Я не думаю, що багато шанувальників жахів не погодиться з цим у Олександра Аджі Висока напруга та У пагорбів є очі були двома з найбільш приємних для горехаундів та вісцеральних фільмів середини 2000-х. Обидва фільми допомогли цементувати Аджу як режисера стежити. Це виявилося протягом багатьох років, і його остання, Ріжки, був випущений минулого місяця.

Нещодавно я слухав епізод подкасту Брета Істона Елліса, який включав годинну дискусію з Аджею, і він випустив пару цікавих самородків про Висока напруга та Пагорби Я ніколи раніше не чув, незважаючи на те, що я є великим шанувальником обох. Ці факти, можливо, не є новиною для найбільших шанувальників Аджі, але, наскільки я можу судити (з пошукових запитів у Google), про них багато не говорили.

По суті, одкровення прирівнюються до того, що обидва фільми є значно більш графічними, що насправді щось говорить, особливо в Висока напруга справа. Підсумовуючи це, Висока напруга спочатку збирався показати, як голова дитини вибухнула по всьому об'єктиву камери, і У пагорбів є очі мало не було на пагорбі людей, які клали кота в блендер і пили його.

Під час подкасту виникла тема обмежень у фільмах. Елліс запитав Аджу, чи не вважає він щось обмежене у своїх фільмах з точки зору насильства, і чи є щось, що він би не знімав.

Аджа відповіла (майте на увазі, англійська мова не є його рідною мовою): “Я думаю, що все стосується контексту. Це все, ви знаєте, як те, що головний герой - яка ваша точка зору в історії, і що головний герой побачив би, якби реально створити найкраще занурення. Якщо це має бути найбільш шокуючим або огидним вбивством, вам доведеться піти на це. Ви не можете бути схожими на те, що менше - це більше, і не показувати цього, тому що ви не створите для аудиторії досвіду, який проходить головний герой, спостерігаючи за цим вбивством. Тому я думаю, що вам доведеться показати їх колись, щоб глядачі були в шоці, і тому аудиторія відчуває людину, якою вона подобається в історії ».

“Але є деякі - не на моєму боці, - але коли ми писали У пагорбів є очі… У нас був один вид обмеження Висока напруженість. Я дуже хотів - ту сцену, коли вбивця стежить за тим маленьким хлопчиком на кукурудзяному полі - і фізично ви бачите рушницю на голові у дитини, а потім ви розрізаєте широкий постріл зовні кукурудзи, і ви просто бачите спалах. Але насправді в сценарії я збирався мати справжню голову дитини, як бризки на камеру - на об'єктив ... Я не робив цього, бо відчував, що це, можливо, не знаю, щось своєрідне мені сказав - але це єдиний раз, коли я пам'ятаю, що на моєму боці є якась межа ".

Потрапляючи в інший фільм, він продовжив: “Коли ми писали У пагорбів є очі, Я хотів змінити той елемент, коли, коли на сім’ю нападають в причепі, як люди з пагорбів, вони схоплюють цю канарейку, а одна з них - як відкусити голову канарки і розбризкувати кров в рот, перш ніж напасти на другу дівчину і зґвалтувати сестру. Я відчував, що це було: "Добре, знаєш що? Я бачив це в оригінальному фільмі. Я хочу зробити щось інше, і я подумав про те, як мати кошеня, з яким, можливо, синичка подорожувала - як якесь маленьке кошеня, і що, можливо, люди з пагорбів забрали кошеня, поклали кошеня в якийсь блендер, покласти трохи молока з ним, і, можливо, дивилися на кошеня і починали робити, як коктейль кошеня, і пити його ".

“Я думав, що це було дуже весело. Я думав, це було насправді смішно, знаєте, але як по-темному, але я подумав, що це справді гарна ідея - шокувати людей у ​​трейлері, а також аудиторію та змусити їх почувати себе наче ці люди абсолютно божевільні , і вони повинні їх по-справжньому боятися. І я передав це Уесу Крейвену і провів повну реакцію типу: "Ні в якому разі!" І я був таким: "Чому?" Ви знаєте: "Я цього не розумію. Чому [вам] подобається встановлювати цю межу на цій сцені? '"

“І він мав таку відповідь, яка була приблизно така:„ Ви не розумієте. Якщо ми зробимо це, люди збираються спробувати ", і це було приблизно так:" Чому [люди] кладуть [котенка] в блендер з молоком і намагаються зробити кошеняті молоко - кошеня коктейль? " І це був просто його інстинкт, що походить із довгої історії створення таких фільмів Останній будинок ліворуч що створюють стільки ... таких, як ти знаєш, як історії в газеті подібних людей ... копій… і Орать, ти знаєш…."

Далі Аджа припустила, що Уес Крейвен відчуває, що він несе певну відповідальність або навіть провину, і що він більше не хоче турбуватися про такі речі.

Особисто я поважаю у всьому світі Крейвена, але це може бути і причиною того, що більшість його пізніших фільмів не залишились майже такими ж незабутніми, як його ранні роботи.

У будь-якому випадку, цікаво, що хлопець позаду Останній дім зліва заохочував обмежити інший фільм, і той, що був римейком іншого його власного досить шокуючого фільму.

Аджа згадувала про кошеня раніше, але не знаю, наскільки це було помічено. Ось відео, на якому він говорить про це кілька років тому:

[youtube id = ”XDJ0QI9tfyo” align = ”center” mode = ”normal” autoplay = ”no”]

Якщо що-небудь із цього є у коментарях на DVD чи що-небудь, вам доведеться пробачити мене. Якщо я їх слухав, то це вже давно. Тим не менше, завжди цікаво дізнатись про фільми, які ми любимо, або навіть згадати про них, які ніколи не були і не могли бути.

До речі, якщо ви ще не перевіряли Брет Істон Елліс подкаст, ви точно повинні. Він провів дуже цікаві розмови з режисерами жахів, такими як Роб Зомбі та Ті Вест. Насправді, якщо ви шанувальник Весту, ось кілька цікавих коментарів він зробив про Кабінна лихоманка 2 в дискусії з Еллісом.

І пам’ятайте, це лише дуже маленький фрагмент дискусії про Аджа. Ви можете послухати все тут:

Зображення кошеняти: Wikimedia Commons