Пайпер Лорі в ролі Маргарет Уайт у фільмі Керрі (1976)

Крістофер Веслі Мур

Ні для кого не секрет, що жанр жахів ніколи не отримує належне, коли настає сезон нагород. До цього дня ідеально чудові фільми жахів і вистави ігноруються на користь вашої звичайної, середньобрівної «важливої» роботи. Запитайте про будь-якого поважаючого себе любителя гей-жахів Тоні Коллетт за неї не висувається зіркова робота в спадковому і будьте готові почути 15-хвилинну (принаймні) промову «її пограбували» з кількома неймовірно точними враженнями від її монологу «Я ваша мати».

Серйозно. Спробувати. Це вибух! Я дуже рекомендую це.

Для багатьох хоррор все ще розглядається як липкий і дитячий жанр, який обслуговує найменший загальний знаменник і містить сценарії та вистави, навіть не гідні Razzies. Коли шанувальники не жахів думають про жах, вони думають, що кричать підлітки (як правило, грають люди, які штовхаються або кому за 30), одягнені в дуже мало одягу, оскільки вони або вбиті, або втікають від якоїсь липкої істоти або маніяка в масці з гострим садівництвом якийсь інструмент. Над ними сміються, і до них не ставляться серйозно.

я розумію. Дуже важко дати чудову гру у фільмі жахів, особливо якщо немає матеріалу. Навіть Меріл Стріп не збирається зробити щось зворушливе та трансформуюче з «Кемпер у спальному мішку Джейсон б’ється об дерево №3». Не те щоб я не хотів побачити, як вона спробує. Однак, коли ви отримуєте добре написану роль і саме того актора, який зіграє цю роль, феєрверк може бути поза межами цього світу, і ви раптом нагадуєте, наскільки потужною може бути вистава фільму жахів.

Перший спектакль, який спав на думку, коли я думав про цей серіал, був Пайпер Лорі в Керрі. Це мій улюблений фільм усіх часів і одна з моїх улюблених вистав у будь-якому жанрі, але мені було цікаво, чому. Зрештою, Маргарет Уайт — просто чудовий персонаж, створений Стівен Кінг у середині цікавої та зворушливої ​​історії, яку також зобразили такі блискучі актриси, як Патрісія Кларксон та Джуліанна Мур. Я б навряд чи назвав їх сутулими в акторському відділі, то чому ж Маргарет Лорі зворушує і налякає мене набагато більше, ніж будь-яка з інших версій, і що робить її гру такою чудовою?

Маргарет Уайт з Лорі — це не нудна, невимушена діва з волоссям, заправленим назад у сувору зачіску, яку ми зазвичай асоціюємо з кінематографічними (або багатьма реальними) релігійними фанатками. Вона розпускає свою вогняну гриву рудого волосся, як левиця, і носить довгі хвилясті накидки та сукні. Вона, відповідно, без гумору, але не без радості чи посмішки час від часу. Страшне те, що ви не знаєте, чи вона посміхається, тому що вона дійсно радіє чомусь, чи тому, що вона збирається вдарити вам ножа в спину.

Серйозно. Стережись. Вона якось має звичку це робити.

Її перший вхід у фільм відбувається приблизно через 10 хвилин історії, коли вона ходить від дверей до дверей по сусідству, намагаючись поширити «євангелію Божого спасіння через кров Христа». Коли розлючена місіс Снелл (Прісцилла Пойнтер) відпочиває від післяобіднього мила й впускає Маргарет, вона не зустрічається з негайним осудом чи жорсткістю. Насправді, Маргарет Лорі здається веселою. Химерний, але не надто страшний, якщо ви не мали багато досвіду з цим типом і не знаєте, що може булькати під поверхнею.

Вона більше харизматичний телевізійний євангеліст, ніж проповідник вогню та сірки. Вона начебто розважає, як «людей Wal-Mart». Лише коли місіс Снелл перериває Маргарет в середині проповіді, щоб внести п’ять (ой, ой) десять доларів, Лорі дозволяє побачити справжню природу Маргарет. Вона вимикається і стає крижаною, навіть не висловлюючи жодного милосердного «дякую» за пожертву місіс Снелл, перш ніж крутити кімнату, змахнувши накидкою (накидка, ви всі! Накидка — це все. ) Це лише натяк на похмурі речі, які попереду.

Після того, як Маргарет приходить додому, їй телефонують зі школи, що її дочку-підлітка Керрі (Сіссі Спейсек) відправили додому за те, що вона мала перші місячні в роздягальні дівчинки і злякалася, бо вона насправді думала, що вмирає. .

Здогадайтеся, що Маргарет не зовсім найпрогресивніша мати в світі.

Коли Керрі спускається вниз, Маргарет не пропонує теплих обіймів і слізних вибачення за те, що не навчила її тонкощам жіночності. Замість цього вона негайно кидається на неї з Біблією в руці і б’є її по голові, кидаючи істеричну дівчину на підлогу в сльозах. Саме цей випадковий спалах шокуючого насильства змушує Керрі та глядачів ходити на яєчній шкаралупі до кінця фільму. Це жінка, яка може зірватися в будь-яку хвилину, і з нею не можна зв’язуватися. Вона з тих, кому ви цілком вірите, що може затягнути дівчинку-підлітка в шафу, не потіючи.

Не задовольнившись грати лиходія на одну ноту, Лорі також демонструє сліди теплоти та ніжності в окремі моменти. Після того, як Керрі випустила зі своєї молитовної шафи жаху, щоб вона покаялася за гріх простого того, щоб стати жінкою, мати і дочка діляться зворушливою «на добраніч», і ви можете побачити, що між ними є любов. Вони обоє потребують один одного по-своєму, і Маргарет в жаху від дня, коли Керрі дізнається, що їй було б краще без своєї владної матері. Без цього моменту історія не працює, і її чудово зіграла Лорі.

Після цього Лорі, по суті, повністю зникає з фільму на наступні 25 хвилин або близько того, що дійсно говорить про силу її гри, що вона не така велика частина фільму, як ви думаєте, і все ж таке відчуття, що вона не пішла. екран для рамки.

Вона не повертається до драматичної середини фільму, коли Керрі каже Маргарет, що її не тільки запросили на випускний вечір, але й вона планує відвідати. У цій сцені Лорі розігрує три дії зі слова «випускний вечір» і намагається попередити свою дочку про небезпеку того, що відбувається з дівчатами, які гуляють з хлопцями. Ми можемо сказати, що це частково ревнива маніпуляційна тактика втраченої маленької дівчинки, яка боїться бути покинутою, і відчайдушне благання зберегти свою дочку в безпеці і не поранити її так, як вона була.

Це також сцена, в якій Лорі надається трохи вразливості, коли Керрі нарешті демонструє свої небезпечні телекінетичні здібності і каже матері, що «тут усе зміниться». Лорі дбає про те, щоб ми знали, що Маргарет розуміє це повідомлення голосно і чітко, і що її дочка насправді може бути Божою покаранням за її минулі гріхи. Вона більше не може захистити свою доньку від «прокляття», і вона не може більше просто замкнути її в шафі та молитися.

Лорі також не боїться сміливо прийняти притаманний табір ролі. Замість того, щоб применшувати певні репліки, які можуть звучати безглуздо (і хто може звучати так смачно, як «Я бачу твої брудні подушки?»), вона повністю віддає себе і надає їм маніакальну інтенсивність, яка балансує на грань між тривожним і похмурим комічним. Її спроби звинуватити Керрі в тому, що вона не відвідала випускний вечір, ударивши себе, смикаючи за волосся та подряпивши обличчя, можуть бути смішними або жахливими, залежно від того, хто дивиться.

Маргарет Лорі — жінка, яка досягла кінця, і всі її найгірші кошмари ось-ось збудуться, і вона зробить все, щоб зберегти свою дитину вдома. Вона не буде сприймати це легковажно і зі смаком. Оскільки вона залишилася одна на ліжку, а Керрі кидає виклик їй і все одно йде на випускний вечір, ви не можете не відчувати трішки жалю до неї.

Це останній вчинок, коли Лорі справді сяє серією дивних, нетрадиційних рішень після того, як Маргарет вирішує, що єдиний спосіб врятувати дочку – це вбити її. Від її дихального монологу про те, як була зачата Керрі, до екстатичної посмішки на її обличчі після того, як вона вдарила Керрі кухонним ножем і ходить за нею по всьому будинку, намагаючись «віддати її Богу», Лорі, схоже, рішуче налаштована розбурхати глядачів. фінал. Лорі сказала, що вирішила зіграти цю сцену так, ніби це було найкраще, що могло статися з її дочкою, як-от випускний чи щось таке. Це робить все ще більш тривожним і є різким вибором актора на вершині своєї гри.

Але справжньою головою є сцена смерті Лорі, де вона пронизана майже всіма гострими кухонними приладдями в будинку і розп’ята до дверей. Замість того, щоб капати трохи фальшивої крові, закочувати очі та вимикати за 3 секунди, як майже будь-яка інша вмираюча людина на фільмі, вона розширює момент у щось унікальне та незабутнє. Крики болю Маргарет невдовзі перетворюються на оргазмічні стогони, коли Лорі корчиться і кричить, закочуючи очі вперед-назад, наче вона Енджі Дікінсон у задній частині того таксі в «Одягнені вбивати» (ще один фільм Де Пальми). А чому б і ні? Вона збирається побачити свого творця. Це момент, якого вона чекала. Це має бути щасливим за неї. Тривожно для нас, але хвилююче для неї.

Саме маніакальна радість, яку Лорі привносить у роль, робить її такою моторошною та затягує, не дозволяючи відвести погляд. Його ніколи не сплутають за витончене виконання, але багато з цих типів у реальному житті самі по собі не є зразком стриманості.

Ви всі бачили табір Ісуса? Ой!

Laurie's — хоробрий виступ, сповнений гумору, пафосу і навіть деякої дивовижної чуттєвості. Коли прийшов «Оскар», її справедливо номінували за роль, яка досі є рідкістю для фільмів жахів. Навіть Академія не могла ігнорувати чудову роботу, яку вона виконала, і виступ витримав перевірку часом, і донині викликає у людей дискомфорт. Якщо це не ознака чудового виступу, я не знаю, що таке.

А тепер їжте свій яблучний пиріг.