий червоний був кінцем фільму — і я б сказав, ні, ти» ти ще не червоний, ти все ще просто фіолетовий чи щось таке. І декорація, і світло, вони дотримуються однієї схеми. Так, так я це побудував.

Келлі МакНілі: Мені подобається те, що ви сказали про те, що ви маєте цей діапазон, цю шкалу здатності оцінити, де вона ментально та емоційно, тому що ви дійсно відчуваєте це через колірну схему фільму.

Фріда Кемпф: Так, це насправді видно, коли вона підбігає до чоловіків, коли вони мають на ній камеру. У неї сорочка тільки біла, ще не червона. Але в наступному кліпі він насправді червоний. Вона дійсно переходить у червоний колір у тому ж кадрі. Це було справді весело.

Келлі МакНілі: Я відчуваю, що є елементи Заднє скло відповідає Відштовхування, певним чином, і з тими уривками минулого, які ми виловлюємо з контексту, що змусило мене задуматися Гострі об'єкти трішки. Чи були для вас точки натхнення під час створення стукіт? Не могли б ви трохи поговорити про них?

Фріда Кемпф: Так, це було точно, Відштовхування. У цьому сенсі я вважав, що свіжо мати жіночу точку зору, знаєте, а не точку зору Поланскі. Я думаю, що більше жінок повинні робити жахи. Тому що ми знаємо, як це, розумієш? І Заднє скло, звичайно, просто дивитися щось і не знати, чи варто втручатися чи ні, було цікаво. Так ми живемо в суспільстві, особливо у Швеції. Не знаю, як у США, але в Швеції «не втручайся». Просто займайтеся своїми справами. І знаєш, крик можна почути, але нічого робити не треба. Тому я вважав, що громадянська мужність була важливою. 

Але, так, Хічкок і Девід Лінч, а також Гострі об'єкти. Я радий, що ви це побачили, що сталося в процесі редагування. Тому що у нас є її спогади з пляжу — насправді це були лише дві епізоди. Але в першій частині я зрозумів, що не можна просто дивитися на неї. Вам потрібно було відчути її і те, що вона пережила. Тому я нещодавно дивився Гострі об'єкти і я думав, що уламки травми були справді чудовими. Тож я використав це, я просто взяв [сміється].

Келлі МакНілі: Мені подобається, як це вириває речі з контексту, ви вловлюєте емоції, які стоять за цим, але не обов’язково те, що сталося, що робить його більш емоційним, я думаю.

Фріда Кемпф: Так. І я думаю, що так воно і є зі спогадами і травмами. Ви дивитеся на щось або відчуваєте запах, і це повертається до вас миттєво, а потім воно зникає.

Келлі МакНілі: Ви згадали, як ми є свідками насильства, і ми насправді нічого не говоримо, але це дійсно цікава ідея. Я думаю, що ми бачимо ці речі, і ми є свідками цих речей, але є свого роду соціально-культурна річ: нічого не говорити, не втручатися, не втручатися. Не могли б ви трохи розповісти про це, і як це вплинуло на фільм?

Фріда Кемпф: Так, останнім часом я читав багато новин про жінок, які зазнали насильства — особливо в квартирах, — і сусідів, які надягають затички для вух, тому що їм, знаєте, доводиться йти на роботу. «Я просто втомився від її крику». І я думав, що це жахливо. Чому ми нічого не робимо? І тому мені так важливо говорити про цю громадянську мужність. І чому ми нічого не робимо. Не знаю, чи стало гірше, чи раніше було краще, не знаю. Але здається, що в нас стає все більше і більше людей, і ми менше дбаємо про те, що відбувається навколо. Тож це сумно. Але ви знаєте, ще є надія, ми все ще можемо щось робити.

Келлі МакНілі: Ми будемо брати телефони й іноді так захоплюємося цим. Знаєте, часто блокуйте те, що відбувається навколо вас.

Фріда Кемпф: Так. І є так багато поганих новин, що ви просто відчуваєте… можливо, ви так втомилися від цього. Але я маю на увазі, я думаю, що після пандемії та всього іншого, я думаю, що ми повинні більше стежити один за одним. І особливо людям, які самотні або мають психічні захворювання. Знаєш, привітайся і запроси людей на чашку кави. Просто, знаєте, побачитеся. 

Келлі МакНілі: Тепер, Моллі — Сесілія Мілокко. Вона неймовірна. Як ви її залучили, як познайомилися з нею? 

Фріда Кемпф: Я насправді зняв з нею короткий фільм, перш ніж подзвонити Дорогий малюк. Я думаю, що вона сказала, наприклад, одне речення за 15 хвилин, і вона насправді щось дивиться. Вона може подумати, що над дитиною знущаються, але у неї немає доказів. Тож вона більше свідок у короткому. І це було багато в тому, що камера на її обличчі. І вона показує всі ці вирази, нічого не кажучи. Тож коли я знайшов роман для стукітЗнаєш, я просто знав, що вона ідеально підходить для цієї ролі. 

Тож ми всі тут, щоб зміцнити довіру один до одного, але мені потрібна була, щоб вона більше підштовхувала її стукіт, звичайно. І ми говорили ціле літо перед зйомками, не особливо про Моллі, а більше про те, знаєте, що таке психічні захворювання? Що таке бути божевільним? Як це бути жінкою? А потім ми вибрали речі з власного досвіду і разом створили Моллі персонажа. Також добу провчилася в психіатричному відділенні. І вона сказала: мені не потрібно більше досліджень. Тепер я отримав це. Я отримав роль. Я отримав роль. Але вона дивовижна. Вона дивовижна. Я думаю, що вона народжена для цього, знаєш.

Келлі МакНілі: Просто знову її обличчя. І Вона так багато передає через ці маленькі мікровирази, просто томи.

Фріда Кемпф: Точно. Так. Тож єдине, чого я мав остерігатися, це чекати з вибухом. «Не зараз», ви знаєте, тому що вона просто хотіла це зробити з самого початку. Але «ні, ще ні. Цього достатньо. Обіцяю, достатньо» [сміється].

Келлі МакНілі: А тепер, які були проблеми зі створенням фільму, де ви просто зосереджені на точці зору однієї людини або її сприйнятті подій?

Фріда Кемпф: Хм. Знаєте, я ще не робив навпаки. Тому я не знаю, як це працювати з великим акторським складом. У певному сенсі я думав, що це, можливо, простіше, тому що ви зосереджуєтеся лише на одному персонажі. Проблема полягала в тому, що вона весь час була така самотня. Вона в цій квартирі, наприклад, 80% фільму, і вона грає проти чотирьох стін, і як ви це робите? Тож у мене було кілька попередньо записаних звуків для неї, щоб вона могла відповідати цьому. Крім того, іноді я кричав, тому їй було на що відреагувати. І так, я не знаю навпаки. Тож я думаю, що буде цікаво спробувати це (сміється). 

У нас були актори другого плану. Через тиждень приходить одна людина — актор другого плану — і [Сесілія] подумала: «О, це так смішно, я маю можливість поговорити з вами сьогодні». Те, що я думаю — для Сесілії — було викликом, — це не чути звуків, які були в мене в голові. Весь цей звук у мене був у голові протягом усієї зйомки. Але цього у неї, звісно, ​​не було. Тому я повинен переконати її, що цього достатньо. Знаєш, це тільки ти, я після цього зберу цей звуковий світ.

Келлі МакНілі: Я розумію, що це ваш перший повнометражний фільм у вигляді розповіді чи художнього фільму. Чи можете ви порадити молодим режисерам, які хочуть зняти свій перший повнометражний фільм, або навіть, точніше, молодим жінкам-режисерам, які хочуть вирватися в жанр або хочуть працювати в індустрії? 

Фріда Кемпф: Хороше питання. Я вважаю, що вам слід заглибитися в себе і те, що ви знаєте. Використовуйте свій власний досвід, адже коли він поруч з вами, він стає чесним. Це моя увага. Крадіть речі, але не намагайтеся зробити щось інше Заднє скло, тому що в нас це вже є. Я думаю, що коли ви працюєте зі своєю власною точкою зору і власним поглядом, це стає унікальним, і це те, що ми хочемо бачити. 

Я також думаю, що добре бути впертим. Тому що час від часу ти падаєш і отримуєш удари, і люди кажуть: «Ой, це так важко, ось мій шанс». Але якщо вам це подобається, просто продовжуйте. Зробіть це, і ви знайдете хороших людей для роботи, людей, які можуть вам допомогти. І не бійтеся слухати інших людей. Але все ж маєте власне бачення. Це баланс. 

Келлі МакНілі: Тепер я запитав раніше про натхнення для стукіт, але в більш широкому сенсі, чи є у вас улюблений страшний фільм? Або улюблений фільм, до якого ви повернулися?

Фріда Кемпф: Я виріс у сільській місцевості Швеції. Тож у нас були лише державні канали — це було два канали — і тому, коли мені було 11 чи 12, я дивився Твін Пікс. І це було дивовижно. Це було так страшно. Я пам’ятаю, що у нас було дерево надворі, тому що це була ферма, і ви знаєте, дерево Лінча і музика, яка звучить через нього? Це було так страшно. І я відчув, що я у фільмі Лінча. Дивно, як ми можемо працювати зі старими елементами. І я ніколи раніше такого не бачив. Тому я завжди пам’ятатиму це, я думаю, що він дивовижний. 

Але потім я дивився багато поганих фільмів жахів у підлітковому віці. Тому я думав, що мені це не подобається. А потім, насправді, коли я дивився фільм Джордана Піла Забирайся, це повернулося до мене. Як ви можете сказати щось про світ, у якому ми живемо як суспільство, і все таке, я думаю, це дивовижно. Ось що мені подобається в таких фільмах.

Келлі МакНілі: І я думаю, що є щось таке жахливе в ідеї не вірити. Знову ж таки, щоб усі думали: ні, ні, ні, ні, ні, це добре, це добре, і знати в глибині душі, що щось не так. І я думаю, що є багато дійсно чудових фільмів жахів із розумінням цього страху, які дійсно відтворюють цей страх, і Забирайся безперечно це робить. 

Фріда Кемпф: А люди, які дивляться хоррори, дійсно хороші кінолюди. У них чудова уява. Я думаю, що це відрізняється від драматичної аудиторії, знаєте, це має бути реальним і реалістичним і все, але в жаху це магія. І вони завжди можуть просто слідувати за вами в цій магії.

Келлі МакНілі: Так, абсолютно. Якщо є Sharknado, люди просто підуть на це. 

Фріда Кемпф: Так, так, абсолютно. Ми йдемо з цим (сміється). Так. Мені це подобається. 

Келлі МакНілі: Отже, що для вас далі? 

Фріда Кемпф: Далі насправді щось зовсім інше. Це твір феміністичного періоду. Тож розгортається за рік до початку Другої світової війни. Він заснований на реальній історії про шведського плавця, який переплив Ла-Манш за три дні до початку війни. Це називається Шведське Торпедо. Тому що вона пливла так швидко, що була торпедою. Але я думаю, що в ньому також використаю елементи жанру. Я візьму це з собою.

 

Сценарій Емма Брострьом, у головній ролі Сесілія Мілокко, стукіт доступний у цифровому форматі та на вимогу. Для нашого повного огляду фільму, натисніть тут!