Адам Ітан Кроу режисерський дебют повнометражного кіно це справжній пристрасть проект. Не тільки для нього, а й для колективу акторів і знімальної групи, які зібралися разом, щоб створити Лігво відбутися. Якість фільму виглядає і відчувається набагато вищою, ніж повинен дозволяти його мікробюджет, але це тому, що так багато талановитих художників зібралося разом, щоб вкласти в проект своє серце і душу, щоб він втілився в життя.

In Лігво, сім’я, яка несвідомо замовляє Airbnb, який використовується для тестування різних «проклятих» об’єктів, в кінцевому підсумку потрапляє у пастку у відпустці з пекла. Хоча це може здатися шикарною лондонською квартирою, це надприродна пастка, створена, щоб заманити чисте зло і довести його існування, незалежно від кількості тіла.

З початковими кредитами, які оголошують Лігво як «фільм сім’ї режисерів», це справді спільні зусилля. У мене була жвава розмова з Кроу про Лігво, командна робота, яка стоїть за терором, і його досвід у тому, щоб все це сталося.

---

Келлі МакНілі: До речі, мені подобається ідея проклятих предметів як пастки. 

Адам Ітан Кроу: Дуже дякую! Це одна з тих речей, де я фанат жахів, і я хотів зробити щось трохи інше. І одна з речей, яка спонукала мене прийти до ідеї, — це те, що мені завжди подобалося Чаклунство, кімната, де вони тримають Аннабель. Мені було цікаво, що станеться, якби вони помістили людей у ​​цю кімнату, щоб побачити, що сталося, і залишили їх на кілька днів. І ось звідки виникла ідея. 

Це було весело. І ми були вражені реакцією. Не знаю, чи знаєте ви, але спочатку це мав бути студійний фільм. Нас підібрав Фокс, у нас було пару мільйонів баксів. Ми знімали фільм, приблизно 10 днів вибирали пакети камер і розробляли набори, а потім була укладена угода з Disney. І раптом було скинуто вісім фільмів, і один з них був нашим. Таким чином, ми перейшли від — якщо ви можете собі уявити — чотири роки спроб зібрати гроші для створення фільму, до «ми зараз знімаємо фільм на мільйони доларів!», а потім нічого. Отже, це були американські гірки. 

Це була одна з тих речей, коли — я думаю, з багатьма режисерами — ти просто намагаєшся зібратися. А мій партнер Шеллі ніколи раніше нічого не продюсував, а я знімав лише короткометражні фільми. Ми отримали пару баксів на заощадженнях, тому вклали це. І насправді у нас було 17 наших друзів, які здобули 1000 баксів тут і пару тисяч там. І ми зняли невеликий мікробюджетний фільм і випустили його у світ. 

Хоча ми перебуваємо у Великобританії, і я виявив одну річ, яка дуже-дуже відрізнялася між Великобританією та Америкою; ми потрапили на Frightfest і багато фестивалів, і подивіться, коли хтось, крім вашої бабусі, каже, що ви зробили добре? Це круто. А щоб потрапити на Macabre and Fright Fest та Popcorn Frights… ми думали, що це добре, правда? Але я пішов на вечерю режисерів на Frightfest і сидів із цим дійсно крутим американським хлопцем, який закінчив свій фільм. Це чудовий фільм. І ми говорили про мікробюджетне кіно, як і ви. І він сказав: так, у нас було всього 1.2 мільйона доларів. Я йду, правда?! Для вас це мікробюджет? Він вийшов з літака, а я щойно вийшов з автобуса. Це було зовсім інше уявлення про те, що таке мікробюджет.

Так, я ще вчуся. Це мій перший фільм. І наша реакція була чудовою, і люди, здається, думають, що це має реальну виробничу цінність, тож ви знаєте, і їм це подобається, тому це добре. 

Келлі МакНілі: Отже, це знову повертається до Чаклунство про який ми обговорювали раніше, але мені подобається той вид зворотного сальто на особистість Уорренів, який ви маєте з цим дійсно зухвалим, абразивним розкриттям.

Адам Ітан Кроу: Це було саме так! Так! У нас було кілька людей, які не схопилися за це так, але це правда, вони начебто заходять і вірять у все, а що, якби у нас був якийсь хлопець, який справді був таким, я не вірю в це, але давайте подивимося, що якщо. А ще для мене було те, що у багатьох фільмах жахів ти завжди маєш страшних хлопців, завжди як у тіні, на кшталт «Я злий, тому що я злий», і я думав, що якби ми можемо мати підстави для цього, але він робить це наполовину. Він не ця зла карикатура. 

Один з моїх улюблених фільмів жахів — як ви, напевно, зрозумієте за кольором на постері — це Кошмар на вулиці В'язів. У партитурі ми маємо цей дзвін, який, очевидно, є нагадуванням йому, і Фредді Крюгер завжди отримував ці одиниці. Я думав, якби я міг схопити когось, з ким би ти випив пива, якби ти не знав, що вони злі. Це було якось смішно. І ось до чого ми теж прийшли. 

Келлі МакНілі: Якщо говорити про персонажа, то Корі Джонсон дуже чудовий Лігво, скільки цього він виводив на екран, а скільки вже було на сторінці зі сценарієм?

Адам Ітан Кроу:  Я був по-справжньому благословенний, тому що він зняв мій короткий фільм, коли був на зйомках у Великобританії Kingsman, і він дав мені два дні, я його не знала. І він з’явився, і ми зняли фільм під назвою Уорхол. І він був чудовий, і ми просто подружилися. У нього вдома, як і в штатах. І тому я написав персонажа з думкою про нього. Тож деякі рядки мої, але, я думаю, він каже: «Мати драконів!» або щось у якийсь момент, тож були деякі рядки, які він просто придумав на льоту. 

І це також мій перший фільм. Тож ми з кимось працюємо, актори у нас були, і це так пощастило. Ти знаєш? Тому що знову ж таки, знаєте, всі, хто над ними працював Лігво заплатили всім, від бігунів до HOD. Але ніхто не отримав те, що повинен був отримати. Я маю на увазі, що це мікробюджетний фільм. Ви знаєте, ми всі щось отримали, всі нагодували. Але це було ні в якому разі — я маю на увазі людей, з якими нам пощастило працювати, як-от Корі, чесно кажучи, у нього не було жодних причин бути в цьому, крім як він хотів бути частиною Лігво і подумав, що це веселий персонаж.

Але він придумав щось подібне, є ще один момент з Ейслінн [Де'Ат] та Оленою [Воллес] — які грають пару — є один момент, коли я буквально прочитав сторони і пішов, цей діалог — лайно, це сторінка неправильна. І я підійшов до них і сказав: хлопці, рятуйте мене, те, що я написав, не працює. І вони пішли, добре круто. І вони заклинили. Це була частина, коли вони сперечаються в коридорі після того, як Джо розмовляє з хлопцями. Це вийшло краще, ніж усе, що було на сторінці. Я думаю, що на цьому рівні бюджету, якщо вам пощастило отримати людей на такому рівні, якщо вони готові підійти і допомогти — і всі співпрацювали над цим — ви працюєте з цим. 

Я маю на увазі, що ми отримали Одеда [Фера], тому що Корі зробив Мумія з Одедом, вони дружили роками, і Корі сказав: я працював над цим маленьким фільмом, грошей немає, а Одед був на зйомках Star Trek Discovery. І він сказав, що в мене ще п’ять днів. Хочеш, щоб я приїхав до Англії? Так! І ми не літали з ним першим класом чи щось таке. Він залишився в будинку Корі, з’явився, стріляв за нами і повернувся за — не хочу вам говорити, як мало — але таких людей у ​​нас було так багато. Хто йшов, давайте просто розповімо веселу історію, чоловіче. 

Тому що це те, що ми намагалися зробити, розповідати веселі історії, які були різними, і кидати хороші страхи. Так, багато в чому був Корі. Багато з них був Ейслінн. І Аня [Ньюолл] була дивовижною, вона ніколи раніше не знімалася в кіно, вона просто трохи зіграла. Лара [Маунт] — яка зіграла маленьку дівчинку — ніколи ні в чому не грала, вона грала лише шкільну виставу. Це було шалено круто. Багато людей просто були чудовими та допомагали, що, на мою думку, є своєрідним посланням. 

Келлі МакНілі: Навіть у початкових титрах ви розумієте, що це «фільм сім’ї режисерів», який, на мою думку, був справді прекрасним, тому що він начебто говорить про той процес співпраці, про який ви говорите. 

Адам Ітан Кроу: Оскільки ці люди мене принижували, я так багато навчився. Якщо ви коли-небудь подивитеся на мої короткометражні фільми, я зняв пару тривалістю 20 хвилин, і ми отримали кілька похвал, це пройшло дуже добре. І на них я зробив те, що робить більшість людей; Я написав сценарій фільму, я зняв фільм, це був фільм Адама Ітана Кроу. Але це три-чотири дні, ми зняли це за 21 день однією камерою і без грошей. І на цьому гафер також був на місці, мій [оператор] був співпродюсером, а також DP, я пив каву, а я режисер, так? Тож я вийшов із цього і зрозумів, що не вірю в авторську теорію. Якщо ви не п’єте каву, якщо ви займаєтеся постпродакшном, якщо ви робите все… Я думаю, вам потрібно єдине бачення. Але в кожному фільмі, який я знімаю, і якщо мені пощастить зняти ще один фільм — схоже, що я буду знімати, — це буде фільм не мною, це буде фільм усіх залучених людей. 

Я був вражений усіма. І мати «фільм Адама Ітана Кроу» на передній панелі просто було б неправильним. Знаєте, це були всі ми. І до того моменту, коли VFX, ефекти істот і тому подібне було зроблено моїм приятелем Трістаном [Верслуїсом]. І Трістан був моїм DIT-оператором у моєму першому короткометражному фільмі, він пішов і зробив SFX, і він справився дуже добре, у нього все чудово. І він дав нам сім днів. Він сказав: дивіться, я наче граю з твоїм монстром, я відбудую його для тебе. У мене є сім днів, і це все, що я можу зробити, і у нас все чудово. Він живе в Барселоні і приїхав, і ми помістили його в хитромудрий Airbnb. І він з’явився на сім днів, ми майже просто заплатили за його набір, і він створив нашу істоту, зробив нам протези, наші вбивства і все таке. А потім йому довелося їхати до Америки. І я подумав: добре, круто, ти починаєш ще один фільм у Штатах? І він сказав: ні, мене щойно номінували на «Оскар», тож я збираюся це зробити. І я подумав, що?! Для 1917, він щойно був номінований на «Оскар» за VFX. Він сказав: «Дивіться, я можу вписати це в те, що я роблю». І за те, що ти платиш, чувак, ти також винен мені пляшку вина.

І це було, чесно кажучи, ти не маєш уявлення. Я принижена тими людьми, які допомогли. І, на щастя, це виглядає так, що за допомогою 1091 Pictures, тому що вони були дивовижними, чесно кажучи, ми виглядаємо так, ніби у нас є фінансування для іншого фільму, який ми збираємося зробити в лютому, і цього разу ми збираємось повернути їх усіх, і ми дійсно зможемо заплатити їм належним чином. Їм не треба жити на піцу. Як це круто? Правильно. Ось чому він говорить про те, що він робить на передній панелі, і все, що я роблю, він скаже те саме. Справді, дуже пощастило працювати з чудовими людьми.

Келлі МакНілі: Вітаю з наступним фільмом! І просто повернемося до ефектів. Наскільки ефекти у фільмі практичні? Як все це виникло? 

Адам Ітан Кроу: Багато з цього було зроблено практично. Очевидно, там були певні речі, де люди літають по повітрю, їх збивають і таке інше. Тож такі речі були сумішшю обох. Це також було досить цікаво, тому що, наприклад, я не хочу нічого псувати, але коли хтось із людей помирає, багато чого було практичним, а потім ми приносили тканину, щоб покласти її на певні частини тіла щоб ми могли зняти ноги чи щось розірвати чи що завгодно. А потім у постпродакшн Джордж [Петков] брав на себе і виконував VFX. Таким чином, це була суміш обох на всьому шляху. 

Емілі Хей Лігво, який фантастичний. Вона зійшла і розстріляла свої частини. А згодом з нею з’явився великий VFX знімок, де вона на верхній частині гардеробу. І це було буквально знято в будинку друга на зеленій простирадлі з розібраними речами і подібними речами. А потім Джордж дістав його і зібрав як треба. Ми фактично завершили зйомки, як і за день до карантину COVID у Великобританії. І знову це те, чого я також дізнався, ми знімали на 6K, щоб ми могли зробити це правильно і зробити це красивим. 

Так Тревор [Браун] оцінив Лігво для нас у місці під назвою Ковчег. І ми не могли собі його дозволити, але він це зробив. Він знімав невеликий фільм під назвою Світова війна Z, і я думаю, що він зробив Місія нездійсненна. І він фактично захворів частину часу через це, і він все ще робив це. Я маю на увазі, нам сказали, що це виглядає як справжній студійний фільм, знаєте, його зовнішній вигляд і блиск. І це, знову ж таки, ці люди, які просто зібралися разом, вони взяли те, що вони зробили, і в основному в камері — і, очевидно, з ефектами — створили вбивства і те, що там сталося.

Келлі МакНілі: Зйомка фільмів, очевидно, для вас велика пристрасть, що привело вас до створення кіно? Що привело вас до жанрового кіно і що надихає?

Адам Ітан Кроу: Я завжди любив фільми. Більшість людей так говорять і більшість з нас, ми виростаємо на цьому. Я великий шанувальник жанру, тому що для мене я дивлюся будь-який фільм, якщо він чудовий, і я можу дивитися погані фільми і бачити в них хороші речі. Тому що хтось закінчує фільм? Ось тут. За дверима п’ять зірок, тому що це так важко зробити. І причина, по якій я люблю жанр, полягає в тому, що на комедію та жахи є негайна реакція. Якщо бачиш щось страшне, стрибаєш, якщо чуєш смішний жарт – смієшся. І тому я люблю його безпосередність. Але одна річ, яка мені подобається в жанрі, — це те, що шанувальники жахів дуже приголомшливі. Ми потрапили на кілька чудових фестивалів, таких як Frightfest, Macabre тощо. Але якщо ти в жаху, знаєш, ти побачиш когось у чорній накидці та підводці в автобусі, тому що вівторок, тому що вони хочуть це зробити. Ось що вони відчувають. У цьому є вираз, у нас є певна культура, ми тяжіємо до історії.

Це схоже на те, що коли ти справді займаєшся жанровими фільмами — особливо жахами — ти стаєш істориком. Ви йдете, о, так, це сталося, і ви говорите про наслідки цього, і це як, коли я зробив Лігво, Кошмар на вулиці В'язів був для мене величезним. Коли я вперше його побачив — перший — я прийшов додому і ліг у ліжко. Якщо ви пам’ятаєте сцену, там частина Фредді просувається крізь стіну. Я буквально постукав по стіні перед сном, тому що там наче гумовий ефект, коли він просто нахиляється над ліжком. І я постукав по стіні, щоб піти, добре, так, це міцно. 

Я думаю, що ви інвестуєте в це. А також люди; коли ви йдете на FrightFest чи де завгодно, ви ходите на фестивалі жахів, як Hex After Dark був божевільним у Канаді, а Macabre мав 45,000 10 людей, які дивилися прямі трансляції під час COVID. Це божевільно, правда? На XNUMX днів Мехіко передається місту нас, божевільних у макіяжі очей, одягнених як Джейсон чи щось таке. Це божевільно. Але, так, начебто, мене це завжди надихало. І я також думаю, що, знаєте, це такі люди, які ходять на ці фестивалі, а ви сидите там і говорите про жах, тоді ви будете говорити про, я не знаю, я щойно отримав нового кота. Але ви розмовляєте з Джейсоном Вурхісом про щось із тим, хто щойно отримав сокиру в голові. 

Я вважаю, що це справжнє вираження — це звучить дуже банально чи помпезно — форми мистецтва. Ви отримуєте людей, які знімають фільм Проект Відьма з Блер, що було неймовірно. Це змінило всю гру для всіх. І це божевільно. І це було зроблено за не дуже великі гроші. А потім є Паранормальне явище, і подібні речі Виганяє диявола та Кошмар на вулиці В'язів. Але це впливає на ваш вибір. Тож коли ми робили лігво, я також люблю такі речі Річ, великі голлівудські, де ви можете побачити істоту та побачити вбивство. Так, наприклад, хоча є частина Лігво яка знайшла кадри, є та сцена, де хлопці дивляться кадри в кімнаті, а камера фактично проходить через екран, і тоді ми можемо дивитися як слід. 

Тому що я також подумав, чи було б круто, якби, коли ми бачимо вбивства чи вбивства, це було б не в замкненому, наче статичному полі, камері спостереження. Знаєш, я хочу побачити, коли ця штука нападе. І тому ми подумали, якщо ми зможемо увійти туди, через камеру, через екран, тоді аудиторія буде добре, тепер ми бачимо, що насправді сталося в той момент, а не просто перерізати між кадрами, кліпами тощо. Це сталося завдяки тому, що я любив ці фільми, дивився їх і думав: добре, чого я хочу. в Чаклунство, я хочу подивитися, що відбувається в тій кімнаті з лялькою. Коли я дивлюся багато з цих знайдених фільмів, я хочу побачити, що насправді відбувається, коли істота атакує. І оскільки я будую власний світ, я міг би це зробити. 

Келлі МакНілі: Якби ви могли порекомендувати три фільми жахів — або три жанрові фільми — комусь, незалежно від того, чи він давній шанувальник, і ви просто думаєте, що це дійсно круті фільми, чи комусь, хто ніколи раніше не займався цим жанром і потребує хорошого місце для початку. Що б ви порадили комусь, наприклад, ці три фільми, які ви повинні подивитися? 

Адам Ітан Кроу: Я б сказав... Дивіться, Виганяє диявола існує так довго. Але це один з тих фільмів, не тільки він був єдиним, номінованим на «Оскар» — бачте, це теж щось, ви дізнаєтесь про жахи, коли вам це подобається — але й історія настільки реальна. Коли ти зараз дивишся багато фільмів, люди йдуть, ну чому ви всі розійшлися шукати монстра? Звичайно, ви повинні залишатися разом. Дрібниці, як в Екзорцист, коли мама намагається отримати допомогу, і вона йде до священика, і вона йде, ну хіба ви не думаєте, що я це зробив. У цьому вони роблять логічний вибір. І для мене це дуже добре розказана історія. 

Нещодавно я зустрів дійсно відомого режисера, і він сказав мені, що коли ти знімаєш свої фільми, все, що ти хочеш, — це добре розказану історію. Іноді це розповідають на iPhone, а іноді чорно-білим, або це мюзикл, але просто розкажіть мені історію. Все це лише історії, правда? І ви знаєте, для мене це дійсно надихало. Тому скажу однозначно Виганяє диявола. І це має бути Кошмар на вулиці В'язів, тому що це було те, що справді, справді сколихнуло мене і змусило задуматися про декілька речей. А потім, я б сказав, два фільми. Одне з них, яке я справді вважав дуже добре зробленим — бо, очевидно, я можу повернутися до нього Проект Відьма з Блер, що, очевидно, це все класика — але якщо я думаю нестандартно, я б сказав, що був фільм під назвою Останнє Екзорцизм. Ви коли-небудь бачили це?

Келлі МакНілі: Я люблю цю.

Адам Ітан Кроу: Як це було добре?! Це було так добре. Ти ніби йдеш, правда? Що це? За те, як вони це зробили, як вони це зняли та інше, для мене це було так добре зроблено. І тоді інший, який насправді не є фільмом жахів, ймовірно, буде Запрошення. Це був ще один постріл на кілька сотень тисяч в одному будинку. І я чесно вважаю, що це мало бути величезним, але мало хто знає про це, якщо ви цього не знаєте. Але знову ж таки пару сотень тисяч, знятих за пару тижнів, в одному будинку. І це чудовий фільм, і напруга блискуча. І тому я б сказав, перевірте їх. Але я б також сказав… дивитися Лігво. Лігводосить добре.

Келлі МакНілі: Чим ви найбільше пишаєтеся під час створення фільму або як режисера ви найбільше пишаєтеся, коли це було вашим першим фільмом? 

Адам Ітан Кроу: Моя найбільша гордість — і це здається — це Шеллі [Аткін], яка ніколи не створювала нічого в світі — і вона також є моїм партнером у житті — прийшла на борт, щоб допомогти мені, тому що вона сказала мені, коли для цих чотирьох років, коли я намагався це зробити, вона сказала, що все, що вам справді потрібно, це один продюсер, у якого можна вірити, і у вас це вийде. Виявилося, що вона була тим єдиним продюсером, хоча на той момент вона не була. 

Але в цілому, я б сказав, кастинг, тому що ми насправді зробили це в листопаді 2019 року. Ми знімали 21 день, однією камерою, без грошей, у центрі Лондона, дорогому місті. І коли ми пішли на кастинг, ми вирішили — і хоча зараз світ змінюється, і на краще завдяки різноманітності та відкриттю світу — ми сказали правильно, ми збираємося вибирати найкращих людей на цю роль. Тож, наприклад, ви помітите, що є повністю жіноча сім’я, чи не так? Ми пішли на кастинг агентів і сказали, що ця роль – Карл або це Карлі, тому що це в основному жінка, яка була розлучена з сім’єю, і вона зараз у нових стосунках. Не має значення, стосунки з чоловіком чи жінкою, Карлом чи Карлі. Так само і з дітьми. Йому 16 років, але Джо може бути Жозефіною чи Джо, це не має значення. Це 16-річний хлопець, який часом клопітний. Я піду на кастинг агентів, які кажуть, що ми не візьмемо на себе роль, якщо ви не вкажете етнічну приналежність і стать. Для фільму це не має жодної різниці. Тож давайте просто зберемо всіх і подивимося, що станеться. 

До нас прийшли чоловіки за Карлом і за Джоуї. У підсумку ми відібрали найкращих людей цього дня, і випадково всі вони були жінки. І ми зробили це з екіпажем. Таким чином, 40% наших HOD ідентифікувалися як жінки. Коли ми робили сцену гей-прайду. Насправді ми звернулися до агентства ЛГБТК, щоб усі там були справжніми. Частково тому, що у нас не було грошей, а вони самі купили собі костюми, що так круто. Але вони були такі чудові, тому що ми знімали наприкінці листопада, так що це як мінус два чи щось таке. І звісно, ​​Прайд влітку, ходять люди в бадиллях, я мерзну! Але це не дуже холодно, тому що я граю! І ми змогли заволодіти вулицею лише за дві години, бо грошей не було. 

Тож я вважаю, що найбільшою частиною моєї гордості були люди, з якими нам пощастило працювати. Я не кажу, що це безболісно, ​​все пішло не так. Так багато речей пішло не так, вони завжди бувають. Але я думаю, чим би ти не займався в житті, чи хочеш ти створити гурт, відкрити кав’ярню чи що завгодно. Якщо ви оточуєте себе потрібними людьми, ви будете вражені тим, чого ви можете досягти. Чесно кажучи, я був вражений. Ми сприймаємо це як належне, справжніх людей. Ми працювали над цим фільмом, чесно кажучи, це були патріоти, а не найманці, ніхто не дивився на годинник. Усі були там. Тому що ми вийшли до акторів і сказали, що маємо таку суму грошей. Ось що ми маємо. І вони були такими — і багато з них сказали ні, що абсолютно круто. Їм потрібно сплатити рахунки. І я це розумію — але багато з них пішли, сценарій веселий. У мене це на цьому тижні. Давай зробимо це. І те саме з екіпажем. Деякі з них пішли, ну, я можу дати вам тиждень, але в мене є друг, який може прийти і зробити решту зйомок. 

До того, як я потрапив у кіно, я трохи писав для телебачення, і я написав кілька сценаріїв, які були на вибір, і тому подібне — але як сценарист. Я ніколи не був директором. Тому я знаю людей в індустрії, і я знімав свої короткометражні фільми. Отже, Стюарт Райт, який є моїм співпродюсером, і Шеллі Аткін, продюсер, і вона також була DP, він знав людей, Шеллі знав людей, і ми змогли просто схопити всіх цих людей разом, і тих, хто вірив у що ми намагалися зробити. Чесно кажучи, вони там були. Якщо вони нам потрібні були 16 годин на добу, вони були поруч. Якщо нам потрібно було, щоб вони забралися, вони були там. Емілі, як я вже сказав, той кадр, про який я говорив, вона зустрілася з людьми, які робили VFX в чиємусь будинку з зеленим листом, щоб зробити це. 

Але знову ж таки, ви знаєте, люди, з якими ми працювали на стороні VFX, були настільки хорошими, що змогли змусити все це працювати. І я думаю, що це все. Тобто нашим композитором був Маріо Григоров. Я маю на увазі, він зробив фантастичні звірі, і він зробив дорогоцінний. Він зробив частину Тарзан. І я познайомився з ним через свого друга, і він познайомив мене з ним деякий час тому, і ми подружилися, і він прийшов на борт. Він зробив цілком оригінальну партитуру. Чесно кажучи, це було божевільно. Це було божевільно. У якийсь момент він повернувся до мене і сказав: «За 5000 фунтів я можу отримати оркестр у Берліні!» і я б сказав, друже, у нас цього немає. «Гаразд, я просто викладаю це там, якщо ви хочете повний оркестр, лише один день!»

І це були такі люди, знаєте, це божевілля. Так, найбільше я пишаюся людьми, з якими ми працювали. Це приголомшливо.

Келлі МакНілі: Звучить так, ніби це був захоплюючий проект для всіх, і це дійсно дуже приємно бачити. Це той проект, у який ви хочете брати участь, з людьми, які просто щиро хочуть бути там, які хочуть допомогти. 

Адам Ітан Кроу: Це цілком вірно. І це все про те, чим ти хочеш займатися в житті. Наче я не очікую зніматися у фільмах Marvel. Але якщо ми зможемо зняти наступний фільм, і я зможу платити за оренду, і я зможу працювати з людьми, яких я радий бачити щодня. Це дуже круто. Тому що раніше я працював у Pizza Hut, і колись був, у надрах підвалу відкривав величезні банки з соусом. Це було моє життя, правда? Я працював на складі піаніно. У мене була купа поганих робіт. І, знаєте, з цим, вся справа, куди ми пішли, у нас є можливість, у нас є трохи грошей у банку. Давайте подивимося, що ми можемо зробити. Крім того, ми працювали з 1091, і у нас працює ще один фільм. Бюджет не великий, але у нас є реальні гроші, тому ми можемо зробити це належним чином. 

І найбільшим компліментом, який я отримав, був Майкл Грейс, який написав Полтергейст і виробляється Лунатики і всі інші фільми Стівена Кінга — я отримав від нього електронний лист, тому що він бачив Лігво на кінофестивалі в Салемі. І я, очевидно, думав, що мій друг просто робить кляп, як і ти. А потім я подумав, що ж, я просто погуглить адресу електронної пошти, з якої вона була. І це був він! І зараз ми маємо близько п’яти Zooms. І він запитав, чи я зацікавлений у тому, щоб зняти для нього фільм, що є божевільним, чи не так? Це божевільно, правда? І навіть розмовляючи з вами, якби ми всі разом не зняли цей маленький фільм, я розмовляю з вами на іншому кінці світу, ця розмова ніколи б не відбулася. 

Знову ж таки, це повертається до того, чим ви робите в житті, якщо у вас є пристрасть до цього, і ви оточуєте себе дійсно крутими людьми, чесно кажучи, ніколи не знаєш, що станеться. І я думаю, що іноді все йде правильно, іноді – не так. Як я вже казав, ми намагалися зробити це роками, а потім так багато, що думали, що не зможемо це зробити. Але справа в тому, що якщо ви не спробуєте, ви ніколи не дізнаєтеся. І ми всі маємо мільйон наших друзів, у яких є ці чудові мрії, але вони реалізуються, що ж, я не збираюся їх переслідувати, тому що це може піти не так, а потім може і ні. Моя мама говорила мені, коли щось пішло не так, вона казала «якщо ти впадеш у річку, перевір кишені на рибу». Я знайшов рибу. Це дуже круто.

 

Лігво доступний зараз на VOD.