Інтерв’ю режисера Майкла Куломба на техаських вихідних Frightmare 2019

Райан Т. Казік: З чого все це почалося для вас?

Майкл Куломб: [Смішно-саркастично] Ви маєте на увазі будинок жахів чи те, як народився Майкл Куломб?

Обидва: [Сміх]

MC: Мій друг Рей на той час робив багато ескізних комедій, він був великим у світі комедій, і його двоюрідний брат писав для Мартіна та шоу Хайме Фокса. Одного разу я запитав його, чи не думав він коли-небудь про жах, бо я знав, що він хотів піти слідами свого кузена і стати продюсером. Я пояснив йому, що зараз, де я перебуваю у житті, я пишу багато жахів, ми з моїм партнером по письму вже почали писати сценарії разом [Брантлі Дж. Браун], я сказав, що хотів би створити щось там, де ми маємо місце ... наш слоган - "тут живе страх", тож така ідея про те, як Будинок жахів розпочався. Маючи лише одне місце, де ми запускаємо наш короткий вміст.

CR: Як довго ви працювали над фільмом і що робили до цього?

MC: Останні тринадцять років я провів над фільмами інших людей як керівник сценарію. Я зняв двісті фільмів, а також рекламні ролики, телевізійні шоу, рекламні ролики та музичні відео. Режисура - це свого роду наступний крок від нагляду за сценарієм, тому що я перебуваю посередині і сиджу поруч з режисером, і я завжди беру участь у співпраці історії. Отже, я хотів почати доводити людям, що я можу писати і режисувати, тому що я провів стільки років як керівник сценарію, тому що хотів продовжувати працювати. Мені було дуже важко, тому що люди завжди говорили: "Нічого страшного, що ти режисуєш, але ти все ще збираєшся керувати сценарієм?" І я люблю: "так, поки ти збираєшся найняти мене також режисером. ”Я зрозумів, щоб довести людям, що ти можеш робити те, що ти повинен робити.

RC: Тут Будинок Жахів зібрався разом із платформами першими короткими, Звуковий прикус?

MC: Так, я сказав своєму другу, що хочу зробити власний канал, якщо ти хочеш бути продюсером, тоді давайте щось створимо. Я люблю жах У мене є контакти жахів; Ми з Брантлі пишемо жахи. Він сказав, "добре, давайте зробимо це". Отже, це була просто одна з тих речей, коли я начебто викинув цю ідею, і це часто трапляється в Лос-Анджелесі, викидаєш ідею і йдеш "о, це чудово", і ти як би рухаєшся далі. Але я не той хлопець. Мені 44 роки, і я переживаю такий момент у своєму житті, що коли я кажу, що буду це робити, я повинен це зробити. Ми говорили про це протягом півроку, а потім спробували знайти таке місце, як те, де ми намагатимемося знімати речі та як ми це запускатимемо. Ми зрозуміли, що потокове передавання стає все більшим, і він справді хотів задіяти цей ринок і спробувати знайти нові речі, пов’язані з впливовими агентами соціальних мереж, тому що ми хотіли зробити щось в мережі. Отже, я сказав, давайте просто зробимо це ". Я йду до свого друга Брантлі, і я дивлюсь: "Я хочу показати світові, що я режисер, ти хочеш показати світові, що ти письменник, а Рей хоче показати світові, що він продюсер, у нас є три елементи тут , давайте просто щось зробимо. А тепер, що ми робимо? Отже, у нас з Брантлі було кілька ідей, що у нас був певний впливовий агент із соціальних мереж, який був зацікавлений у чомусь. У нього є півтора мільйона передплатників, його звуть Джухан Джонс, і він мені сподобався, бо він чорношкірий комік, і однією з наших цілей в будинку жахів є показати різноманітність як спереду, так і за камерою. Отже, який чудовий спосіб запустити щось із чорношкірим актором. Оскільки він працює в соціальних мережах, ми зрозуміли, що ми повинні робити щось, спрямоване на соціальні мережі. Одного разу ми провели цю розмову, і я сказав: «Ви знаєте, у" Рингу ", коли ви дивитесь це відео, це вбиває вас. Що, якби була пісня, яку ви могли б розіслати, і вона вбила б вас? " І Брентлі - це як "так, звуковий прикус!" Я сказав: "Так, я думаю, у нас тут щось є!" Було б так, якби хтось щось слухав і це вбивало їх - просто. Отже, ми написали ескіз, але потім Джахона забронювали, і ми були начебто «ми хочемо щось зробити». Моя пропозиція полягала в тому, щоб зменшити масштаб і зробити щось інше. Врешті-решт ми написали історію про молоду дівчину з коледжу. Тільки ця основна біла сука ...

Обидва: [Сміх]

MC: ... хто сидить у її кімнаті. До речі, вона любить, коли я так кажу. І ми познайомилися з Тейлором Мерфі-Сінклер під час читання сценарію Брентлі Посміхається і ми її обожнювали, вона була чудова. Я вирішив надіслати їй сценарій, спочатку не хотів користуватися нею. Вона була справді гарною актрисою, але коли ми писали Звуковий прикус це не просто мав бути короткий, він мав бути хорошим, ми хотіли знімати Звуковий прикус щоб запустити не тільки Будинок жахів, але ми хотіли перетворити його на функцію. Отже, ви знаєте на початку фільму Орать коли…

PSTN: Малював?

MC: Так, коли Дрю Баррімор помирає, то ми хотіли влаштувати цю своєрідну веселу маленьку камею, просто когось такого типу, який пов’язує фільм, але не головного героя. Отже, ми вирішили просто написати про цю дівчину, яка одна у своєму гуртожитку коледжу, і вона помирає. У цьому була вся суть, вона слухає цю пісню, а потім починає бити головою в комп’ютер. Це було дуже просто, і ми знали, що можемо зробити.

PSTN: Як довго це було?

MC: Це було п’ять хвилин, і ми зняли його як за дев’ять годин. Я дуже ефективний як режисер - надзвичайно ефективний. Це пов’язано з тим, що я займаюсь кінематографією вже тринадцять років. Спочатку я не хотів звертатися до Тейлор [Мерфі-Сінклер], бо вона буквально не вела діалогу. Я зрозумів, що вона професійна актриса, і нам потрібно дати їй діалог. Брентлі запропонував мені надіслати їй сценарій і подивитися, що вона говорить. Отже, я вирішив надіслати їй сценарій, і вона схожа на те, що "це чортова епопея, коли ми знімаємо?" У підсумку ми використали квартиру двоюрідного брата Рея, і я найняв свого друга Дага. Брантлі розкадрував це, у нас було лише десять знімків, це було зроблено дуже просто. Ми пришвидшили це на посаді. Одна з речей, яку я любив Звуковий прикус полягає в тому, що у нас не було здорового хлопця. Діалогу не було. Тільки для того, щоб ви знали для фільму під назвою Звуковий прикус що у нього не було звукового хлопця, весь звук був зроблений на посаді, а потім усі говорили про те, наскільки хороший звук. Ми збиралися взяти композитора для запису пісні, ми хотіли випустити пісню в той самий час, що і фільм, і ми це зробили. Редактор Ніко Базіл хотів пограти з гудінням, і він зміг створити такий страшний грізний вигляд, подібний до транскрипційної пісні, і коли я почув його, я був схожий на "це страшно моторошно". Коли ми випустили пісню, ми фактично додали до неї пісню, що кричить жінку. Ми запустили Звуковий прикус фільм разом із Звуковий прикус виклик. Завдання полягало в тому, чи можете ви прослухати всю пісню і не лякатися, це наш спосіб спробувати підірвати її. У підсумку ми отримали 35 різних відгуків Звуковий прикус і всі вони це любили. Поки що він має вже одну, як чотири нагороди, це дивно, люди просто це любили. Я так довго займався кіно, намагаючись змусити людей помітити мене - Звуковий прикус і Будинок жахів був якраз у цьому. Наша ідея полягає в тому, щоб просто зробити короткий короткий зміст поки що в надії перевизначити жах. Ми вийшли з Стебло та Стебло було чудово, тому що ...

PSTN: Мені це дуже сподобалось.

MC: І те, що нам сподобалось Стебло було те, що це була інша гра на одне і те ж, тож у вас є жінка, яку переслідують вночі.

PSTN: Ще одна біла жінка. [Сміється]

MC: [Сміється] Так, ще одна біла жінка. Але добре, що у нас є жінки. Ми намагаємось мати сильних жінок. Це ніколи не навмисно, ми просто звертаємось до людей і бачимо, хто доступний, а Кара - мій добрий друг. Її брат насправді є добрим другом, і вона завжди хотіла працювати зі мною, і я сказав їй, що вона повинна робити саме це. І в цей час я зв’язався зі своєю доброю подругою Кендіс Каллінз, у неї і у мене такий же менеджер, і я зустрів її на кінофестивалі в Сан-Дієго, і вона сказала: „Я хочу померти у фільмі жахів, я чорношкірий жінка, і кожен раз, коли чорна людина помирає у фільмі жахів, вони з’являються, і вони мертві ". Вона продовжує мені говорити, що вона хоче біситись до самої смерті! Я сказав їй: "Добре, давайте, зробимо це". Я пішов до Брантлі і сказав йому: "Гей, я зустрів цю дивовижну актрису, і вона не проти померти у фільмі жахів.

PSTN: Як і перший.

MC: Так, але не як у вашої типової чорношкірої жінки, вона хоче битися. Отже, у нас була така ідея зйомки Стебло а потім знайти спосіб пов’язати це. В оригінальному сценарії був плакат дівчини, яка зникла. Моя ідея полягала в тому, щоб використовувати Кендіс, а потім, врешті-решт, ми можемо це зв’язати. Я звернувся до Кендіс і сказав їй, що я просто хотів використати її малюнок на зниклому плакаті, і вона погодилася, не розуміючи, що ми збираємося знімати приквел і ми придумали цей дивовижний сценарій, і я не хочу віддавати занадто багато. Це погано, я справді просто люблю сценарій. Весь фільм схожий на одну послідовність боїв.

PSTN: Коли ви плануєте розпочати цю?

MC: Я насправді сьогодні про це телефоную. Можливо, ми закінчимо зйомки в кінці липня.

PSTN: Де ви збираєтеся знімати?

MC: У Лос-Анджелесі. Ми насправді стріляли Стебло у мене в квартирі [хихикає]. Отже, ідея Стебло було те, що ми хотіли, щоб ця жінка прийшла додому вночі, залишаючи вечірку, і партійні зв’язки теж щось пов’язали. Отже, вона залишає цю вечірку, і цей хлопець йде за нею, її затягують і тягнуть до кущів, і вона нападає на нього, кусає його і відриває йому шию. Ідея полягала в тому, щоб не мати слабкої жінки, бо це жінка 2019 року не є слабкою. Отже, наша мета полягала в тому, щоб мати щось, до чого жінка також може мати стосунки та коріння. Багато людей говорили, що вони не очікували цього ...

PSTN: І тому мені це сподобалось, це було по-іншому.

MC: Так, і це було просто зроблено. Якщо дивитись Стебло знову логотип, що відкривається, схожий на маску, і через нього ви можете побачити слово Stalk, закінчення - як пара закривавлених зубів, і ви можете побачити слово через нього. Це спосіб сказати: "Гей, історія змінилася". Це знову згасає, коли вона встає і витирає кров з рота, і вона розмахує своєю маскою, коли йде в ніч. Мій друг Річард начебто видав цю вечірку, щоб створити відчуття «привіт, вечір тільки починається», і я люблю це, це було п’ять хвилин просто. Люди сердяться на нас, "ваші фільми - це як п’ять хвилин, я хотів більше!" Ідея полягає в тому, що ми намагаємось зробити простий веселий вміст, щоб показати людям, що ми знаємо, що робимо.

PSTN: І тоді ви можете займатися більшими речами.

MC: Точно і тоді ми повернулися з Не кохай мене. Хороша справа Звуковий прикус полягає в тому, що у нього не було діалогу. Стебло мав два слова, Не кохай мене було чотири з половиною сторінки діалогу з жінкою, яка монологізувала шість мертвих тіл та хлопцем, прив’язаним до стільця, і це було десять хвилин. Мені було страшно випустити цей, бо до цього часу всі любили наш стиль, і це було великою масовою справою. Мені кинув виклик, і я думаю, "як я збирався зробити розважальний фільм, коли б говорила лише жінка". Всі фільми було цікаво знімати, але Ванесса [Есперанса] була такою гарною актрисою, і вона знала всі її репліки. Вона просто обійшла цей стіл, розмовляючи з цим хлопцем, і використала всіх людей, що грають мертвих тіл, як реквізит, вона танцює з одним у фільмі, і це було чудово. Власне, одним із них був Брантлі, письменник. Тож, коли ми всі говорили про це, я сказав, Брантлі, насправді важко танцювати з мертвим тілом, є багато речей, з якими вам доведеться маневрувати з ним ". Він не хотів його вирізати, і я сказав йому, що йому потрібно буде зіграти мертве тіло, якщо він захоче зберегти його. Я знав, що він буде єдиним, хто доклав усіх зусиль, щоб це добре виглядало, і він це зробив ! Був один час, коли вона просто вибрала його і впустила на підлогу, і тоді почувся цей величезний стук, і ми всі ахнули.

PSTN: Скільки це було?

MC: Загалом, я не роблю багато занять. Я люблю проводити час, репетируючи та даючи нотатки. Я зроблю максимум два дублі три і піду далі. Чим ближче ми наближаємось замість того, щоб різати, я роблю кілька поправок тут і там. На цьому я витратив багато часу на слайдер, бо знав, що ми будемо знаходитись за столом, тож ми якось просто тримали його в самопливі. Для Не кохай мене оскільки вона розмовляла через стіл, ми якось просто поставили камеру на широкий об'єктив і пару разів рухалися вперед і назад, а потім на щільному об'єктиві пару разів рухалися вперед і назад по столу. Його дуже просто розстріляли; ідея полягала в тому, що вона розмовляє, тому вона мала дати нам щось на що подивитися, що візуально таке ж приголомшливе. Вона є потужним актором, тому я не хотів давати їй занадто багато, щоб відволікти її від виступу, але я не хочу, щоб люди думали, що вони дивляться виставу, тож це був виклик. Вона справді весь час розмовляє, що було найбільшим випробуванням. Я боявся випустити його, тому що ми зняли два фільми без жодного діалогу, і це було приблизно десять хвилин і вісім хвилин, про які вона буквально розмовляє. Мені в цьому подобається те, що Ванесса - кубинка, тож тепер у нас є та, яка має провід, це Латинка. Девід Бланко - інший наш ведучий - також латиноамериканець. Отже, в двох словах - це те, що є і що означає Будинок жахів.

PSTN: Що ви зробили як керівник сценарію?

MC: Як керівник сценарію називали найбільший фільм, який я знімав Людина, яка вбила Гітлера та Бігфута.

PSTN: Я чув про це.

MC: Так, ми насправді знімали це ще в 2017 році. Це було випущено цього року, в 2019 році. Ми зняли це в Массачусетсі. Я щойно зняв фільм під назвою Спринтер, його розстріляли на Ямайці. Він буквально щойно вийшов пару тижнів тому. Я був на Ямайці тридцять п’ять днів на зйомках. Там не знімають багато фільмів, вони намагаються побудувати карибський кіноринок. Одним із застережень було те, що коли я летів туди, мені довелося когось навчити виконувати цю роботу, і я це зробив. Вони були такі вдячні, і я сподіваюся повернутися назад і навчити їх ще. Одне з речей, яке мені подобається під час нагляду за сценарієм, це те, що багато людей не знають, що ми робимо, ми не лише реєструємо все у фільмі, ми відстежуємо наступність. Цей фільм виконав виконавчий фільм Overbrook, який є компанією Уілла Сміта. Спринтер у ньому також знялися Девід Алан rierрієр та Лотарингія Туссен, а також Брайшер Грей з Імперії - це справді веселий фільм.

PSTN: Розкажіть трохи більше про стрілянину на Ямайці, я впевнений, це був вибух!

MC: О, це було! Ми знімали на Ямайці, а потім для заключних сцен ми знімали на UCLA, і це було ще в липні 2016 року, і дозвольте мені сказати вам, що на Ямайці жарко, як 100 градусів і 90 відсотків вологості, я ніколи раніше цього не відчував. Я з Південної Каліфорнії, і у мене немає вологості. У наш перший день зйомок у мене був виклик о 5:00 ранку, і я вже пітнів. Кілька місяців потому, коли ми стріляли в Лос-Анджелесі, це було приблизно в грудні, і було морозом. У нас було декілька ямайських ролей / екіпажу тут з нами, і вони були схожі на те, що нам там холодно.

PSTN: Вони не могли з цим впоратися?

MC: Так, вони не могли впоратися з цим. Потріскані губи, ми не могли тримати їх досить теплими.

PSTN: Ви працювали над чимось для Netflix?

MC: Так, я зробив щось, що називається Таємне одержимість. Він ще не вийшов.

PSTN: Це для Netflix?

MC: Так, це оригінальний фільм Netflix. У ньому зіграли Бренда Сонг і Денніс Хейсберт.

PSTN: Ви також працювали наглядачем за сценаріями?

MC: Так, моя основна робота - це нагляд за сценаріями. Я намагаюся писати більше. Ми з Брантлі як партнери по написанню минулого року написали сім сценаріїв за дев'ять місяців, більшість із яких були жахом. Ми також розмістили два різдвяні сценарії на Lifetime, які їх цікавили, і один сценарій на BET. Ми з Брентлі маємо цей найдивовижніший стиль письма. Мені в цьому подобається те, що ми насправді придумуємо наші концепції, ми почнемо працювати над конспектом, і це дійсно легко. Наші стилі письма дійсно схожі, і це навіть не смішно. Писати так здорово, бо ми в гармонії. Ми обидва розуміємо свої сильні та слабкі сторони, коли справа стосується письма. Іноді ми залишаємо один одному різні частини для завершення, тому що ми не можемо цього зробити, це дуже легко.

PSTN: Я завжди дивувався, як маючи, давайте подивимось - кілька авторів проекту працювали?

MC: Я написав сценарій - Водоспад Іден з Віктором Міллером кілька років тому. Це був я, Віктор, і хлопець на ім’я Мартін Роджерс, і ми всі писали через Skype. І Мартіна, і Віктора я знаю роками, але ці двоє ніколи не зустрічались. Я був у Лос-Анджелесі, Віктор був біля Сан-Франциско, а Мартін - у Монтані. Отже, ми втрьох будемо робити Skype та електронні листи, і це не був складний процес. Як ми це зробили, ми витратили місяці, лише створюючи конспект, і розбили сценарій на три. Мартін відкрив сценарій, я написав середину, а Віктор закінчив сценарій. І оскільки Віктор є переможцем Еммі, він просто взяв цілий сценарій і відшліфував його. Ось як ми писали, що це було дуже просто. Ми з Брантлі не пишемо так, ми можемо написати сценарій як за п’ять днів. Сценарій, який ми передали BET, ми написали за два з половиною дні, поки я був на знімальному майданчику, а він працював. Коли люди телефонують мені і кажуть: «Мені потрібен письменник», я хочу бути таким: «чудово, що у вас їх двоє, що ви хочете?» Я кажу людям це, я думаю, що я дивовижний письменник, більшість людей говорять мені, що я дивовижний письменник. Брентлі набагато далі як сценарист, тоді я був у його віці. Мені 44, а йому 32. Але я ніколи не хотів бути сценаристом, я хотів стати прозаїком, а потім став режисером і почав писати сценарії, тому я хороший письменник. Брантлі завжди хотів бути сценаристом, тому все своє життя він писав сценарії. Коли він надіслав мені перший сценарій, який коли-небудь писав, я зв’язав його з Віктором.

PSTN: Так, Віктор - велика справа.

MC: Так, він написав оригінал П’ятниця, 13th і він якось допоміг йому це налаштувати. Брентлі також надіслав мені сценарій під назвою Посміхається це було про клоуна-вбивцю. Я просто блядь це любив.

PSTN: Просто назва звучить страшно. Ви вже знімали цей фільм?

MC: Ні, це планується зробити наступного року, якщо ми зможемо це зробити. Це хороший сценарій, Брентлі такий хороший письменник. Ми також почали писати різдвяні сценарії, а потім почали писати драми, і я насправді зараз намагаюся написати комедію.

PSTN: Ну, я думаю, чудово, що ви дуже різноманітні у своїх написах.

MC: Я так люблю фільми жахів, але просто не хочу, щоб мене запам’ятовували саме так.

PSTN: Коли ви щось пишете, чи маєте на увазі бюджет?

MC: Я насправді намагаюся тримати все на низькому рівні, але це тому, що я знімаю фільми. Водоспад Іден це легко п’ятимільйонний фільм, я просто кидаю його там. Але мій фільм Ax яка є повнометражною версією мого короткометражного фільму, яку можна зняти за мільйон, бо це один хлопець у салоні. Отже, першим короткометражним фільмом, який я коли-небудь режисував, був Ax. Раніше я весь час дивився фільми жахів і шорти, і я кажу: "Я можу це зробити, якщо вони можуть це зробити, я можу це зробити". Я буквально знімаю фільми на життя. У мене в салоні був один хлопець, і вся справа в цьому Ax - це історія про людину, яка вбиває свою дружину Сокирою. Люди скажуть: "Ну, я знаю, що фільм про це зараз".

PSTN: Ні, тут задіяні всі кишки.

MC: Так, ідея цього полягає в його спуску в божевілля - що його там і привело. Цитата фільму "Що доводить людину до божевілля?" Всім подобається цей фільм, і я витратив останні пару років на те, щоб перетворити його на художній фільм.

PSTN: Де ми можемо це побачити?

MC: Короткометражний фільм - це в Інтернеті.

PSTN: Графічний сценарій, який я справді захоплений зйомкою. Знову ж таки, я зберіг дуже низький бюджет: у салоні є один хлопець, а потім ми повертаємося до його дружини, тому зараз у нас двоє людей, а потім у нас двоє сусідів. У нас також є мати та батько у спогаді, тому у нас є сім персонажів, але вони навряд чи коли-небудь разом. У будь-який момент їх є два-три разом, і я написав це так, бо знав, що так легко буде знімати.

PSTN: Іноді ваші твори можуть бути спрямовані на те, яким може бути ваш бюджет.

MC: Так, це також орієнтоване на те, хочу я це зробити чи ні [Сміється]. Тому я тримаю це низько. Я справді намагаюся зосередитись на хорошому діалозі та хорошій історії. Здається, людям дуже подобається функціональна версія Ax, Я справді не можу дочекатися, щоб це зробити, люди будуть любити це.

PSTN: Раніше ви вже згадували про навчання. Чи можете ви розповісти нам більше про це?

MC: Торік наприкінці літа мене взяли на роботу викладати керівництво сценарієм у цій кіношколі в Лос-Анджелесі для студентів Саудівської Аравії. Кінокомісія Саудівської Аравії намагалася виростити там фільм. Більшість із них - жінки, які були справді захоплюючими. Вони повернули мене через два тижні, щоб поставити один зі своїх шортів - це було весело!

PSTN: Хто мав ваш найбільший вплив у кіно?

MC: Найбільший вплив, як не дивно, мав Віктор Міллер. Він пише денне телебачення, виграв "Еммі" і запустив одну з найбільших франшиз жахів. Він був кимось, від кого я дійсно міг би відбити ідеї. Йому не складно сказати мені правду, коли мені потрібно її почути.

PSTN: Отже, він був подібним наставником протягом багатьох років.

MC: Так, і ви знаєте, хто також був справді хорошим - це Гаррі Манфредіні, композитор. Мені дуже пощастило обійти людей, які дають мені хороший поштовх. У своїй роботі іноді я щойно дізнався, що найкраще робити, це просто замовкнути і слухати, що мені важко, бо я багато розмовляю. [Сміється] Я справді великий спостерігач за людьми, я вважаю це дуже захоплюючим.

PSTN: Що ви робили до того, як зайнятися кіно?

MC: Я працював портьє та працював у поштовій кімнаті. До цього я працював на Складі, був менеджером.

PSTN: Ви виросли в Лос-Анджелесі?

MC: Ні, я з округу Оріндж - я з Південної Каліфорнії. Я був у Лос-Анджелесі близько двадцяти років.

PSTN: Ваш улюблений фільм жахів?

MC: Кошмар на вулиці В'язів без сумніву. Це той фільм, який я дивився в дитинстві, який мене не злякав, він мене зачарував, і я через це хотів жахнутися. Це було дуже страшно, але також у нього були легкі важчі моменти через його [Фредді Крюгера] однокласника, і мені це сподобалось.

PSTN: Я теж це люблю.

MC: Це весело, дякую вам, що знайшли час для цього.

PSTN: Мені приємно, Майкл, дякую вам, це був вибух!

Сторінки: 1 2