Джордана Грем Сатор це жахлива атмосферна казка про демона, який переслідує сім'ю, і - у захоплюючому розвороті - натхненна справжніми подіями.

Грем витратив на виготовлення 7 років Сатор, виступаючи режисером, письменником, оператором, композитором, продюсером та редактором. Фільм слідує за відокремленою сім’єю, яка живе в лісі, за яким переслідує таємничий демон Сатор, і (як я дізнався) в основному базується на історіях, розказаних власною бабусею Грем про її історію з цією історією. 

Справжні екранні інтерв'ю з покійною бабусею Грема розповідають подробиці її власних випадків із Сатором, а також розкривають її особисті журнали та автоматичні записи. Я поспілкувався з Грехемом, щоб дізнатись більше про цю глибоко особисту казку та його практичний, поглиблений досвід, коли вчишся, роблячи цей похмурий, повільний інді-жах. 

Келлі МакНілі: Сатор очевидно, це дуже особистий проект для вас, чи не могли б ви трохи поговорити про це, а також про історію вашої бабусі та одержимість цією сутністю?

Джордан Грем: Спочатку моя бабуся не повинна була брати участь у цьому фільмі. Оскільки я використовував її будинок як місце, я вирішив поставити її у фільм як швидку камею. А потім це якось розгалузилося звідти. Камео просто збиралося бути схожим на імпровізаційну сцену, і якщо я не збирався ним користуватися, то це нормально. І у мене є один з акторів, Піт - він грає Піта у фільмі, він мій друг - я сказав йому, що ти зайдеш туди, ти зустрінеш мою бабусю на камеру, і ти ' збираєтеся прикинутися онуком і змусити її говорити про духів. 

Тож він увійшов туди і запитав її, знаєш, я чув, що тут навколо духи. А потім вона заговорила про голоси, які були в її голові. І щось, що називається автоматичним письмом, про яке я ніколи в житті не чув. Вона ніколи раніше не ділилася цим зі мною, і вона просто хотіла поділитися цим, поки ми насправді стріляли. 

Тоді я повернувся додому і зробив кілька досліджень, а потім вирішив, що хочу якомога більше включити це у фільм. І тому я переписав сценарій, щоб зробити те, що я вже знімав, і потім повернувся назад і зробив більше імпровізаційних сцен, щоб спробувати вивести автоматичне написання та голоси. І щоразу, коли ми робили з нею сцену, мені довелося б зупинитися і переписати фільм ще раз, щоб спробувати зрозуміти, як це зробити, бо ти не можеш сказати моїй бабусі, що говорити, і я не маю уявлення, що вона збираюся сказати. І багато речей, які вона говорить, насправді не спрацьовують на історію, яку я вже намагався розповісти. 

Але тоді, коли я був у постпродукції - коли я вже закінчував зйомки фільму - деменція дуже погіршилася для моєї бабусі, і нашій родині довелося влаштувати її в будинок для догляду. І я прибирав її задню кімнату та задню шафу, і знайшов дві коробки, в одній з яких була вся її автоматична надпис. Отже, ви бачите це, [він показує мені один із її зошитів], але там була коробка, яка була повна їх. Тож я знайшов їх усіх, а потім знайшов щоденник її документування про життя - протягом трьох місяців - у Сатора, це був журнал на 1000 сторінок. Вона познайомилася з Сатором у липні 1968 року, а потім через три місяці вона потрапила в психіатричну лікарню через свою одержимість ним. І ось, коли я знайшов цей журнал, мені було добре, я хочу вписати Сатора в цей фільм. Начебто це така крута концепція, але здавалося, що я вже закінчив зйомки на той момент. 

Тоді я помчав до своєї бабусі, і це була гонка з часом, тому що деменція починала перемагати, і тому я змусив її говорити про нього, і тоді востаннє, коли я змусив її говорити про нього, вона ледве навіть могла скажи щось. Так, так, це вже така історія.

Келлі МакНілі: Це дуже задушевна, глибоко особиста історія, і ви можете сказати. Що змусило вас розповісти цю історію, що змусило зануритися Сатор ще трохи, і ця концепція Сатор?

Джордан Грем: Тому я пішов у цей фільм, намагаючись зробити щось унікальне, тому що я сам зробив весь фільм, тож я хотів щось зробити і зробити це якомога унікальнішим способом. І історію, яку я вже мав, я написав сім років тому - або коли я розпочав цю справу, - тому я насправді не пам’ятаю оригінальну історію. Але це було не так унікально. 

Отже, коли моя бабуся заговорила про це, це як, ну, у мене щось є насправді цікаво тут. А з автоматичним написанням я ніколи раніше навіть не чув про це і не бачив цього у фільмі. І якщо я знімаю фільм у такому особистому сенсі, як я роблю все сам, а потім маю таку особисту історію, я відчуваю, що люди справді більше зв’язуватимуться з цим. І тоді, я також вважаю, що це справді класний спосіб запам'ятати мою бабусю. Ось чому я хотів зайти туди, зробити щось інше.

Келлі МакНілі: І автоматичне написання твоєї покійної бабусі насправді могло бути внесено у фільм, що є фантастичним. Яка частина історії є начебто сфабрикованою, наскільки її справжні історії, а що стосується аудіо- та відеоматеріалів, то скільки з цього є архівними і скільки створено для фільму?

Джордан Грем: Усе, що говорить моя бабуся, для неї є реальним, вона вірила всьому, що сказала. Тож я не сказав їй нічого сказати, це було все. Деякі речі, які вона сказала, були правдою. Мовляв, вона говорила про мого діда, а дідусь помер від раку легенів. І вона каже - кілька разів - коли ми стріляли, що мій дідусь вирішив встати, він сказав, що закінчив, він був готовий померти, він встав, вийшов з дому і ліг у траві, і він помер. Що ніколи не траплялося. Але вона сказала це кілька разів. І я був схожий на те, звідки це у вас на думку, а потім намагався зрозуміти, як це відредагувати та використовувати у фільмі, щоб це мало сенс із сюжетом та чим завгодно. 

А потім з архівними матеріалами це була щаслива аварія. Цей фільм був купою маленьких щасливих випадків. Спочатку у фільмі могла бути сцена з ретроспексом, і я намагався зрозуміти, на якому носії я хотів би його зняти. І тоді моїй мамі трапилось купу старих домашніх фільмів, перенесених на DVD, і я просто їх переглядав. Я не шукав нічого для використання у фільмі, я просто спостерігав за ними. І тоді я натрапив на сцену дня народження - справжній день народження в будинку моєї бабусі - і будинок виглядає точно так само, як коли ми стріляли. 

І чудовим було те, що моя бабуся відійшла в один бік, дідусь - в інший бік, і те, що відбувалося посередині, просто залишилось відкритим для мене, щоб створити власну сцену. Тож я вийшов і купив ту саму камеру, купив ті самі касети, зробив подібний на вигляд торт і подібні на вигляд подарунки, і зміг створити власну сцену навколо справжніх домашніх відеокадрів, як 30 років тому. 

Оскільки я міг бачити себе на цих кадрах - а цього немає у фільмі, я вирізав навколо себе, - але мені було близько восьми. Це була суміш різних часових рамок в цій одній сцені, це була суміш приблизно від п’яти років. І навіть у цій сцені, якщо ви слухаєте тло, ви можете почути, як моя бабуся розповідає про злих духів, і це насправді вона просто випадково говорила про це в 90-х.

Келлі МакНілі: Отже, ви зробили так багато для цього фільму, ви згадали, що на його створення пішло близько семи років, і ви виконали майже кожну роботу за камерою, якщо я правильно розумію, включаючи будівництво салону. Що було для вас найбільшим викликом у виготовленні Сатор? 

Джордан Грем: Я маю на увазі ... * зітхає * їх так багато. Я здогадуюсь, що те, що мене найбільше з’їло, те, що завело мене по темній спіралі, намагалося з’ясувати історію моєї бабусі під час зйомок фільму. Тому що я вже мав іншу історію, як я вам розповідав, і просто намагався зрозуміти, як змусити це працювати. Це ненадовго заводило мене там трохи горіхами. 

Те, що насправді дійшло до мене - і це не обов’язково була боротьба, весь фільм був викликом. Я не обов'язково кажу, що фільм був важким, він був просто дуже, дуже нудним. І тому найнудливішим було робити звук у фільмі. Тож усе, що ви чуєте, крім розмови моєї бабусі, я робив у постпродукції. Тож кожен, як, кожен шматок тканини, кожен рух губами, все, що мені доводилося робити пізніше. І мені знадобився рік і чотири місяці, щоб записати лише аудіо. І це, мабуть, була найбільш виснажливою частиною фільму. Але знову ж таки, це було справді нудно. 

Тож коли ви кажете складний? Так, аудіо. Так, мабуть, це моя відповідь. Бо тоді так багато. Це було складно. 

Келлі МакНілі: Чи було щось, де вам довелося навчитися нового вміння, щоб завершити фільм?

Джордан Грем: Так, я вже 21 рік знімаю фільми, короткометражні та музичні відеокліпи та інше. Але я ніколи не користувався таким хорошим спорядженням, і ніколи раніше не мав справжніх плівкових вогнів. Тож навчившись працювати з справжніми кінофільмами, так, це було новим. Але я думаю, що найбільше навчилось у постпродукції, кольоровій оцінці фільму. Тому я ніколи раніше не використовував програмне забезпечення для фактичного кольорового фільму. Тож мені довелося цьому навчитися, і це зайняло 1000 годин, щоб забарвити фільм. А потім із звуковим дизайном. Мені ніколи раніше не доводилось робити подібний звук. Зазвичай це просто від камери, або я отримую звукові ефекти з інших джерел, які не є моїми. Але я хотів записати все сам. Так що так, мені довелося вивчити цей аспект. 

А потім програмне забезпечення, мені довелося навчитися робити аудіо 5.1, яке - якщо ви побачили скринінг, ви не змогли цього почути, ви просто чули стереосистему, - але мені довелося змішати його з 5.1 і вивчити це програмне забезпечення . Так, я ніколи раніше не користувався цим програмним забезпеченням. Навіть редагування програмного забезпечення, яке я використовував для редагування фільму, я ніколи раніше не використовував. До цього фільму я використовував щось інше. Так, так, уся справа в тому, щоб навчитися, коли я ходжу, якщо мені доводилося робити підручники YouTube - не для творчості, я ніколи не використовував підручники про те, як бути креативним чи як я хотів, щоб це виглядало - але як технічно щось використовувати. 

Келлі МакНілі: Говорячи про звук, я розумію, що ти забив Сатор так само. Тож яким був процес пошуку справді унікального звуку?

Джордан Грем: У мене тут повсюди реквізит [сміється]. Але це були просто каструлі та каструлі, гайки та болти. Я не музикант, тому я просто робив звукові ефекти. А потім у мене була бас-гітара, я купив справді дешеву бас-гітару і підключив її до комп’ютера. А потім у мене був скрипковий лук, і я просто робив з ним звукові ефекти. От і все. Це були всі необхідні інструменти, які ви просто знайдете на своїй кухні.

Келлі МакНілі: Це пртакож атмосферний фільм, просто візуально та тонально, якими були ваші натхнення - я розумію, вам довелося переписати фільм, коли ви йшли - але якими були ваші натхнення, коли ви робили Сатор?

Джордан Грем: Так, хоч я і писав, я все ще знав атмосферу та настрій цього фільму, перш ніж у нього піти. Для натхнення, наскільки це естетично, Справжній детектив. Перший сезон Росії Справжній детектив був головним, і фільм Rover був головним. Щодо натхнення для створення власне фільму? Джеремі Солньє Синій руїни, але, можливо, приблизно на початку цього. Ви бачили той фільм?

Келлі МакНілі: Я люблю цей фільм!

Джордан Грем: Тож це було величезним натхненням. Він робив багато робіт самостійно на цьому, і тоді я думав, що він робив це за дуже дуже низький бюджет, коли я виявив, що це - він все ще низький - але це було не так багато, як я думав, він зробив це набагато більше. Але також подібно до того, що початок цього фільму також дуже тихий, і головний герой не дуже часто говорить, і тому це було моє натхнення. Але тоді, коли я знімаю фільм, я отримаю інші натхнення, як, Під шкірою був великий.

Келлі МакНілі: Я точно бачу Справжній детектив естетичний до нього. Я б так любив цей перший сезон. Це одна з моїх улюблених речей.

Джордан Грем: О так. Я бачив це вже сім разів. І я говорив про той сезон під час цих інтерв’ю, і зараз я хочу піти дивитись знову. Я хотів би зняти фільм у Луїзіані та мати таку естетику. Я просто це люблю. Так, це шоу так добре.

Келлі МакНілі: Щодо останнього мого запитання, я не буду називати жодних імен, тому що я не хочу мати спойлерів ні для кого. Але я розумію, що хтось із акторів насправді запалив бороду?

Джордан Грем: Так, це була не моя ідея. Але він зателефонував мені, як тиждень тому, і сказав, мовляв, я хочу спалити бороду за фільм, я витратив сім місяців, вирощуючи цю штуку, і хочу її спалити. І я був таким, ні, ні, цього не відбувається, це занадто небезпечно. І тоді я думав про це, і вогонь - така важлива тема для фільму. Я був схожий на це, це було б дуже здорово, якби ми це зробили. Тож він підійшов. 

Це був мій найбільший день у фільмі. Того дня мені допомогли троє людей. Я знімався протягом 120 днів, більшу частину часу я був просто одним чи двома акторами, а потім у мене було близько 10 днів, коли одна людина допомагала мені у виконанні деяких основних завдань. І ось одного разу, у мене було троє людей, яким мені потрібно було допомогти в цьому. 

Так ось, так, ми спробували освітлити його бороду, але вона була настільки насиченою кров’ю, що вона не засвічувалась, тому мені довелося піти, взяти запальничку для рідини та намазати її на обличчі, і там був хтось із шлангом, а хтось там щоб запалити його. А потім запалили на вогні. Він запалив її двічі, і обидва ці кадри є у фільмі. 

Келлі МакНілі: Це зобов’язання.

Сатор виходить цифровим способом у Північній Америці від 1091 Зображення 9 лютого 2021 року. Докладніше про Сатор, натисніть тут.

Офіційний конспект:
Замкнута в пустельному лісовому домі, де не більше ніж розкладаються залишки минулого, розбита сім'я ще більше роздирається таємничою смертю. Адам, керуючись всепроникним почуттям страху, шукає відповіді лише для того, щоб дізнатися, що вони не самі; підступний присутність на ім'я Сатор спостерігав за своєю сім'єю, роками тонко впливаючи на них, намагаючись вимагати їх.