Вейлон: І в Будинку зітхання, і в Павших Хлопчиках сім'я та притаманні їй дисфункції відіграють велику роль. Я відчував би зневіру, якби не запитав, чи щось із цього напруження вийшло з вашого власного домашнього досвіду?

Аарон: Я з справді чудової родини! Це важко.

Вейлон: Якщо ви хочете все подумати, ми можемо до цього повернутися.

Аарон: Ні, це круто. Дозвольте мені пропрацювати цей потік свідомого стилю. Що згодом означає, що це може мати нульовий сенс. Давайте подивимось, як ми рухаємось… Я думаю, оскільки я так високо ціную сім’ю, я живу в постійному страху втратити її. Це його особливий вид страху, який підкрадається до вас, коли ви ніколи цього не очікуєте, або коли ваш захист падає. Як гарячка. Але я живу в справжньому трепеті від того, що мене ранять та завдають шкоди іншим. Це справді досить виснажливий, хоча і корисний спосіб життя. І я думаю, що страх, про який я говорю, має десь коріння, і ось, що я підозрюю, вони можуть бути.

У молодому віці я дивився сам у темряву. Мені довелося переоцінити, хто я. І я про це не просив. Вихідний процес - пекло, якщо чесно. Але оскільки я це зробив і вийшов із нього живим, і, сподіваюся, добре налаштованим, я страшенно усвідомлював, наскільки крихким є все, на чому я буду визначати своє життя. І це охоплює стосунки, які я маю з друзями, з родиною та з будь-яким оточенням, в якому я опиняюся, незалежно від того, хочу я там бути чи ні.

Я також багато працював у догляді за віком. Я був довкола багатьох вмираючих людей. Я чистив їх, купав, доглядав за ними так, як ніколи не міг собі уявити, поки вони жили, а потім знову, коли вони були мертві. Я знаю, як виглядає смерть. Я бачив, як у людей відкочуються очі, і світло гасне. Це не красиво. Це страшенно жахливо. Я не тільки розумію, наскільки неміцним є моє існування, я дуже добре зрозумів, наскільки немирним і приємним може бути помирання. Я думаю, що поєднання цих речей дало мені глибоке розуміння природи страху, старіння та ризиків.

І в усіх моїх книгах, але особливо в Будинку зітхання та впалих хлопчиках, є сильна тема про батьків та їхніх дітей. Багато людей запитували мене, чи є у мене власні діти. Я не. Але я знаю, що був би чудовим татом. І я живу з жахливим страхом, що ніколи не отримаю шансу стати ним. Я якоюсь мірою змирився з цим фактом. І я переживаю дітей, яких ніколи не було. Ця втрата є в книгах. І хоча це не так багато фільтрується в розповіді ... це дає мені арсенал, щоб писати про батьків та дітей. Принаймні, я так думаю.

Вейлон: Це має для мене великий сенс і дає мені ще більше розуміння деяких із цих персонажів. Ви показали двох зовсім різних батьків у «Палих хлопчиках». Маршалл, який зробив би все для свого сина, і Нейпір, який буквально ненавидів свого сина від народження. Чи так виснажливо писати таку подвійність, як читати?

Аарон: Подвійність батьків у "Палих хлопчиках" між Маршаллом і Нейпіром виснажливо писала. Тому що у кожного були такі полярні протилежності. Можна подумати, що це полегшить написання. Це не. Персонажі можуть бути суперечливими та складними, і ці двоє чоловіків…, але їх мотивація чиста. Вони, певним чином, є половиною іншої людини. Але потім, крім цього, бувають моменти, коли їх ролі змінюються. Це складно скласти. Для того, щоб це можна було донести до читача, метафори, які я роблю для того, щоб переконатись у тому, що я намагаюся передати, мають бути дуже глибокими. Вони повинні торкатися кожного читача, а не лише одного читача. Думаю, я це зробив, або, принаймні, з почутого (і більше за все, що я вже писав, «Полеглі хлопчики» мають найрізноманітніші кола читачів).

Вейлон: Це цікаво. Чистота кожного з їх мотивів, якими б різними не були ці мотиви.

Аарон: Я вважаю, що недостатньо просто розповісти історію. Я хочу, щоб читач відчув історію. Для мене це було дуже важливо у програмі «Полеглі хлопчики». Тож це травматичний досвід. Я це знаю. Занадто багато для деяких. Але як і персонажі, незалежно від того, хороші вони чи погані вони чи десь посередині, ця мотивація повинна бути чистою.

Вейлон: Один виховує, а другий знищує.

Аарон: Так. Один виховує, а другий знищує. Але занадто любити когось може призвести до загибелі. Ненависть когось може призвести їх до незалежності. Коло кружляє.

Вейлон: Говорячи про той травматичний досвід читання «Полеглих хлопчиків». Я не думаю, що в книзі щось коли-небудь впливало на мене так сильно, як коли Сем оніміло знімає сорочку і обертається, демонструючи шрами, чекаючи, поки його батько поб’є. Цей момент так яскраво розповів всю історію життя Сема.

Аарон: Я знаю, що це звучить погано. Але добре. Це намір. Я наполегливо працював, щоб ти так почувався. Це жахлива сцена. Але шрами визначили його. І визначення людини робить її цікавою для знання чи читання. Саме така послідовність, погоджуваність Сема на власне виховання, я думаю, надає його героєві сили продовжувати враховувати, що від нього буде вимагати сюжет. Несподіваний поворот. Йому потрібно відчувати себе справжнім, щоб бути повністю доопрацьованим, інакше остання третина книги не буде звучати правдою. Важливість жесту Сема була великою в моїй свідомості протягом усього шляху. Без цього книга закінчилася б на сто сторінках до цього.

Вейлон: Я не думаю, що це звучить погано. Я думаю, це позначка типу казкаря, яким ти є. Ви зовсім не тягнете удари.

Аарон: Дякую. Я маю на увазі це. Але без цієї сцени історія закінчується приблизно 100 сторінками до того, як насправді закінчиться. Через цю сцену необхідні останні 100 сторінок. Це книга про батьків та синів. Нам потрібно почути історію сина, побачити наслідки чистої любові та ненависті. Якби історія не продовжувалась і не показувала наслідків усіх цих тортур, і в основному це те, що вона є, незалежно від «зовнішніх факторів» та інших сюжетних ниток, остання третина книги не коштувала б паперу, який вона надрукувала на. Довелося їхати туди. Саме для цього і була розроблена книга.

Продовження на наступній сторінці ->

Сторінки: 1 2 3