з чужий: Угода, Рідлі Скотт прагнув відповісти на деякі тривожні, інтригуючі питання, які він порушив у фільмі 1979 року чужий. Як створювався чужорідний вид? Звідки воно виникло?

чужий: Угода, що є другим внеском у серії приквелів Скотта та шостим чужий фільм в цілому, служить мостом між чужий і 2012 учасника Прометей. Встановлено приблизно через десять років після закінчення Прометей, чужий: Угода слід за екіпажем Угода, корабель, який кочує по галактиці в пошуках незвіданого раю. Те, що вони знаходять, - це пекло.

Щоб реалізувати своє бачення, Скотт звернувся за допомогою до сценариста Джон Логан, Співробітник Скотта на Гладіатор. Кілька тижнів тому я мав нагоду поговорити з Логаном про будівництво чужий приквел.

DG: Як би ви описали свої стосунки, свою історію з чужий серія фільмів?

JL: Я вперше побачив чужий у Нью-Джерсі в 1979 році, коли мені було сімнадцять. Я не знав багато про фільм, коли побачив його вперше, за винятком того, що це наукова фантастика, і плакат мені мало що відкрив. Але це було причиною селебру, коли вона вийшла, і це виявилося чудовим досвідом для кіно. Те, на що я відповів чужий бачив реальних людей, членів знімальної групи у фільмі, які потрапили у провокаційну ситуацію, і саме ця драма, яку я виявив надзвичайно жахливою. У вас були справжні люди, які мали справу з цією еволюціонуючою, страхітливою загрозою, цією інопланетною істотою, і вони повинні були знайти спосіб вижити. Рідлі режисував фільм як майстер-хірург.

ДГ: Яку стратегію ви придумали з Рідлі Скоттом, пов’язуючи цей фільм із “Чужим”?

JL: чужий був фільм, який був просочений чистотою. У тому, що ці герої потрапляли в ту жахливу ситуацію, була така чудова, лякаюча чистота, і Рідлі режисував фільм як науково-фантастичну версію Агати Крісті І тоді Там не було жодного. Тепер, коли Рідлі зробив свою версію І тоді Там не було жодного, С чужий, як ми можемо розповісти не менш страшну історію, яка випадає раніше чужий? Коли ми з Рідлі дивились фільм 1979 року, ми запитали себе, як було створено інопланетне істота і звідки воно взялося. Це лягло в основу Угоди.

ДГ: Як би ви описали стосунки між собою чужий: Угода та чужий?

JL: Ми робимо твердий крок назустріч чужий з цим фільмом. У цьому фільмі є маленькі писанки, які стосуються фільму 1979 року. Я підібрав заголовок Угода, натхненний ім’ям брига в романі Роберта Луїса Стівенсона Викрадений. Це слово стосується пакту між двома людьми, урочистої угоди між двома партіями або правителями.

DG: Як би ви описали Угодамісія у фільмі?

JL: Угода не на військовій місії, або гірській місії, на відміну від чужий та Іноземці. Це колоніальний корабель, і вони залишили землю і вирушили в колонізаційну місію. Вони намагаються створити новий дім на цій новій планеті, яка має відчуття і вигляд темної величі.

ДГ: Як би ви описали динаміку, яка існує між персонажем Біллі Крудупа, капітаном Крістофером Орамом, і Кетрін Уотерстон "Деніелс"?

JL: Біллі та Кетрін у фільмі суперечать тому, як вони збираються побудувати цей новий світ на цій дивній планеті. Персонаж Біллі - релігійна, духовна людина, якій дуже неприємно намагатися захопити нову планету, а потім переробити її за своїм образом.

ДГ: На які питання ви хотіли відповісти у фільмі, і на які питання хотіли залишити відкритим?

JL: Що сталося з Девідом між кінцем Прометей і початок Росії чужий: Угода? А як щодо доктора Елізабет Шоу, яку зіграла Ноомі Рапас, остання людина, яка вижила після знищення Прометей? Куди подівся Шоу наприкінці Прометей? Звідки взялися прибульці? Що сталося з Девідом? Яку роль відіграли інженери у створенні чужорідних видів? На ці питання ми і Рідлі хотіли відповісти у цьому фільмі.

_DSC9331.ARW

ДГ: Хоча це приквел, вам і Рідлі доводиться боротися з усіма чужими продовженнями, які з’явилися за останні двадцять років. Як ви створюєте страх і напругу після всіх цих фільмів, більшість з яких глядачі оцінювали погано?

JL: Рідлі мав набагато ширшу палітру, щоб зіграти з цим фільмом, ніж він мав перший фільм. У першому фільмі у Рідлі було одне істота, з яким можна було пограти, і він зробив блискучу роботу. У цьому фільмі Рідлі, очевидно, було набагато більше, щоб пограти, і ви побачите різних істот, різних кольорів та форм. Ми не звертали особливої ​​уваги на чужий продовження, бачачи, що ми дивимось лише вперед на оригінал 1979 року. Я думаю, що всі продовження мали недоліки та якості, хороші та погані моменти. Я думаю, що ключовою є динаміка, яка існує між людськими персонажами та істотами у цьому фільмі. Це те, що я знайшов настільки переконливим у першому фільмі, і саме на цьому ми зосередились у цьому фільмі.

ДГ: Як би ви описали вашу співпрацю з Рідлі Скоттом у цьому фільмі?

JL: Це було схоже на Гладіатор. Усі наші розмови для обох фільмів велися навколо характеру та драми. Ми хотіли повернутися до чистоти чужий та інші класичні фільми жахів 1970-х та 1980-х років, наприклад День всіх святих та Техаська різанина бензопилою. Стівена Спілберга Дуель було черговим натхненням. Ми розповідаємо історію про створення цивілізації, яка змусила нас із Рідлі говорити про Шекспіра. Коли я працював над серіалом про Джеймса Бонда, лиходіям було найпростіше писати, бо це було так весело. Найскладніше було написати драму та героїв. Найскладніше в написанні чужий: Угода писав сцени між Деніелсом і Орамом.

ДГ: Як письменник, як ви ставитесь до жахів та наукової фантастики порівняно з іншими жанрами, у яких ви працювали?

Й.Л .: Я знаю про фотонні торпеди та ксеноморфи. Я дуже мало знаю про Гаррі Поттер серія і Володар кілець Всесвіт. Як і серія про Джеймса Бонда, я підійшов до чужий серія як віяло. Я знав мову.

DG: Чи є члени екіпажу на борту Угода є зброя у фільмі?

JL: Вони справді мають зброю. На початку фільму відбувається жахливий розвиток подій, і напруга після цього ніколи не переривається. Для них немає перерви. Вони, очевидно, стикаються з цією таємничою загрозою, і в решті фільму спостерігається велика напруга і неспокій. Цей фільм, як Прометей, представляє бачення пекла. У ньому відчувається готичний жах та фільми жахів Hammer. Це як Чарівник з країни Оз для героїв цього фільму, за винятком того, що їхня подорож призводить їх до відкриття невимовного жаху.