Келлі МакНілі:  Тож повертаючись до жанру жахів загалом, я знаю, що у графічному романі вони згадували, що намагаються включити елементи кінематографа 70 -х років із захопленням серійними вбивцями. Мені дуже подобається те, що ви зробили з персонажем Кеті, яка робить щось на зразок цього типу персонажів Мішель Макнамари, які дійсно зосереджені на жертвах, і я подумав, що це така фантастична концепція. Що спонукало вас до цієї зміни і що загалом привернуло вас до проекту?

Джей Барушель: Так, добре, круто. З Кеті - це так круто, що ви сказали Мішель Макнамара, тому що моя дружина - величезний фанат її книги. Але для мене це була насправді Енн Рул, яка з якихось причин не захоплюється своїм коханням у справжньому злочині - як у новому ебаному справжньому злочині з хіпстерами, ніхто не має часу на Правило - але вона майже винайшла цей ебаний жанр і свою книгу про вбивця Грін -Рівер - найважче, що я коли -небудь читав. І по -справжньому важко, тому що - і дякую, що я прочитав це як 26 -річного чоловіка - мені раніше не спадало на думку, що я читаю це лайно задом наперед. Або, принаймні, я читав її безвідповідально, тому що її вся справа стосувалася кожних 10 глав про жертву, є один розділ, можливо, про вбивцю, і кожен розділ - це біографія, яка закінчується тим, що цю бідну дівчину вбиває цей хлопець . І ось ви прочитали всі ці біографії в цій книзі, які приходять до одного і того ж чортового кінця. І це було велике прозріння для мене, як для того, хто був справжнім шанувальником злочинності з мого підлітка. 

І це, блядь, врізалося в іншу річ, на яку вказував Стівен Кінг, коли він робив колонку у Фангорії про те, наскільки слэш -фільми зазвичай є багатьма речами, але вони не страшні. І вони якось нахабні. Він сказав, що якщо ви можете назвати Джейсона більше і співчувати йому, і ви вболіваєте за те, щоб він вбив цих дітей, це не про кого фільм. Це про нього. І який тоді цей досвід як учасника аудиторії. І ці два явища, вони в чомусь схожі.

Я думаю, що вони реагують на вчинок, який робить ця людина, а не на те, що страждали люди. І мені це не подобалося, розумієте? І, на щастя, це усвідомлення прийшло до мене в той час, протягом якого Випадкові акти насильства не вдалося зробити, і дякую, блядь, тому що ми написали перший проект лікування, як, вісім, дев'ять років тому. І багато цього лайна нам ще не прийшло в голову, і ми - Джессі [Шабо] і я - були ще не такими дорослими, щоб усвідомити щось з цього лайна.

Я не намагаюся сказати, що наш фільм схожий, знаєте, Сталкер or Solaris або щось інше, але я кажу, що ми спочатку написали гарненько на носі, чого б ви не очікували, подібного до косого, що відтворювалося однаково. Ми ставилися до Гор так, як ви ставитесь до сцени бійки у фільмі про Бонда, і це була мета, наскільки ми можемо збожеволіти, правда? Це такий простий спосіб потрапити туди, тому що навіть якщо ви не вірите всіляким кровотечам у серці - але ми законно це робимо - навіть якщо ви не вірите цим речам, дивовижне лихо не страшно. Коли божевільне розбризкування артеріальних бризок трапляється до того моменту, коли ви п’ять чоловік біля вас, ви відчуваєте багато лайна, але страх - це не одне з того, що ви відчуваєте.

І тому ми, незважаючи ні на що, хотіли зробити щось по -справжньому страшним, адже якщо фільм жахів зазнає невдачі у всьому іншому, він повинен стати страшним. І що страшніше, ніж дивитися на себе і бути розчарованим цією людиною, якою ти стаєш? [сміється] Знаєш, це справжнє лайно, чоловіче. Але ми також не хочемо бути занадто дидактичним і говорити комусь на кшталт «не дивіться, блядь Джейсон йде в пекло”, Робіть все, що вам хочеться, просто будьте в курсі того, що ви вкладаєте. 

Крім того, на додаток до цього люди повинні бути - в якій мірі - для обговорення, - але люди повинні нести відповідальність за те, що вони викладають у чортовий світ. Тепер, наскільки, мені цікаво обговорювати, з'ясовувати, досліджувати і намагатися зрозуміти, але вдавати, що у вас немає нульової відповідальності, - це нісенітниця. І це те, що багато ледачих художників приховувало за собою: «ну ні, на хрен, я можу сказати все, що хочу». Так, можна, але яка загальна сума цього? Який сукупний ефект дорослішання у світі? До чого ви додаєте, від чого забираєте? Яку роль ви продовжуєте?

Тож ми створили цей крихітний фільм - як і будь -який фільм - це жахливе диво - він загинув за три жахливі смерті, перш ніж зрештою став фільмом. І щоразу, при кожній жахливій смерті, нас не влаштовував сценарій таким, яким він був. Ми були схожі на те, що це шанс покращити ситуацію. У нас, чорт візьмі, зараз немає нічого, крім часу, тому ми могли б продовжувати робити це добре, тому що наскільки бідно було нарешті це зробити, і це був сценарій, який ми написали 10 років тому, з яким ми навіть не погоджувалися, і придбав пил. Тож ми просто сприйняли це як нашу тезу, тому що у нас не було вибору. Ми не збиралися просто крутити великими пальцями. І тому, якщо фільм не був у виробництві, нам ніхто не давав грошей на його створення, найменше, що ми могли зробити, - це намагатися продовжувати робити його сенсом. І все -таки так воно і закінчилося.

Келлі МакНілі: Негідника, який у вас є, він бачив так коротко, але він залишає таке сильне враження; цей актор чудовий у цій ролі. Як ви кидаєте вбивцю?

Джей Барушель: Так, з великими труднощами. Ми зіграли його за три дні до початку зйомок, що було справді напруженим, тому що у мене були всі ці дивовижні елементи, але те, що є важливим у фільмі жахів, особливо у цьому фільмі жахів, є вбивцею. І ми отримали дві різні пропозиції двом різним людям, які були схожі на справжні речі, які о 11 -й годині звільнилися. У нас цей процес відбувався двічі.

І раптом нам залишилося лише п’ять підготовчих днів до того, як ми перейдемо на знімок, і ми начебто, гаразд, ми повинні почати планувати ситуацію, в якій у нас не буде нашого вбивці в перший день зйомок. Гаразд, ну все добре. Він у масці, тому ми можемо найняти дублера -дублера і отримати там дублер -трюк, тому що ми не бачимо його обличчя перші кілька разів. Отже, чудово, ми наймемо дублера -дублера, а потім, а потім наймемо актора, який би відповідав трюку -дублю? Ну це така дупа назад, правда? Нас просто якось натрапило.

А потім у середу чи четвер цього тижня я сказав своєму координатору трюків Блеру [Йоганнесу], я сказав про всіх ваших хлопців, хлопців, до яких ви ходите, хто найкращий у діалозі? Хто найкращий актор? І якщо ви можете сказати мені цих хлопців, чи можете ви запитати у них, чи готові вони читати? Тому що це в основному каскадерська роль, тому кого б ми не зіграли, це все одно буде працювати вдвічі більше, ніж актор.

Тож я подивився на кожного актора в цьому чортовому місті, ти знаєш, хто тобі подобається? І він такий: гаразд, у мене троє хлопців, один із них поранений, тому він не може цього зробити. Інший хлопець, це для нього забагато, забагато діалогу, це поза його зоною комфорту. Настільки чесно, я поважаю його слова. І приємно, що Саймон Нортвуд записав себе на плівку. 

І клянусь Богом, це було найкраще прослуховування ... період. І я пройшов два -три раунди прослуховувань у Торонто, які також були національними, тому ми також бачимо Монреаль, Ванкувер, я бачив усе. Але, два раунди. А ввечері у четвер перед тим, як ми розпочнемо підготовку, я дивлюся цю касету прослуховування. І, до речі, якби він не був чудовим, я був готовий пройти перший тиждень без нього. Я б виграв час, ми б пересували лайно, так? Але він, в біса, вбив його.

Час від часу ви усвідомлюєте долю. Ви усвідомлюєте, ви бачите речі; ти такий, о, ось чому ці двоє хлопців, які я думав, що це зроблять, цього не зробили, і ось чому, на мою думку, ніхто не вбив його так, як мав би вбити. Ось чому я не міг нікого знайти. Ось чому цих двох інших каскадерів не було, тому що це мав бути Саймон. І ось раптом мені не доведеться шукати дублера -дублера, тепер раптом кожна сцена вбивства стає настільки безпечнішою, тому що він у них бере участь, і він збирається переконатися, що мої актори захищені. Тож він подвоюється у кожній сцені. Він робить свою справу як вбивця, але він також на землі, щоб переконатися, що з усіма все добре, що він робив постійно. 

Він був знахідкою, і ви знаєте, однією з речей, якими я найбільше пишаюся у цьому фільмі, є те, що мені здається, що я відкрив для себе Саймона Нортвуда, тому що, на мою думку, це настільки хороший виступ, як я бачив у будь -якому фільм, чорт, дуже довгий час. Він руйнує! І це хлопець, який з будь -якої сукупності причин ніколи не міг сказати більше, ніж "Заморози!" або «Ось так, пані» у фільмі. Він був у захваті від того, що має чим зайнятися, і, чорт візьми, він в кінцевому підсумку виявляє лайно, якого я не міг собі уявити, що завжди мрія, коли ти когось наймаєш.

Келлі МакНілі: Ви трохи змінили речі від графічного роману до того, щоб герої починалися в Канаді. Але я думаю, що слэшер - це дуже американська концепція, вірно. І так, маючи ідею перевезти цю дорогу до Штатів, я відчуваю, що це дійсно добре спрацювало. Я хотів трохи поговорити про слэшери як американську концепцію, і як ви побудуєте фільм слэшер?

Джей Барушель: Ви маєте рацію, це дуже американський вид мистецтва. І я думаю, що це як будь -який успішний американський вид мистецтва. Це певним чином дряпає вас. Це ніби колосальний з Burger King робить речі. Я це люблю. Він потрапляє в певне місце - я знаю, що він жирний, і я знаю, що він брудний, і я знаю, що це хімічний, я знаю, що це ланцюг, я знаю всі ці різні причини, чому я не повинен це їсти - але, чорт візьми, це робить щось таке, що нічого інакше так [сміється], це потрапляє в біса, людина.

І тому я б стверджував, що цей жанр робить одне й те саме, і з багатьох причин того самого роду. Для мене, я думаю, це починається з того, що вам треба напхати про людей, яких чекатимуть, номер один, інакше це не фільм жахів. Потім я спостерігаю, як цей хлопець ходить навколо і вбиває людей, яких мені наплювати, і це щось для себе, але це не фільм жахів для мене. Тож я хочу наплевати про них, я хочу, щоб все погане, що трапляється з людьми, яких переслідують на землі, я хочу, щоб це особисто вплинуло на мене настільки, наскільки це можливо по -людськи. Я хочу, щоб це розбило мені серце. І я хочу відчути найрідкісніші відчуття, які є законною тривогою з фільму.

Мені буває так рідко, коли я відчуваю себе некомфортно, коли я відчуваю себе так, ніби "fuckfuckfuckfuckfuck", я не хочу нічого, крім відчуття, ніби хтось біля моїх дверей. Я хочу боятися обернутися, подалі від екрану, тому що відчуваю, що хтось позаду мене. І це майже ніколи не відбувається. Тому я просто хотів налякати людей. Я хотів зробити щось страшне. Я думаю, зрештою, відповідь - можливо, це супер сирна відповідь - але я думаю, що відповідь така ж, як і відповідь на те, як зробити щось смішне? Або як ти пишеш гарну пісню, на мою думку, правдиву, чоловіче. 

Ви можете звинувачувати наш фільм у різних речах, але я не думаю, що це можна назвати нісенітницею, я думаю, що це досить чесний і серйозний фільм, і ми підходили до всього так. І це включає насильство, яке включає нашого вбивцю/монстра, яке включає наших дійових осіб. Я глибоко вірю в жанр фільмів жахів. І я не думаю, що заслуги чимось залежать від того, чи виконує він роботу, чи надає їй роботу чи щось таке.

Деякі люди скажуть, чому фільми жахів успішні? Існує багато інтерв'ю з Уесом Крейвеном, в яких висловлюються думки про те, як нам потрібно вигнати, чи кошмари, чи що, блять. Це завжди те лайно, що правда, це нормально, але, начебто, навіть якщо це не виконується, я все одно вважаю, що вони важливі, тому що є величезна частина нас, яка лякається і лякає. У кожному з нас. Ми боїмося, і ми страшні, і ми боїмося самих себе, і ми знаємо, що в нас страшно. Ми також боїмося інших людей, ми знаємо, що в них лякає, страх настільки ж визначальний елемент людського стану, як задоволення і біль. 

Я думаю, що вам просто подобається, будьте жорсткими, ставайте справжніми, і насрійте людей, з якими це відбувається. І в ідеалі, щоб аудиторія була у незручному становищі з поганим хлопцем. Я думаю, що ви повинні - співчуття та співпереживання, чого я не знаю, - але я знаю, що якщо ви можете зрозуміти або побачити якусь частину з вас, або щоб якась частина з них резонувала з вами, це найкраще. Це, блядь, найкраще, якщо я можу ускладнити це і зрозуміти ... ніби я все ще можу хотіти, щоб диявол вибрався, але зрозумійте, чому він вибирає цього священика ... Це найкраще. 

Келлі МакНілі: Я думаю, що це теж чудово, як і те, про що ви говорите з вбивцями, стає те, що ви вболіваєте за вбивцю - вбивця стає героєм - про що ви звертаєтесь у сценарії. Тож я вважаю, що так важливо вести цю розмову, звертаючись до того факту, що в нашій культурі існує таке прославлення насильства, але водночас, ніби… у нашій культурі є велике насильство! Ви можете це по -справжньому оцінити, ви можете поринути в це, і це дійсно служить чомусь у нас і лоскоче те, що нам потрібно. Я думаю, що існує глибока, глибока потреба побачити цей гладіаторський конфлікт.

Джей Барушель: О, однозначно. Безумовно. Тому що ми народжені у насильстві. Так, це погано, і так, це добре, але це також просто річ!

Келлі МакНілі: Він просто існує!

Джей Барушель: Так! Мовляв, чому червоний колір повсюдно пов’язаний із пристрастю? Це тому, що фріггінова кров червона. І якщо ви бачите кров, знаєте, сталося щось погане. Тож у той час, коли у нас не було слів, щоб сформулювати, чому ми злякалися або куди нам слід піти, якщо ви побачили червоний колір, ви знали, що вас там бути не повинно. І я думаю, що ми ще побудували карткові будиночки. Справжні теж, але вони все одно лише картковий будиночок в кінці. Зрештою, я все ще думаю, що ми одна і та ж тварина, яка реагує на те саме лайно.

---

Щоб дізнатися більше про Джея Баручеля, слідкуйте за нашим бонус -чатом про режисуру, практичні ефекти та його улюблені фільми жахів, а також для мого повного огляду Випадкові акти насильства.

Сторінки: 1 2