Спадковий представляє досягнення поколінь у створенні фільмів жахів та у кінофільмі. Оскільки Спадковий прем'єра на кінофестивалі в Санденсі в січні 2018 року, Спадковий був порівняний з такими класичними назвами фільмів жахів, як Виганяє диявола та Сяючий. 

Спадковий накопичила настільки страшну репутацію, що її майбутній театральний реліз майже здається антикліматичним. Кожен, хто бачив Спадковий оголосив фільм моментальною класикою. 

Спадковий знаменує дебют художнього кіно для сценариста-режисера Арі Астер, який протягом останнього десятиліття знімав короткометражні фільми. "Реакції були дуже захоплюючими", - каже Астер. "Чесно кажучи, спочатку мені було дуже приємно, що люди не думали, що це гігантське лайно". 

Спадковий розповідає історію Енні Грем (Тоні Коллетт), жінки, яка підозрює, що смерть її матері розв’язала надприродну силу, яка загрожує знищенням Енні та її сім’ї. 

ДГ: У чому полягав генезис, натхнення, спадковість і яке значення назви фільму? 

А.А .: Я хотів зробити серйозну медитацію над горем і травмами, які поступово згортаються в кошмар - спосіб, яким життя може відчувати себе як кошмар, коли трапляється катастрофа. Справжнє значення назви не повинно з’являтися на глядача до кінця фільму, але досить сказати це Спадковий стурбований насамперед підступністю сімейних зв’язків. З плином фільму стає все більш очевидним, що ця сім'я не має свободи волі; їхня доля передана їм, і це спадщина, яку вони не мають надії похитнути.

ДГ: Які теми ви хотіли дослідити за допомогою цього фільму? 

А.А .: Є багато фільмів про трагедію, яка зближує людей та зміцнює зв’язки. Я хотів зняти фільм про те, як горе може розірвати людей і як травма може повністю перетворити людину - і не обов'язково на краще! Спадковий - це шведський стіл з найгірших сценаріїв, що веде до потворного, безнадійного кінця. Тепер мені просто слід дослідити, чому я хотів це все зробити.

ДГ: Яку стилістичну та візуальну стратегію ви та ваш кінематографіст обговорили до початку зйомок, і як би ви описали зовнішній вигляд і тон фільму?

А.А .: Ну, я працюю зі своїм довіреним особою, Павлом Погожельським, з того часу, як познайомився з ним у AFI, і ми розробили дивовижну стенографію. Ми розмовляємо однією мовою до такої міри, що дуже засмучуємось одне на одне на натяк на незгоду чи непорозуміння. Я працюю - і я впевнений, що існують кращі способи роботи - це те, що я завжди починаю зі складання списку вистрілу, і я не розмовляю з кимось із членів екіпажу, поки цей список вистрілу не буде завершений. Звідти питання виконання, освітлення, дизайну виробництва тощо стають центральними. Але спочатку кожен начальник відділу повинен мати можливість побачити фільм у своїй голові. У цьому випадку камера була б дуже текучою, відокремленою, спостережна - зазіхаючою. З цим тоном важко говорити ... але я можу сказати, що я часто говорив команді, що фільм повинен відчувати зло. Ми з сім'єю, і ми приєдналися до них у незнанні того, що насправді відбувається, але також повинно бути відчуття, що ми спостерігаємо за ними з більш знаючої, садистичної точки зору. 

ДГ: Які жанрові впливи ви внесли в цей фільм, і що, на вашу думку, глядачі знайдуть у цьому фільмі найбільше переконливого та страшного? 

А.А .: Мені було важливо, щоб ми взяли участь у сімейній драмі, перш ніж взяти участь у елементах жахів. Фільм повинен був стояти як вітчизняна трагедія, перш ніж він зможе стати страшним фільмом. Отже, більшість посилань, які я давав екіпажу, не були фільмами жахів. Майк Лі був одним - особливо Секрети і брехня та  Все або нічого. Ми також серйозно говорили про Крижаний шторм та  У спальні, який має розворот на 30-хвилинній позначці, який не настільки відрізняється від спадкового. Бергман - один із моїх героїв, і «Крики і шепіт» - це те, про що я думав, разом із Осінньою сонатою щодо того, як це стосувалося стосунків матері і дочки. Фільми жахів, які ми обговорювали, були здебільшого 60-70-х років. Дитина Розмарі було очевидним пробним каменем. Не дивіться зараз є великим. Ніколас Ріг, загалом, був для мене великим. Я люблю Джека Клейтона Безневинні. А ще є чудові японські фільми жахів - Ugetsu, Onibaba, Імперія пристрасті, Квайдан, Куронеко...

ДГ: Як би ви описали сімейну динаміку, яка існує в сім'ї Грем, коли ми вперше зустрічаємося з ними у фільмі, і як ви описали б подорож, яку вони пройшли протягом фільму? 

А.А .: Грами вже ізольовані один від одного, коли ми їх зустрічаємо. Повітря мало бути густим від неспокійної, не визнаної історії. Звідти відбуваються речі, які служать лише для подальшого їх відчуження, і до кінця фільму кожен член сім'ї стає зовсім чужим - якщо не уявним двійником себе - для іншого. Для посилання на нарис Фрейда про дивовижний дім в Спадковий стає рішуче непривітним.

ДГ: Як би ви описали природу зловмисної присутності, яка переслідує сім'ю Грем у фільмі, і як вони реагують на це?

А.А .: У грі є багато токсичних впливів. Провина, образа, звинувачення, недовіра ... і тут теж демон. 

ДГ: Як би ви описали характер відносин, які існують як у житті, так і в смерті, між Чарлі та її бабусею Еллен? 

А.А .: Пояснити це означало б зрадити деякі досить великі розкриття у фільмі. Я утримаюся, щоб не зіпсувати!

ДГ: Що було найбільшим випробуванням, з яким ви стикалися під час зйомок? 

А.А .: Ми побудували весь інтер’єр будинку на звуковій сцені. Усе, що було всередині будинку, було спроектовано та побудовано з нуля. Окрім цього, ми мали додатковий виклик - створити мініатюрну копію будинку (серед багатьох інших мініатюр). Це означало, що нам потрібно було продумати кожен елемент будинку задовго до зйомки. Це не просто означає, що нам потрібно було визначитися з плануванням будинку та розмірами кімнат, що насправді є найпростішим для копіювання мініатюристом; це означало, що нам потрібно було прийняти цілеспрямовані рішення щодо набору одягу дуже рано. Отже, нам потрібно було знати, якими будуть меблі, якими будуть шпалери, які рослини ми матимемо у кожній кімнаті, які штори ми будемо класти над вікном тощо, тощо. Ми знімали все, що стосується лялькових будиночків, на нашому останньому тижні виробництва, і це було настільки щільно, що ми мали мініатюри, які доставляли саме в ті дні, коли їх знімали.

Спадковий вийде 8 червня 2018 року.