Хлопчик за дверима - який є зараз на Shudder - це напружена, захоплююча історія про дружбу та страх, яка зосереджує свою увагу на двох талановитих дітях -акторах, які несуть весь фільм на своїх вражаючих плечах. Співавтор та режисер друзів на все життя та режисерського дуету Джастіна Пауелла та Девіда Шарбоньє, цей фільм привів мене на край мого місця, занепокоєний двома головними ролями.

У фільмі ніч немислимого терору чекає на дванадцятирічного Боббі (Лонні Чавіс) та його найкращого друга Кевіна (Езра Дьюї), коли  y викрадені на  додому зі школи. Вдаючись уникнути своїх обмежень, Боббі орієнтується   темні зали, молитися про його присутність залишається непоміченим, оскільки він уникає свого викрадача на кожному кроці. Ще гірше   прибуття іншого незнайомця, таємнича домовленість якого з   викрадач може заклинати певну приреченість для Кевіна. Не маючи можливості закликати на допомогу та пройшовши кілометри темної країни у всіх напрямках, Боббі вирушає на рятувальну місію, вирішивши врятувати себе та Кевіна… або померти, намагаючись.

Це перше враження від Пауелла та Шарбоньє, які зробили 2021 -ті роки Джинни (в якій також зіграла Езра Дьюї). Дуету знадобилося деякий час, щоб поговорити зі мною Хлопчик за дверима, діти під загрозою, важливість хорошого режисера кастингу та їхня любов до цього жанру.

Келлі МакНілі: Ви - друзі на все життя, що абсолютно чудово. Як починається ваша історія дружби? І як ви почали свій набіг у кіномистецтві?

Джастін Пауелл: Ми знайомі ще з дитсадка. І ми завжди зв’язувалися між фільмами, зокрема фільмами жахів, трилерами, знаєте, це справді те, на чому ми виросли. І ми застрягли у фільмах, яких нам не варто було робити, і просто переглянули багато речей, які, мабуть, не повинні були зростати. Девід переїхав сюди раніше, ніж я - до Лос -Анджелеса. - і я пішов на стажування. І ми просто знали, що хочемо знайти спосіб продовжувати працювати разом. Ми знали, що нам подобається розповідати історії, і саме в цей світ ми хотіли потрапити. Тож ми, начебто, нам просто має сенс об’єднатися та реалізувати мрію. Тож ми почали просто писати кілька сценаріїв разом, і це просто переросло у нас так само, як, гаразд, давайте просто станемо повноцінним дуетом для кіно. І ось ми.

Келлі МакНілі: Звідки взялася концепція Хлопчик за дверима прибув з? Тому що це фантастична ідея з просто дивовижними виступами навколо - і ми про це почнемо, але - звідки взялася ідея цього фільму?

Девід Шарбоньє: Ну, дуже дякую, це багато значить. Я маю на увазі, це справді тільки що вийшло з, я думаю, такого роду розчарування у тому, що ми відкидали багато інших сценаріїв. Тож ми вирішили, що хочемо зробити щось надзвичайно маленьке, надмірно стримане, що потенційно можемо зробити по -справжньому незалежно. Дитячий фактор зробив так, що нам все одно довелося знайти компанію, яка могла б допомогти нам досягти нашого бачення. Але ми просто дуже любимо - як сказав Джастін - ми прихильники цього жанру, і ми любимо трилери, тому це було просто своєрідне місце, де ми тяжіли, і нам дуже хотілося розповісти історію, яка базується на дружбі.

Келлі МакНілі: У ньому такі сильні теми дружби, які, на мою думку, дійсно прекрасні. Тож Езра Дьюї та Лонні Чавіс, вони знову неймовірні. У їхніх виступах така глибина і зрілість, що справді дивно. Сміливо знімати не один, а два фільми, які знімають діти -актори, адже у вас є Джинни так само. І в обох цих фільмах є така чесність. Чи можете ви трохи поговорити про прийняті рішення Хлопчик за дверима та Джинни, і чи є вони обома зірками -дітьми -акторами?

Джастін Пауелл: Так, я маю на увазі, це справді зводилося до того, - як казав Девід, - як ми взагалі любимо страшилки, які, я думаю, зосереджені на дітях. Це нагадує нам про наше дитинство, яке ви зростали, знаєте, у 90 -х роках, як я вже говорив раніше, дивлячись фільми та речі, яких у нас не повинно бути. І знаєте, ми пов’язані такими речами, як Бовдури та Парк Юрського періоду з Лексі та Тімом, і нам дуже сподобалося бачити цих дітей у небезпечних ситуаціях, і це просто здавалося такою захоплюючою пригодою, чимось на кшталт Стівена Спілберга, дуже амбіністичною. Наче нам завжди подобається дійсно тяжіти до цього, і це саме те, що змусило нас захотіти мати цих молодих героїв в обох наших фільмах. Я відчуваю, що така атмосфера Амбліна, можливо, проходить трохи більше Джинни, можливо, тому що на кшталт Хлопчик за дверима має з собою темніший живіт. Але ми ніколи не хотіли, щоб це колись відчувало себе експлуататорським. Ми хотіли, щоб все ще були ті моменти легковажності та веселощів. І так, тому якраз тому ми тяжіли до дітей під час відкриття двох фільмів, які ми зробили.

Келлі МакНілі: Кажуть, знаєте, ніколи не працюйте з дітьми чи тваринами. Очевидно, ви довели, що це неправда. Але що б ви порадили режисерам, які працюють з молодими акторами, і чи працювали б ви коли -небудь із тваринами?

Девід Шарбоньє: Дуже смішно, що ви це сказали. У нас є історія, яку ми придумуємо, яка багато в чому стосується тварин. І це ніби ми любимо виклик. Я маю на увазі, що наша порада була б просто - я також відчуваю, хто ми такі, щоб дати пораду, ми все ще намагаємося це зрозуміти, - але якби ми дали пораду, я думаю, що це було б намагатися не допустити цих речей обмежити види історій, які ви хочете розповісти. Дійсно продумуйте планування, наприклад, як ви збираєтеся планувати свої дні та свій графік, намагаючись бути максимально ефективним. Будьте по -справжньому готові до вашого списку пострілів і того, як ви хочете на нього напасти. 

І я б також сказав, знаєте, будьте справжніми щодо цього, ми, безумовно, чули багато розмов про те, що ви, хлопці, могли б найняти 18 -річного хлопця, який виглядає справді молодим. І я просто відчуваю, що це ніколи не виглядає правильно. Мені здається, що на даний момент ми вже 35 років, які грають у старшокласників, що завжди до речі, тому це просто додає автентичності. І знаєте, Лані та Езра щойно показали найкращі виступи. Ми ніколи не могли знайти когось старшого або навіть їхнього віку, який міг би настільки чесно виступити. Тому я думаю, що в цьому аспекті це справді вийшло у нас.

Келлі МакНілі: Вони обоє настільки неймовірні у фільмі, ви, хлопці, зробили з ними неймовірну роботу і знайшли їх. Як ви знайшли цих двох?

Джастін Пауелл: Щоб додати думку Девіда, знайдіть дійсно чудового режисера кастингу. І нам справді пощастило це отримати. Емі Ліппенс принесла цю річ додому, вона знайшла Лані та Езра, вона придумала всі ідеї для решти акторів. Не економте на чудовому режисері кастингу, переконайтесь, що знайдете найкраще, що вам може сподобатися. Як Емі. Я не знаю, чи вона доступна, можливо, вона буде, якщо вона є, ми завжди хочемо працювати з нею над нашими фільмами. Тож не забирайте її від нас! Але вона там, якщо ви шукаєте чудову. 

Знайдіть кастинг -директора, який розуміє ваше бачення. Особливо, якщо ви намагаєтесь працювати з дітьми, знайдіть кастинг -директора, який має досвід у пошуку талановитих дітей, і він дійсно збиратиметься для глибоких, обширних пошуків, тому що це саме так. Ви дійсно повинні широко розкрити ці пошуки і залучити якомога більше дітей, що складно при такому бюджеті. Але так, Емі - я не знаю, як вона це зробила - їй вдалося витягнути кролика з капелюха. І навіть витягла двох кроликів з капелюха. І це було настільки, що ви знаєте, що спростило нашу роботу, тому що коли вона їх знайшла, ми були такими ж, гаразд, добре, це те, що ми думали, що стане найбільшою перешкодою, знаєте, я знайшов цих двох справді талановитих дітей. Але натомість була ціла купа інших перешкод. Але діти не були з них, вони змогли це принести своїми виступами. І навіть з обмеженими робочими днями, це єдина причина, чому я думаю, що нам вдалося отримати те, що у нас є, тому що вони просто змогли включити такі сильні вистави.

Келлі МакНілі: Ви згадували Амбліна та подібні фільми. Хлопчик за дверима своєрідний настрій 80 -х/90 -х років; немає батьків, діти під загрозою, це теж дуже ізолююче для цих дітей. Основна увага зосереджена на тому, щоб вони рятували один одного, що, на мою думку, так прекрасно. Чи сценарій колись закликав батьків? Тому що мені подобається, що їх там взагалі немає, я думаю, що це настільки потужний елемент, що вони всі самі по собі, мені це подобається. 

Девід Шарбоньє: Щиро дякую, що це сказали. Це було для нас настільки важливо. Знаєте, коли ми виходили з цим рано, це деякі люди хотіли побачити. Нас завжди питали: ну, а де ж батьки? Що роблять батьки? Чому батьки не шукають їх? І для нас, так, звичайно, батьки шукають їх. Але ми зараз з Боббі та Кевіном. Ми з їхньої точки зору, вони не можуть покладатися на порятунок своїх батьків. Вони повинні покладатися на себе, свою дружбу та свою мужність. І ви знаєте, вони аутсайдери. 

Я думаю, що саме це робить будь -яку цікаву історію переконливою, коли у вас є герої, яких недооцінюють, і ви відкидаєте їх. І це справді те, що ми хотіли зробити з цією історією, ми не хотіли, щоб це стосувалося, знаєте, сюжету в стилі детектива чи чогось подібного до відстеження їхнього місцезнаходження та пошуку їх. Ми хочемо, щоб це здебільшого полягало у їхньому порятунку.

Келлі МакНілі: Це також дійсно сильний вибір, тому що знову ж таки він зосереджує всю увагу на них. Створюється відчуття, що нікого немає, хто може їм допомогти. Це лише про них двох разом і силу, яку вони мають у дружбі. Це справді чудово. Ви згадували раніше фільми, які вам не варто було дивитися в молодості. Тому мені цікаво, між Джинни та Хлопчик за дверима і взагалі, які ваші жахливі впливи та натхнення?

Джастін Пауелл: Боже мій, у нас їх так багато. Я думаю, проходячи епохи, я думаю, що починаючи з 70 -х років, ми отримали вплив таких, Щелепи, Хеллоуїн, Річ, Сяючий - очевидно - Кошмар на вулиці В'язів... І багато людей не вважають цей жах як такий, але Парк Юрського періоду це було для нас дійсно великим впливом - ми так любили Лекса і Тіма, що ти завжди відчуваєш небезпеку, коли ти з ними. Спуск з 2000 -х років. І зовсім недавно я думаю Не дихайте мала на нас певний вплив. І тому їх просто багато, є стільки жаху, що ми просто дуже любимо, що мені здається, що іноді ми трохи переборщили з нашими пошанами. Начебто ми не могли стриматись, ми, начебто, це наша єдина можливість, можливо, зняти фільм. Тож давайте просто кинемо все це туди. Отже, я думаю, що в обох наших фільмах ми робимо багато посилань, які ми спробуємо передзвонити на наступному, але ми, ймовірно, підсвідомо вкладемо все це. Це просто відбувається.

А якщо повернутися далі, Хічкок був усім - ми любимо такий тип напруженості. І ми дійсно намагалися в цьому схилитися Хлопчик за дверима, ми дійсно цінували невизначеність, знаєте, насильство та кривавість, хоч і є деяке насильство, але ми хотіли, щоб це дійсно виникло, коли це сталося. Так, так, я знаю, що це дуже довготерміново, я відчуваю, що ми обоє могли б дуже довго розповідати про наш вплив та речі -

Девід Шарбоньє: Ви забули дві найбільші - Гремліни та Дитяча іграшка. У нас буквально є рядок від Дитяча іграшка у фільмі. 

Джастін Пауелл: Це правда. Я дійсно відчуваю, що багато наших впливів припадає на 80 -ті роки. Стільки жахів з 80 -х років, що ми просто обожнюємо їх.

Келлі МакНілі:  І [жахи 80 -х] теж настільки знакові, тому що я вважаю, що тоді жанр дійсно почав розцвітати, і він дійсно завоював аудиторію та завоював таку популярність, що ніби там так багато вмісту, і це все чудово. Тепер я помітив дуже специфічну наклейку на бампер на автомобілі, а у фільмі з темами фільму це теж здається навмисним. Чи можете ви трохи поговорити про це?

Джастін Пауелл: Так, я маю на увазі, що для нас ми, напевно, підходимо до всього в нашій історії дуже органічно. І в цьому ми маємо дві речі, правда? Я думаю, що жах, особливо жанр жахів, мистецтво імітує життя і те, що впливає на людей або на вас як на режисера, знаєте, ви вливаєте це у своє мистецтво. Тож очевидно, що на нас це дуже вплинуло, і досі впливає, як ви знаєте, на стан справ у світі. Але також, це фільм, де ви повинні продемонструвати експозицію, не говорячи, протягом дуже обмеженого часу. Ми хотіли, щоб м’яч відразу закотився. Нам не дуже подобаються важкі історії діалогів, ми відчуваємо, що в таких ситуаціях люди не сидять і розмовляють. Знаєте, вони просто в русі, і вони намагаються втекти або що їм потрібно зробити. І тому ми хочемо залишатися максимально вірними реальним спонуканням та вчинкам героїв. 

І ось ми потрапили в таку ситуацію, коли це начебто добре, добре, ми знаємо, що хочемо мати цих двох викрадених дітей. Але одну з них треба якось залишити позаду. Але чому їх обох викрали б, якщо одного з них залишили позаду? Ну, може, вони дійсно хотіли лише одного, а іншого вивели з обставин. Знаєте, ви не можете залишити позаду жодного свідка. Ну чому так? Ну, причина в тому, що вони хотіли цю дитину, тому що вона відповідає демографічній категорії, якої хочуть викрадачі. І ось все це призвело до того, що для цього потрібно тонко посадити насіння, і наклейка - це дійсно хороший спосіб посадити це насіння. Без цього я думаю, що ви не розумієте, чому Боббі залишився в багажнику. Ви не обов’язково його недооцінюєте або не розумієте, чому викрадачі його недооцінюють. І так, може здатися, що це просто довільно, або просто висловлювання, яке воно робить, але водночас воно дійсно активно просуває сюжет. Так, так, ми вбили двох птахів одним каменем. Це страшна приказка, але так. 

Келлі МакНілі: Це чудовий приклад "не кажи мені, покажи", і я думаю, що це дійсно сильний вибір. Отже, що вам далі, хлопці? 

Девід Шарбоньє: Гм, я маю на увазі, сподіваюся, ще один фільм. Це навіть важка дорога, навіть, як завжди кажуть, коли ви знімаєте свій перший фільм, так легко зірвати наступний. І це було ніби міфом. Знаєте, ми зняли два фільми. І третій так само важко зійти з землі, як і перший. Ми сподіваємось, що ви знаєте, що все може вийти. Сподіваюся, скоро. Ми вважаємо, що у нас є багато цікавих історій у тому жанрі, який ми хотіли б розповісти. Сподіваюся, з наступними дітьми та тваринами. Але так, ми просто дуже любимо фільми жахів, дивимось їх і придумуємо історії. І ми так раді, що цей, нарешті, вийде цього тижня.