АННІГІЛЯЦІЯ, за мотивами однойменного роману Джеффа ВандерМіра, - це другорічні режисерські зусилля Алекса Гарленда (сценариста / режисера науково-фантастичної електростанції 2014 року ЕХ МАШИНА). У фільмі група вчених (зображених з однаковим блиском Наталі Портман, Дженніфер Джейсон Лі, Джина Родрігес, Тесса Томпсон і Тува Новотні) вирушає у таємниче середовище, відоме як "Мерехтіння".

Мерехтіння - це мильна бульбашка енергії ельдричу, всередині якої природа не дотримується природних законів, які ми очікували б. На одних і тих же лозах ростуть різні види рослин, а тварини проходять жахливі мутації. З усіх експедицій, щоб увійти в The Shimmer, ніхто не вийшов живим.

Це, звичайно, дотепер.

Лена (Портман) вражена, коли її чоловік Кейн (Оскар Ісак), якого трохи більше року не було "за призначенням", раптом повертається додому, не згадуючи, де він був і страждає на дивну і страшну хворобу. Незабаром Кейн, а також Лена, отримується Південним Достуком, групою, відповідальною за вивчення The Shimmer.

Не знаючи, як інакше допомогти своєму чоловікові, Лена вирішує приєднатися до наступної експедиції у постійно розширюються кордони The Shimmer, з надією знайти спосіб врятувати його життя і, можливо, всі життя, слідуючи його стопам.

Це все досить стандартне налаштування: Головний герой повинен увійти в Страшне середовище, щоб врятувати того, кого вони люблять.

Але, як і все в цьому фільмі, вигляд нормальності обманює.

Частина візуального блиску фільму спирається на його зображення "Мерехтіння". Зовні він нагадує красиву стіну постійно мінливого світла. Потрапивши всередину, він здається похмурим, туманним і майже жирним. Ефект схожий на масляну пляму і викликає у фільму відчуття, майже подібні до наслідків сезонної депресії.

У "Шіммері" ніколи не буває зовсім світло, лише тьмяно і неясно волого. Таким чином, почуття страху починає формуватися рано, оскільки, здається, прекрасне мерехтіння було якоюсь пасткою для наших персонажів. Зовнішній вигляд обманув - головна тема фільму в цілому.

Чудовий саундтрек Бена Солсбері та Джеффа Барроу також варто похвалити. Солсбері та Барроу вплітають якийсь тихий, чужий жах у кожну сцену із саундтреком, настільки витонченим, часом, і бомбезним, в інших, що він успішно фіксує жахливу непередбачуваність середовища, в якому відбувається фільм.

Я не буду детально описувати всі жахи, з якими зіткнулися Лєна та її експедиція, перебуваючи всередині “Шіммера”, оскільки це може зіпсувати те, що вдається, будучи досить непередбачуваним фільмом. Однак страхи дико варіюються між запаморочливо екзистенційним («Ти був я? Я був ти?») Та жахливо вісцеральним (Чоловік випотрошений живим, виявляючи, що його внутрішні органи…неправильно).

Коли їх розум розгадується, наші безстрашні вчені виявляють, що їхні тіла починають повставати проти них. Саме в цих сценах перевершує темний кінь фільму, видатна Джина Родрігес. Вона зображує свого персонажа з якоюсь маніакальною жорстокістю, яка може існувати лише без пародії у такому фільмі, як цей.

Хоча Портман є очевидним видатником фільму, Родрігес цілком може бути його справжнім, неоспіваним героєм. Це особливо видно на сцені, яка одночасно гризе нігті та розбиває серце, коли її персонаж подає серію моторошних монологів у світлі, що нагадує розкриття Курца в Апокаліпсис зараз. Її обличчя, оточене з усіх боків гнітючою тінню, є вражаючим образом, а її сирий діалог - справді видовище.

Але з кожного тривожного елемента цього фільму є один, який виходить далеко за межі інших: зустріч експедиції з «Ведмедем». Ведмідь є яскравим прикладом того, що The Shimmer здатний робити з живими організмами. Результат - це щось по-справжньому тривожне, якась напівжива гидота, яка пронизує крізь тінь, її дуже явна агонія затемнена лише жахливим поривом вбити наших швидко розгалужених героїв, здавалося б, не більше ніж за спорт.

Цей фільм використовує "Ведмедя" набагато краще, ніж будь-який основний фільм, який працював з монстром за недавню пам'ять. Дійсно, можна сміливо заявити, що флагманська сцена Ведмедя нарівні зі сценою Рідлі Скотта чужий або Джона Карпентера Річ. Це сильно затінено і абсолютно не прославлене. Ні гучної музики, ні бурхливих рухів камери, ні стрибків. Просто чистий, нефільтрований жах.

Це лише в заключному акті анігіляції втрачає частину свого імпульсу. Певним чином, це майже так, ніби фільм не може відповідати власним стандартам. Перші три чверті фільму успішно формують таке надзвичайно жорстоке почуття терору, що, врешті-решт, остаточне протистояння відчувається… непосильним.

Гарленду було б краще служити, показуючи нам менше, як це було в інших випадках у фільмі. Незважаючи на те, що його прагнення до візуально-науково-фантастичного завершення похвальне, воно забирає трохи пари від того, що до цього моменту було неймовірно успішне вивчення в межах людського страху.

Звичайно, є й інші речі (наприклад, винайдення назви «Мерехтіння» загалом, що звучить у «Дистопічному романі для дорослих» більше, ніж у серйозному науково-фантастичному фільмі / фільмі жахів), але все це полягало б у відведенні від того, що легко можна було б вважати сучасною класикою наукової фантастики, або великій спробі створити її. Ні, це не ідеально, далеко не можливо, але анігіляції унікальний, і сміливий в цій унікальності.

анігіляції це подорож через кошмар, який ти робиш НЕ хочу сумувати.