Шанувальники Стівена Кінга вишиковуються в чергу вже більше тижня, щоб подивитися ІТ: Глава друга, друга половина Енді Мускетті і Гері Даубермана екранізація знакового роману Кінга.

Реакція критиків та шанувальників була переважно позитивною, але у ЛГБТК-спільноти була реальна і не зовсім безпідставна проблема з новою адаптацією та її зображенням однієї з найжорстокіших сцен книги, а також поводженням із сексуальністю іншого персонажа.

Само собою зрозуміло, що нижче цієї лінії будуть спойлери ІТ: Глава друга. Майте на увазі.

Кожен, хто читав книгу, знає історію Адріана Меллона, молодого гея, жорстоко побитого групою гомофобних чоловіків, зрештою перекинутого через бік мосту, якого добив Клоун Пеннівайз.

Кінг витягнув цю історію з реального гей-башингу, який справив на нього глибокий вплив, коли він прочитав справу, і використав її як приклад того, як Пеннівайз / ІТ все ще впливали на місто Деррі, навіть коли він спав. Сцена була жорстокою в книзі, і так само жорстоко розігралася на екрані в новому фільмі Мускеті.

Однак між ними є одна різка різниця.

У книзі Кінг розповів історію за допомогою ретроспективних згадок, поки башерки та хлопець Адріана розповідали про події, що призвели до тієї ночі. Він також зайшов так далеко, що повідомив нам, що гей-башерів насправді карали за їх злочини, навіть якщо на якомусь рівні поліція та прокурори були на стороні башерів, ніж Адріан.

Правосуддя для Адріана було винесено за три засудження за вбивство, а двоє чоловіків у віці засуджені до в'язниці від десяти до двадцяти років.

З новим фільмом ми бачимо, що цей злочин трапляється, і він безпосередньо стає каталізатором для Майка Хенлона звернутися до Клубу Невдахи, нагадуючи їм про їхню присягу повернутися до Деррі і раз і назавжди перемогти Пеннівайза, якщо він коли-небудь воскресне.

Як і багатьох жертв злочинів на ґрунті ненависті, Адріана більше ніколи не згадують, і, на мою думку, для багатьох у квір-спільноті ця реальність вдарила сильно і швидко.

Зрештою, як і в книзі Кінга, це чи не перша сцена у фільмі. Деякі заявляли, що це повинно було мати попереджувальне попередження, але і Мускієтті, і Дауберман говорять про включення сцени вже більше року, тому я не впевнений, скільки ще попередження може знадобитися.

Інші зазначають, що відсутність покарання була, щонайменше, безвідповідальною, коли ці злочини все ще відбуваються щодня. Хоча я з цим згоден, я не впевнений, що проходження всього цього процесу зізнань і всього, що це спричинило, не сповільнило б фільм, який вже тривав майже три години під час прогону.

Незважаючи на це, весь процес здавався неприємним, демонструючи жорстокість таким чином, що деякі члени аудиторії, очевидно, не були готові побачити.

Однак, коли їхня дивна аудиторія відмовлялася від цієї жорстокості, Дауберман і Мускетті з будь-якої причини зробили свій промах далі, коли вони вирішили запрограмувати одного з невдах як гея.

Для непосвячених queer-кодування - це процес, за допомогою якого сценарист або режисер вставляє елементи в історію, щоб натякати на те, що персонаж є queer, фактично ніколи не підтверджуючи quer-ідентичність персонажа. Queer-кодування було головною опорою у створенні фільмів під час коду Хейса на початку та до середини 20-го століття, що більше не розглядається як позитивна практика і, зрештою, шкодить квір-спільноті.

Якщо ви бачили фільм, то знаєте, я, очевидно, говорю про офіційний гудник Клубу Невдах Річі Тозьє, якого Дауберман та Мускетті вибрали для кодування як гея.

Однак найбільше непокоїть цей фільм відносини, які їм вдається створити між дивацтвом та травмами у спробах розробити характер нашого дорослого Річі. Сексуальність Річі стає центром його "травми", але знову ж таки, це ніколи насправді адресовано, хоча нам приділяється так багато уваги та розвитку для решти персонажів.

Білл все ще страждає від втрати Джорджі, і він проводить значну частину фільму, намагаючись захистити ще одного маленького хлопчика, який нагадує йому про забраного у нього маленького брата Пеннівайза.

Беверлі зазнала жорстокого поводження з боку батька, а потім виросла, щоб вийти заміж за чоловіка, який був таким же жорстоким. Ми спостерігаємо, як вона приймає рішення залишити його, і крім того, вона отримує щасливий кінець, бігаючи з великим архітектором Беном, який, як ви знаєте, вже не вгодований, і тому вартий уваги та кохання, що є проблемою для обговорити інший день.

Іпохондрік Едді Каспбрак виріс, щоб одружитися зі своєю матір’ю - одна і та ж актриса насправді зіграла обидві ролі у фільмах. Він постійно смокче інгалятор, і його травма є там, щоб усі могли його побачити.

А Майк, факелоносець, несучи на своїх плечах вагу того, на що здатний Деррі, одночасно все ще обробляючи смерть своїх батьків, коли він був дитиною, раз у раз кидає виклик впливу Пеннівайза.

Не Річі. "Травма" Річі захована в місці, де відомо лише йому. На жаль для нього, Пеннівайз також може отримати доступ до цього місця і використовує його, щоб дражнити і глузувати з нього Річі, голосно запитуючи його в громадських місцях, запитуючи, чи не хоче він грати в "Правду" чи "Відвагу".

У ретроспекціях ми бачимо, як Річі грає в аркаду з симпатичним молодим хлопцем, який, на жаль, виявляється двоюрідним братом Генрі Бауерса, даючи хуліганові можливість розкинути улюблений епітет - починається з "f" і римується з "bag ”- пару раз, коли Річі тікав.

Це дуже популярне слово в сценарії Даубермана. Таку, яку він, можливо, використовував лише занадто часто, навіть від персонажів, які не моргали, кажучи це.

Звичайно, його неодноразово кидали на Адріана, коли його били, а потім знову і знову з'являвся від Бауерса настільки, що я почав гадати, чи не дорослий Річі не мав такої ж долі.

Пізніше ми бачимо, як молодий Річі обіймає гамак у своїй криївці, і Едді піднімається, затискаючи ноги в обличчя свого друга, до якого Річі підозріло НЕ викиньте один із його звичних зингерів.

Потім ми бачимо Річі, що вирізав щось на дерев’яній дошці на старому мосту, вловивши лише найкоротший промінь того, що це таке.

Дорослий Річі повністю спустошений, коли Едді вмирає під час бою з Пеннівайзом в кінці фільму і розбивається перед плачущими Невдахами, оплакуючи, що втратив окуляри. Його друзі занурюються у воду кар'єру, щоб допомогти їх знайти, що, як виявляється, найкращий час для Бева та Бена розібратися під водою, але не найкращий час для Річі поговорити про те, чому він так неймовірно засмучений втрата свого друга.

В останні моменти фільму Річі бачимо, як він повертається до своєї різьби з попередніх часів, поглиблюючи порізи, які витримали з часом, і виявляючи R + E, що робить усі ці попередні сцени на місці для тих, хто не бачив знаків раніше.

Я зізнаюся, що при першому перегляді мене це зворушення вразило, і я все ще до певної міри.

Лише через день-два пізніше мене вразило, що в черговий раз фанати квір-жахів так зголодніли до крихт репрезентації в жанрі, що ми любимо, що беремо два ініціали на шматок дерева і відчуваємо, ніби ми мене годували їжею з чотирьох страв.

Далі, переглядаючи цю конкретну сцену через закодований об'єктив після жорстокого гей-биття у початкових сценах фільму, майже здається, що химерність Річі та дивна аудиторія фільму були використані для емоційного корму один раз в жертві і двічі в нерозділеному коханні.

Щоб бути зрозумілим, я не вірю, що ні Дауберман, ні Мускетті не мали намір заподіяти шкоду квір-спільноті. Насправді, я вважаю, що можливо, вони насправді намагалися внести трохи репрезентації в жанр.

Я двічі зв’язувався з представництвом Даубермана, коли я планував цю статтю, але на момент її написання я не мав відповіді.

Правда полягає у тому, що у світі є багато чоловіків 40 років, які досі мають справу з тим, що вони якимось чином дивні, і які ще не вийшли, і немає жодної причини, що їм слід поспішати і робіть так. Вихід є надзвичайно особистим, і те, що більшість членів спільноти скажуть вам, що ми повинні робити знову і знову у своєму житті.

Озираючись назад ІТ: Глава друга, Я не можу не думати, що якби сценарист і режисер могли прийняти рішення додати цей елемент до історії Кінга, вони могли б так само легко дати Річі одну хвилину, коли він протистояв Пеннівайзу, володів його особистістю і забрав назад деякі влада злої істоти над ним. Це не повинно було відбуватися перед його друзями чи кимось іншим, але це могло бути пекельно розширювальною сценою для Білл Хадер грати, а глядачі, незалежно від їхньої особистості, бачити.

На жаль, як це є в найкращі часи в ІТ: Глава друга, їх зусилля читаються як глухий і в гіршому випадку повернення до часу, коли було набагато кращим приховувати квір-персонажів і, крім того, квір люди у затемненому куточку вирішувати власні проблеми без допомоги громади чи союзників.