Заснований на романі Стівена Кінга 1981 року, фільмі жахів про скажених собак 1983 року Cujo була лише однією з трьох екранізацій Кінга, які прибули в ті роки. Cujo приєднався Крістін, і найкраща екранізація Кінга за десятиліття, Мертва зона. Скромний касовий успіх, Cujo як і багато інших жанрових фільмів 1980-х років, користувався ентузіазмом у своєму пост-театральному загробному житті, яке тривало понад третину століття.

Зараз автор і історик кіно Лі Гамбін написав книгу під назвою Неа, Тут нічого неправильного: Виготовлення Куджо, який детально описує створення фільму. Я мав нагоду поговорити з Гамбіном про його причини написання цієї книги, яка буде видана Медіа BearManor. Книгу можна замовити на веб-сайті видавця.

ДГ: Що надихнуло вас на написання книги про створення фільму Cujo?

LG: Я завжди любив фільм - і книгу. Я відчуваю, що фільм - це неймовірно добре зроблений, щільний, твердий кінофільм, і крім того, одне, чим я справді захоплююся, - це його складність, що криється в дуже прямолінійній оманливо-спрощеній історії. Я хотів вивчити всі аспекти цього в книзі, і крім цього, звичайно, дізнатися все про виробництво. Крім того, багато роботи, яку я проробив до початку роботи над книгою, було пов’язано Cujo. Наприклад, я написав книгу про фільми про еко-жахи під назвою Знищена матінкою-природою: Вивчення природного фільму жахів, і в цьому я пишу далі Cujo. І тоді був / є мій зв’язок з Ді Уоллесом - під час дуже ранніх днів картографування книги, з якою я працював із Ді в рамках Monster Fest тут, у Мельбурні. Тож усі ці елементи допомогли прокласти шлях до роботи над цією книгою, яка є вичерпним дослідженням фільму - з точки зору «створення» з академічного боку.

ДГ: Яким був ваш план написання книги, і як це розвивалось і розгорталося, коли ви заглиблювались у процес написання?

LG: Я щойно закінчив книгу про виготовлення Вой, і це насправді диктувало, як я взявся писати книгу Cujo. Те, як я структурувався Вой Книга мала проходити сцену за сценою та інтегрувати цитати з великої кількості інтерв’ю, які я отримав за це. Я вирішив, що це найкрасивіший шлях - по-справжньому розібрати та критично вивчити макіяж розповіді, тематичні інгредієнти, характер та міфічні якості фільму, а також дати голос людям, які працювали над фільмом. Cujo точно налаштовано таким же чином.

Д.Г .: Які теми Cujo що ви хотіли дослідити за допомогою цієї книги?

LG: Є так багато неймовірних тем, вплетених в тканину Cujo - існує концепція порушення в природі, побутових заворушень, невірності, виборчого права людини, відчуження, Три дні темряви, архетипу “жінка в бурі”, викуплення, уявлене чудовисько і реальне. Я маю на увазі, що цей фільм має таку глибину та розум, і насправді є багато для дослідження. Окрім усього цього, є десятки інтерв’ю, які були по-справжньому відвертими та щедрими, тому виробничий елемент книги є масовим. Я справді відчуваю, що це головне у створенні книг - я дуже пишаюся цим. Я справді намагався залишити на камені жодного каменю.

ДГ: Що було найбільшим викликом у написанні книги?

LG: Той факт, що було багато людей, які вже не з нами, і це було б дивно мати на борту. Наприклад, сценаристка Барбара Тернер померла за місяць до мого початку роботи над книгою (як під час збору інтерв’ю), і це було сумно, бо вона була такою цілісною. Крім того, редактора Ніла Макліса, який зробив таку чудову роботу, вже немає серед живих, тому було б дивно мати його вказівку. Але я відчуваю, що понад тридцять інтерв’ю з купою випускників Куджо - це м’яко кажучи здорово!

ДГ: У кого ви брали інтерв’ю для книги?

LG: Ді Уоллес, Льюїс Тіг, Денні Пінтауро, Деніел Х'ю Келлі - стільки людей. Гері Морган - чудовий казкар; він був хлопцем у собачому костюмі! Також Тереза ​​Енн Міллер поділилася історіями про свого батька, дресирувача тварин Карла Льюїса Міллера, тому було чудово почути все про сенбернарів, використаних для фільму. Роберт і Кеті Кларк там, і вони були частиною команди SFX, тому є кілька чудових матеріалів, які обговорюють аніматронічного собаку, маріонеткову голову, собачу голову, які б використовувались для руху до дверей Пінто та багато іншого. Я також брав інтерв'ю у таких людей, як мати Денні Пінтауро, яка знімалася на знімальному майданчику, людей, які брали участь у фільмі до того, як Льюїс Тіг потрапив на борт, таких як спочатку призначений режисер Пітер Медак (це перший раз, коли він говорив про це) і його доктор Тоні Річмонд. Тут багато людей.

DG: Розкажіть щось про фільм, чого я не знав би, поки не прочитав цю книгу?

LG: О, є багато речей, про які я впевнений, навіть найзапекліший фанат не знав би. Мене дуже здивувало те, що там була видалена сцена, про яку зі мною розмовляв актор Роберт Крейгхед. Це відбувається безпосередньо перед тим, як персонаж Кайулані Лі розповідає Еду Лаутеру, що вона виграла в лотерею, і за кілька хвилин до того, як Ед знаходить підйомник двигуна у своєму гаражі. Крейгхед грає доставку, яка разом зі своїм партнером кидає техніку, лише натрапивши на схвильованого Куджо, який стрибає і лякає їх. Це ще до того, як вірус сказу справді схопив бідних собак, тому його все ще бентежить. Крейгхед сказав мені, що Льюїс Тіг вважав, що сцена розіграна "на світло", і що вона кине глядачів, бачачи, що Cujo це такий прямий фільм зі стійким серйозним тоном. На місці події Крейгхед та його партнер розігнались у вантажівці, де один із них перекинув птицю до сенбернара. У мене є чудова фотографія, яка буде представлена ​​в книзі.

ДГ: Лі, коли ти озираєшся на написання цієї книги, чи є один спогад - чи один анекдот, який тобі дав суб’єкт інтерв’ю, - який виділяється у твоїй свідомості, коли ти згадуєш цей процес?

LG: Гарне запитання - але, чесно кажучи, більшість опитаних дали чудове розуміння, яке залишиться зі мною назавжди. Одне, що я повинен сказати, що для мене значить дуже багато, - це той факт, що я якимсь незначним чином подолав розрив у тридцять з половиною років між Пітером Медаком та Льюїсом Тігом. Медак сказав мені, що відмовився дивитись фільм після звільнення з проекту (це був єдиний фільм, з якого він колись звільнявся - він покинув такі фільми, як великі проекти, в яких брали участь Барбра Стрейзанд і Шон Коннері, але це був першим, з кого його звільнили). Але тоді ввечері, перш ніж я взяв у нього інтерв’ю, він подивився фільм і був абсолютно вражений. Коли я розмовляв з ним, він сказав мені передати привітання Льюїсу Тігу. Я зробив це, але зробив щось більше. Я представив цих двох чоловіків, і вся кривда була припинена після всіх цих років. Це було досить спеціально.

ДГ: Лі, коли я згадую Cujo, Я думаю про натовп екранізацій Стівена Кінга, який з’явився на початку 1980-х років. Cujo була лише однією з трьох адаптацій Кінга, які вийшли у 1983 році разом з КрістінІ, звичайно, Мертва зона, який, на думку багатьох, включаючи мене, є однією з найкращих екранізацій Кінга. Питання: Що, на вашу думку, встановлює Cujo крім решти екранізацій Кінга цього періоду?

LG: Це був 1983 рік - це був чудовий рік для адаптацій Кінга, безумовно. Над цими фільмами працювали троє чудових режисерів - Джон Карпентер, Девід Кроненберг і, звичайно, Льюїс Тіг - а також блискучі фігури жахів у кожному фільмі, такі як Дебра Хілл, Ді Уоллес тощо. Але те, що розділяє Cujo з таких фільмів, як Крістін та Команда Мертва зона полягає в тому, що це фільм жахів, заснований на реальності. Cujo є однією з тих рідкісних історій Стівена Кінга (мука приходить на думку також), який не покладається на надприродний жах - немає телекінетичного підлітка чи будинку з привидами, вампірів чи автомобілів-вбивць. Натомість це просто історія про жінку, яка потрапила в пастку власної особистої ситуації, а потім врешті потрапила в шалений сенбернарський фунт вагою 200 фунтів.

Д.Г .: Лі, окрім ваших інтерв’ю, які додаткові матеріали ви зібрали для цієї книги, а саме фотографії, і як ви все це знайшли?

ЛГ: Було залучено багато досліджень, але більшість із них були випадки отримання матеріалів від самих опитаних.

Д.Г .: Лі, у кожному кіновиробництві є історія, всеохоплюючий конфлікт чи ритм, що визначають створення фільму. Запитання: Яким був настрій під час зйомок, між акторським складом і знімальною групою, і чи були якісь серйозні конфлікти, які виникали під час зйомок?

LG: Cujo був дуже, дуже складним знімком. Було напруження, багато аргументів, багато недовіри та ворожості. Однак на звороті цього було багато любові, підтримки, солідарності, турботи, співчуття та єдності. Я думаю, це залежить від того, кого ви запитаєте! Багато опитаних, здається, мають проблему з DOP Яном де Бонтом, який ніколи не відповідав на запити, і тому хтось активно відсутній у книзі. Було чудово почути обидва аспекти суперечки і почути, як різні люди вважають за краще працювати - наприклад, Даніель Х'ю Келлі ненавидів той факт, що сценарій Барбари Тернер відсували в сторону для перезаписів дона Карлоса Данауей, тоді як Ді Уоллес віддав перевагу " менше - це більше »підхід до фільму щодо аспекту діалогу.

ДГ: Лі, чи замислювались над тим, щоб убити фільма «Тад» у фільмі, відповідно до книги, і чи існували якісь інші елементи історії, які були відкинуті до початку зйомок?

LG: Ді Уоллес мав багато драматургічного вкладу в цю постановку, і хтось такий щедрий і проникливий, як Льюїс Тіг, взяв це на озброєння. Однією з таких речей було вбивство Тада. Вона була категорична, що дитина не помре, і сам Стівен Кінг погодився. Його оригінальний проект сценарію змусив Тада пережити облогу. Що стосується інших елементів історії, то в основному було вилучено два - один з них був зв’язком Мертва зона та Cujo де собака буде "вважатися" реінкарнацією персонажа Френка Додда (вбивця в Мертва зона). З цим погралась і задумала Барбара Тернер у своєму проекті сценарію. Пітер Медак любив цю ідею. Вони вдвох працювали над концепціями разом.

Тому сценарій Тернера міг би мати дещо надприродний елемент. Це те, що Тіг повністю впаде, коли він візьметься за фільм. Коли Медак було звільнено, Тернер була настільки поранена, що сказала студії змінити своє ім'я в титрах на Лорен Кар'єр, і її робота над надприродним сюжетом була повністю опущена. Однак вся послідовність облоги - це все її написання.

Другим важливим елементом історії, який у фінальному фільмі став мінімальним, були стосунки між Едом Лаутером та персонажами Кайулані Лі - Джо та Беріті Кембер. Плюс там спочатку були речі, пов’язані із страхом злаків тощо. Але так, фільм став набагато стрункішим у остаточному виконанні.

ДГ: Зрештою, Лі, яка історія цієї книги, враження, яке, на вашу думку, залишиться у читачів щодо фільму, створення фільму та періоду, протягом якого він був створений?

LG: Я думаю, що кожному, хто цікавиться історією кіно, сподобається слухати історії зі знімального майданчика. Я думаю, що це справді дивовижна конденсація змішаних почуттів і прекрасний приклад творчого процесу, творчого досвіду та того, як відзначають художники.

Попередньо замовлення Неа, Тут нічого неправильного: Виготовлення Куджо тут.