Роберт Еггерс шокував публіку дебютом у повнометражному кіно, Відьма, і швидко став іменем, за яким слід стежити у сфері жанрового кіно. Передчуття наростає для виходу його найновішого фільму, Маяк, гарячковий спуск у божевілля, зумовлений двома важкими виступами зірок Роберта Паттінсона та Віллема Дефо.

Нещодавно я мав можливість поспілкуватися з Eggers Маяк, його нокаут-вистави та унікальні проблеми створення фільму з такою ретельною увагою до деталей.

Натисніть тут, щоб прочитати мій повний огляд of Маяк з прем'єри на TIFF

---

Келлі МакНілі: По-перше, яким був генезис фільму? Звідки взялося це поняття? Як це народилося?

Роберт Еггерс: Мій брат працював над сценарієм, який, за його словами, стосувався історії привидів у маяку, і я вважав це чудовим поняттям і сподівався, що він не зайде далеко з цим, щоб я міг попросити його дозволу викрасти його . І ось що трапилось, тому що коли він сказав на маяку історію з привидами, я зобразив цю чорно-білу, хрустку, запилену, затхлу, іржаву атмосферу, дуже схожу на мука з першої сцени вечері. І я хотів знайти історію, яка б відповідала цій атмосфері. 

Тож у 2011 чи 2013 році, чи щось подібне, коли я почав працювати над цим Маяк, Відьма зібралися разом і після цього я зателефонував своєму братові і сказав: дивись, давайте напишемо цей сценарій маяка разом, я розробляю деякі інші великі речі, і я думаю, що було б розумно мати щось менше в задній кишені. Тож ми взяли мої 10 сторінок сценарію, багато-багато заміток та зображень і пару років тому разом перетворили це на цей фільм.

Келлі МакНілі: Ви отримали справді вражаючу прихильність до періоду та естетичних та атмосферних деталей, між природним освітленням, побудовою декорації, ортохроматичним виглядом та співвідношенням 1.19: 1. Чи можете ви трохи розповісти про процес компіляції та вбудови всіх цих елементів у фільм?

Роберт Еггерс: Так, я маю на увазі, все є якось у тандемі, я завжди досліджую, поки пишу, і збираю зображення, поки пишу, і зображення можуть надихнути на теми і що завгодно, тому що цей фільм у мене така довга історія кінематографічне життя. Я розмовляв з Яріном Блашке з ДП про це протягом року, і у нас були всілякі різні ідеї. І все це зводиться, нарешті, до того, до чого ми можемо потрапити? І, знаєте, ми хотіли б, щоб він зняв його на ортохроматичну плівку, яку ви можете придбати для фотозйомки, але немає нікого, хто може зробити це для нас 35-мм кінофільмом, і ми не могли б собі цього дозволити, якщо б хотіли до. Тож ми зупинились на bwXX, чорно-білому негативі, який не змінився з 1950-х років. 

Чорні знижуються раптово вкрай ситно, вони мають надзвичайну мікроконтрастність, і ви знаєте, що ще? Мовляв, воно існує! [сміється] І тоді Ярін працював разом із Шнайдером над створенням власного фільтра, щоб надати нам ортохроматичного вигляду, а потім Panavision відкриває Ярину свою шафу з таємничими лінзами, які можуть зайти, як запаморочливий шкільний хлопчик, і знайти всілякі раритети. Я маю, здається, два-три знімки із зум-об'єктивом, які ми навіть не знаємо, що це, звідки це, коли було зроблено. Тож вони подумали: «Ярін повинен поглянути на це» [сміється].

Келлі МакНілі: з Відьма, Я знаю, що діалог був витягнутий з історичних документів. Для чого був процес написання діалогу Маяк?

Роберт Еггерс: Так, Відьма має багато речень, які є недоторканими з джерел періоду. На той час я замислювався про те, щоб вшанувати цих пуритан, які були настільки крайні у своїх переконаннях та світогляді, що мені, власне, потрібно було використати фактичні слова, які вони нібито сказали. У цьому фільмі ми з братом не мали багато речень, які були недоторканими - є кілька, але не дуже багато. Але ми лише черпаємо з джерел нашого періоду, щоб знайти спосіб написати власний діалог.

Найкориснішим джерелом була Сара Орн Джуетт, зі старого доброго штату Мен. Вона писала в наш період, брала інтерв’ю у працюючих людей на узбережжі Мен і писала свої основні історії на діалекті. І тоді моя дружина знайшла нам тезу, яка стосувалась діалектної роботи Сари Орн Джуетт, яка передбачала правила для різних діалектів, і тоді ми могли справді бути конкретними у власній роботі. Але у Дефо є кілька неушкоджених речень, які надходять безпосередньо від відставних морських капітанів у роботі Джуєтта, які нібито прийшли безпосередньо від справжніх відставних морських капітанів. 

Келлі МакНілі: А як щодо акцентів? Оскільки є дуже специфічні акценти, в яких вони використовують Маяк.

Роберт Еггерс: Отже, акцент Роба схожий на, знаєте, старий, ввічливий акцент Нової Англії. Як ніби це засновано на східному акценті, але я думаю, що якщо ви справжній новоанглієць, то знаєте, ви отримуєте смак того, хто все життя не просто був у одному місці в Новій Англії. Я купив свій сімейний автомобіль, коли нещодавно був у батьків у Нью-Гемпширі, а продавець автомобілів виріс у Бостоні і переїхав до Мен, а потім у Нью-Гемпшир, і звучав досить близько до Роба, вони трохи схожі. Акцент Дефо є теоретичним щодо Rhotic R - жорсткого R, пірата Arr - маючи це в прибережному Мені, ми знаємо, що це було в Нью-Брансвіку трохи північніше, а в Новій Шотландії трохи північніше цього.

Келлі МакНілі: Роберт Паттінсон і Віллем Дефо справді витримують; вони виходять за рамки своєї фізичності та емоційності. Чи було коли-небудь момент, коли вам доводилося тягнути речі назад?

Роберт Еггерс: Абсолютно ні. Знаєте, це надзвичайна історія, і це двоє неймовірно відданих, пристрасних, працьовитих акторів, котрі хочуть кинути виклик матеріалу, і хочуть бути висунутими до межі, і мені не потрібно було тягнути справи назад. Мені також не дуже потрібно було наполягати на тому, що вони хотіли дати максимум від цього фільму. У минулому в пресі було багато дискусій про те, що Роберт Паттінсон бажає вдарити мене кулаком у певну сцену. Але якщо надворі йде дощ, а дощ не читається зблизька, вам доведеться витягнути пожежний шланг, щоб дощ прочитав. І це непросто. Але ти знаєш, якщо Роб хотів заподіяти мені фізичну шкоду, я тоді цього не знав, бо він був пекельним професіоналом і хотів переконатися, що цей момент був настільки хорошим, наскільки це могло бути. 

Келлі МакНілі: З яких міфів ви витягли, щоб сформувати історію? 

Роберт Еггерс: Кістки історії засновані на тому, що нібито справжня історія. Її часто називають Трагедією маяка Смальлса, і вона відбулася в Уельсі приблизно в 1800 році. І це були два маяки, обох на ім’я Томас, один старший і молодший, вони вибиваються на своєму острові біля своєї маякової станції, бо буря. Старший гине, а молодший божеволіє. Є закінчення, схоже на народну казку, яке я не буду розголошувати, але ви легко можете підняти погляд. І це був свого роду генезис цього - точніше, це було насіння, яке було висаджено для того, щоб історія виросла. 

Коли Макс - мій брат, який написав це разом зі мною - і я продовжував докладати історію, ми якось говорили собі, які класичні міфи чи міфи ми якось випадково придумали? С Відьма Я якось дивився на Гензеля та Гретель, серед іншого, після того, як написав те, що написав, щоб начебто по-новому наповнити Гензель та Гретель-ізми. Тож ми запитали себе, які класичні міфи ми тут якось придумали, щоб спробувати повторити теми, мотиви та образи. Ми вибрали класичні мотиви через натяки на класичну міфологію, що Дефо робить це в морських заклинаннях, натхненних Мелвіллом. Отже, існує мішанка різних речей, від Протея до Прометея, що деяких класицистів може засмутити те, що ми об’єднали, але, я думаю, це нормально. 

Келлі МакНілі: Мені подобається використання природного освітлення в обох Відьма та Маяк. Що вас надихнуло знімати таким чином? 

Роберт Еггерс: Ярін Блашке - ДП - і мені подобається натуралістичний підхід. Освітлення в Маяк є більш стилізованим, ніж Відьма; Відьма буквально використовує природне світло та полум’я для всіх, крім одного чи двох знімків, за винятком нічних зовнішніх приміщень, які очевидно потрібно освітлювати. 

Маяк, з іншого боку, використовує чорно-білий негатив, який не змінювався з 1950-х років, тому для експозиції потрібно набагато більше світла. Однак ми не запалювали його, як старий фільм; навіть незважаючи на те, що освітлення досить драматичне і воно перебільшує світлотінь, на відміну від старих фільмів, ми використовуємо практичні джерела освітлення, які знаходяться поблизу, для освітлення сцен. Тим не менш, насправді це не полум'я в цій гасовій лампі, тому що ви ніколи не отримаєте впливу полум’я. Отже, ми маємо галогенну лампочку потужністю 600 Вт на мерехтливому диммері, який створює такий вигляд полум’я. І мені це подобається, особливо з чорно-білим, бо воно мерехтить, знаєте, як старе кіно. Образ дихає, якщо я можу бути таким дорогим. 

Келлі МакНілі: Я розумію, ви створили весь комплект, що неймовірно. У чому полягали виклики зйомок на місці? 

Роберт Еггерс: Так, ми побудували кожну будівлю, яку ви бачите у фільмі, включаючи 70-футову вежу маяка. Ми не змогли знайти маяк, який працював би у нас, ми не могли знайти такого з хорошим під’їздом, який був би практичним для стрільби. Але необхідність його створення означала, що ми мали набагато більше контролю. Тож загалом, зйомки на місці з побудовою великої кількості сетів дали нам безліч контролю. Тим не менш, для того, щоб правильно розповісти історію, ми обрали дуже караюче негостинне місце, де знали, що нас чекає жахлива погода. І тому це створило масу проблем - неможливо швидко рухатись, оскільки людина під сильним вітром з проливним дощем, і ви знаєте, що при температурі трохи вище замерзання і ви не можете швидко рухатися; камера зіпсується. Тож є багато викликів, але ніхто не скаржиться. Це те, що ми записали. Нас хотіли кинути виклик.

Маяк був випущений для обмежених кінотеатрів у США 18 жовтня, а широкий випуск - 25 жовтня.