Під час розмови слід дотримуватися суворого набору правил Гонконг: острів черепа.

1. Будь ласка, не розкривайте долю жодного персонажа, включаючи Конга - особливо Конга.

2. Будь ласка, уникайте деталей про інших істот у фільмі, зокрема про Черепахів. Однак, будь ласка, не соромтеся натякати на істот-лиходіїв, що існують на Острові черепа, зокрема на немезиду Конга - моторошного, хижого звіра, який вбив своїх предків і зробив останнім у своєму роді.

3. Будь ласка, уникайте політики чи похмурих реалій війни у ​​В'єтнамі (напалм, масові людські втрати). Якщо натиснути, будь ласка, поставтеся до об'єкта чутливо, але відхиліться від самого фільму, тобто виглядайте та відчувайте, тематичний резонанс, військовий спосіб мислення та прийоми тощо.

4. Будь ласка, уникайте порівнянь із Апокаліпсис зараз. Якщо вас прямо запитують, підкресліть це Гонконг: острів черепа це великий епічний фільм про монстрів, зауваживши, що Коппола та кіно 70-х років мають величезний вплив на сучасних кінематографістів.

5. Будь ласка, уникайте обговорення бюджету фільму чи будь-яких фінансових деталей виробництва. Якщо вас натиснуть, щоб прокоментувати повідомлені цифри чи спекуляції, будь ласка, відхиліться, тобто «Чесно кажучи, я не маю жодної інформації щодо цього; це було б питання для студії ".

6. Будь ласка, уникайте деталей про те, як створюється Конг, наприклад, техніки зйомки руху та участі / відсутності участі Енді Серкіса у фільмі. Приємно зауважити, що він буде цифровим персонажем, але, будь ласка, зосередьтеся на тому, щоб оживити Конга в таких епічних масштабах та рівні жорстокості.

7. Будь ласка, не позиціонуйте фільм як "історію походження". Натомість, будь ласка, наголосіть, що цей фільм розкриє одну з найважливіших битв Конгу - за його належне місце короля острова Черепа (“як Конг став королем”).

8. Загалом, будь ласка, уникайте критики інших фільмів чи режисерів стосовно Гонконг: острів черепа або посилання на попередні фільми, такі як 70-ті Кінг-Конг або фільм Пітера Джексона 2005 року. Спадщина, до якої ми підключаємось, - це оригінал 1933 року, тому, будь ласка, обговорюйте цей фільм та культурне явище, яке воно породило. Версія Пітера Джексона була чудовою, але Конг: Острів черепа - це зовсім інший погляд на характер і міфи.

9. Будь ласка, уникайте деталей щодо музики або певних композицій, які будуть на саундтреці. Це нормально говорити про неймовірну можливість для дивовижного саундтреку, який пропонує ця знакова ера в музиці.

10. Будь ласка, уникайте згадувати конкретні фільми як приквел чи продовження Гонконг: острів черепа і будь-які спекуляції на тому, де історія йде далі. Якщо вас запитають про ширший «MonsterVerse», будь ласка, не соромтеся визнати, що цей фільм продовжує досліджувати нову еру цього спільного Всесвіту.

11. Якщо запитати про те, як Конг та Годзілла збігатимуться у поєдинку - враховуючи, що Конг заввишки 100 футів, а Годзілла ближче до 350 футів - добре, щоб дратувати захоплюючі можливості такої битви.

12. Також, будь ласка, згадайте, що Конг, якого ми зустрічаємо на острові Череп, є підлітком і "йому ще потрібно щось зробити".

Встановлено в 1973 році, Гонконг: острів черепа слідує за командою дослідників, яка збирається разом, щоб вирушити на незвіданий острів у Тихому океані. Очевидно, що команда абсолютно не підозрює про те, що вони входять до домену міфічного Конгу.

Конг: людська зірка острова черепа, Том Хіддлстон, грає капітана Джеймса Конрада, керівника доленосної експедиції. У листопаді я мав нагоду поговорити з Хіддлстоном про красу та жах острова Черепа та стосунки між людиною та монстром.

ДГ: Наскільки вам, як актору, було важко постійно уявляти існування такого цифрового персонажа, як Конг, протягом усього процесу зйомок?

TH: Це як грати в теніс на півкорті. Ви відбиваєте м’яч у відповідь, і він не повертається до вас, намагаючись уявити візуальні ефекти, які з’являться у готовому фільмі. Це вимагає великої емоційної та фізичної витривалості. Коли ми знімали фільм, я дивився на різні точки - на пагорби, на найвищі дерева, вгорі в небі, - і робив вигляд, що дивлюсь на Конга та інших істот у фільмі.

ДГ: Як ви вперше взяли участь? Гонконг: острів черепа?

TH: Я знімав Малиновий пік в Канаді в 2014 році, коли продюсер Томас Тулл, один із партнерів продюсерської компанії Legendary Pictures, відвів мене вбік і сказав, що вони збираються зняти ще один фільм Конгу. Томас сказав мені, що вони хотіли зробити такий Гонконг фільм, на якому ми всі виросли, посилаючись на класичний оригінал 1933 року. Він сказав мені, що Конг у цьому фільмі буде існувати в реальному світі. Він сказав, що у фільмі будуть інші істоти, і дослідники, і лиходії, і він сказав, що хоче, щоб я став героєм. Потім він запитав мене: "Ти зацікавлений?"

DG: Як би ви описали острів Черепа?

TH: Найнебезпечніші місця - найкрасивіші. Острів черепа - це прекрасне, але таємниче місце, яке сповнене жаху та дива. Людина ще ніколи не була там, і існує відчуття, що людина там не належить. Фільм про трепет та дивовижність та невідомий терор.

ДГ: Як би ви описали Конрада і чи існує взаємозв'язок між іменем героя та романом Джозефа Конрада "Серце темряви"?

TH: Серце Темряви Конрада досліджувало розум людини, а теми у книжковій надмірності та крайності, що існують у природі, присутні у фільмі. Конрад - колишній співробітник САС, який вносить величезну кількість цинізму в цю місію. Конрад спеціалізується на виживанні в джунглях, і він зазнав найекстремальніших форм природи. Він думає, що вони всі помруть, і насправді починає перераховувати шляхи, якими вони всі помруть на цій місії. У фільмі відбувається те, що Конг пробуджує почуття страху та подиву.

DG: Гонконг: острів черепа відбувається в 1973 р. Чому цей конкретний момент часу відповідає історії?

TH: Це ідеальний час, тому що це той період часу, коли можна було б відкрити незвіданий острів у Тихому океані. Цілком правдоподібно, що острів Черепа міг залишитися невідкритим до 1973 року, коли супутникова програма НАСА - Landsat - почала картографувати світ з космосу, саме так у фільмі виявлено острів. Це час, який визначався корупцією та цинізмом та зловживанням владою. Річард Ніксон закінчив війну у В'єтнамі. Скандал з Уотергейтом все ще розгортався. Це зручний момент часу.

Д.Г .: Що зробив директор Йордан Фогт-Робертс довести до цього фільму унікальний для інших режисерів, які могли б це робити?

TH: Йорданія внесла у фільм непохитну віру, що означало повернення до старовинного типу кіномистецтва. Джордан хотів піти на край Землі, як це зробив Девід Аттенборо у телевізійному серіалі "Планета Земля". Ми знімали в реальному середовищі, справжніх джунглях. На цьому фільмі не було наметів без кондиціонерів, без помилок. Коли ми були в Австралії, на Золотому узбережжі, офіцер охорони здоров’я попередив нас, що чорні змії, павуки та навіть деякі рослини можуть нас вбити. Ми знімали в тропічному лісі в Квінсленді, і ми знімали навколо озер і боліт у В'єтнамі, де гори піднімаються з-під землі, як хмарочоси. В Оаху ми були в долинах, оточені захоплюючими гірськими перспективами та вертольотами Huey. Зовнішній вигляд фільму дуже барвистий і проектує відчуття краси та величності. На острові багато флуоресцентних кольорів - багато блюзу та яскравої зелені та апельсинів. Конг - бог цього природного світу.

ДГ: Як би ви описали стосунки між Конрадом та Мейсоном Вівером, персонажем якого є Брі Ларсон?

TH: Конрад і Вівер - аутсайдери, яких об'єднує скептицизм. Вони обидва дуже скептично ставляться до заявлених причин їх перебування там. Вони не довіряють персонажу, якого зіграв Джон Гудман, який каже, що він хоче лише нанести карту на планету, але явно має приховані мотиви. Людські характери - це в різній мірі розбиті, самотні люди. Деякі з них вважають Конга просто загрозою, тоді як інші, як Конрад, приходять до думки, що Конг є більшим порятунком.

ДГ: Як би ви описали динаміку, яка існує між Конрадом і Престоном Пакардом, персонажем, якого зіграв Семюель Л. Джексон, керівник вертолітної ескадрильї Sky Devils?

TH: Пакард - командир на небі, а Конрад - командир на землі. Це неоднакова група дослідників та солдатів, які прибули на цей острів. Першочерговим завданням Пакарда є захист життя своїх людей, і коли його людям загрожує, він стає мстивим. Різні пріоритети, що розвиваються у наших персонажів протягом усього фільму, ставлять нас у конфлікт між собою.

ДГ: Коли ти прикидався, що дивишся на Конг усі ці місяці, що ти відчував і уявляв?

TH: Я уявляв собі, спираючись на сценарій та концептуальні твори мистецтва, що Конг був емблемою сили природи. Це точно те, що я бачив у фільмі. Конг захисник острова і природи. Ви можете побачити рідний інтелект, подивившись йому в очі, і ви також можете побачити, наскільки він самотній. Він самотній на вершині харчового ланцюга. Всі його предки були вбиті, а він останній у своєму роді. В його очах відображається трагедія. Коли я піднімав погляд на нього, коли я дивився на пагорб чи дерево під час зйомок, спочатку я був у жаху, а потім відчував непосильне смирення та трепет. Тоді я подумав: "Я дивлюсь на бога".