Фурії - це випалений сонцем художній фільм дебюту австралійського письменника / режисера Тоні Д'Акіно. Це кривавий маленький любовний лист до класичних фільмів про слєшер, який використовує блискучі практичні ефекти, відмовляючись від деяких найбільш проблемних тропів піджанру.

Я мав нагоду сісти з D'Aquino Торонто після настання темряви для чату про вбивць, практичні ефекти, класичний жах і Фурії.

Ви можете прочитати мій повний огляд для Фурії за цим посиланням.

---

Келлі МакНілі: Що було генезисом фільму, звідки це взялося?

Тоні Д'Аквіно: Тому я завжди любив фільми жахів 70-х та 80-х, що було якось очевидно у фільмі, та фільми про слєшер та експлуатацію того періоду. Мені дуже подобається, наскільки анархічними та трохи божевільними є ці фільми, тому що вони в основному були незалежними і не мали великого втручання. Отже, у мене завжди була така злегка божевільна ідея використовувати той остаточний дівчачий троп, а що, якби цілу купу остаточних дівчат та їх вбивць змусили воювати між собою? Але це була одна з цих ідей, я думав, ніхто ніколи не буде фінансувати цей фільм. Це просто звучить трохи шалено. 

Тож я поїхав на екран камери в Австралії. У нас є державні органи фінансування в Австралії - органи фінансування кіно. Вони провели невеличку майстерню, яка була схожа на змагання з пітчингу. Отже, ви підходите до панелі - це була Одінова розвага для очей, яка була нашим агентом з продажу - консультант зі сценаріїв та консультант з маркетингу. І там було 42 людини, я думаю, пропонували протягом кількох вихідних, викладали їм ідеї, і вони виберуть тих, кого вважали б непоганими для того, що може продатись на міжнародному рівні. Вся справа в покупці за низький бюджет. 

Тож вони вибрали десять із тих серій вихідних, щоб перейти до першої чернетки, а з цих перших чернеток вони вибрали чотири, щоб перейти на виробництво. Тож мій перший фільм, що вийшов із цього. Мій крок був в основному, ти знаєш, День всіх святих відповідає Battle Royale, це було. І я пішов на це.

Келлі МакНілі: Це справді влучний опис цього. Тож у фільмі є багато справді феноменальних практичних ефектів, що завжди дуже цінують. У чому полягала проблема роботи з цими практичними ефектами, і чи справді вам це сподобалось? Це щось, що ти зробив би знову?

Тоні Д'Аквіно: Я маю на увазі, що я віддаю перевагу практичним ефектам. І я просто думаю, я маю на увазі, якщо у вас немає багато грошей, щоб заробити CGI і витратити багато часу на CGI, яких у нас не було. І мені подобається недосконалість та практичні ефекти. Я думаю, це якимось чином виглядає більш реалістичним, там є фізична вага, яку ви ніколи не зможете отримати за допомогою CGI. Отже, ви можете просто сказати, і трохи помилок у практичних ефектах, я думаю, все одно призупиняє призупиння невіри, тому що CGI може бути настільки досконалим, що ви шукаєте помилки, але з практичними ефектами ви готові пробачити помилки. Але це важко з низькобюджетними фільмами, у вас так багато практичних ефектів і стільки трюків, і масок, і всього. Це займає багато часу, і для більшості з цих ефектів ми дійсно маємо лише один спосіб зробити це. Тож це мало бути правильно. Тож це великий додатковий тиск.

Просто час і бюджет були нашими викликами. Але у мене був Ларрі Ван Дайнховен, який зробив для нас ефекти, ми справді хороші друзі. І у нас однакова любов до фільмів жахів та однакові орієнтири, багато з 70-х та 80-х, як The Burning та День всіх святих та П'ятниця 13th та Мережа Техас пила різанина. І він зробив кілька фільмів раніше, де провів багато роботи для практичних ефектів, які не потрапили на екран, тому він був дуже розчарований. Але я пообіцяв йому за цей фільм, немає шансу, що їх там усіх не буде. Ми нічого не збираємось приховувати. Тож він багато зробив. Він пішов вище того, що ми йому платили. Тож, мабуть, тому вони виглядають так добре, бо він був цілком перфекціоністом, дуже захопленим цим.

Келлі МакНілі: Вийшло дуже, дуже добре. Є одна сцена з обличчям та сокирою. Я просто дуже люблю це. Я думав, це було блискуче.

Тоні Д'Аквіно: І це був другий день зйомки, ми зняли цю сцену. Це був перший ефект, який я бачив насправді, перший практичний ефект, який ми зробили. І коли я писав цю сцену, я не знав, як ми це зробимо, чи зможе це зробити Ларрі. Але він пообіцяв мені, що зможе, і тоді, коли ми стріляли, а я дивився в монітор, і мені було страшно дивитись, і я навіть подумав: "Боже мій, я зайшов занадто далеко?" [сміється]

Келлі МакНілі: Тепер ви згадали маски для звірів. Звідки взялися ці конструкції звірів, хто їх розробив? 

Тоні Д'Аквіно: Це все я і Ларрі, і ми працювали з іншим дизайнером Сетом Джастісом, який зробив для нас додаткові малюнки. Тож ми говорили кілька тижнів про те, що ми хотіли зробити. І я дуже хотів вшанувати багато інших фільмів, тому існує якась, ви знаєте, м’ясиста маска Джейсона і шкірне обличчя і Туристична пастка та Мотель Пекло, і тому вони є свого роду даниною поваги цим фільмам, але вони також роблять це максимально оригінальним, що важко зробити за допомогою восьми нових масок, але я просто розробив їх, розмовляючи та працюючи над різними проектами.

Келлі МакНілі: Вони вийшли блискучими. Мені дуже подобається те, що ви згадали про те, як вони по-різному вшановували різних персонажів, бо ви начебто це можете побачити. У вас був улюблений дизайн звіра?

Тоні Д'Аквіно: Я маю на увазі, мабуть, Скіна Ворона, хлопець, який носить весь людський костюм, бо спочатку це було лише обличчя. І це була ідея Ларрі. Він сказав, що замість цього давайте просто зробимо ціле тіло, він просто носить цілу шкіру. Я просто сказав, ну, якщо ти зможеш це зробити, Ларрі, це добре, сміливо! 

Келлі МакНілі: Вийшло приголомшливо. Це виглядає дуже, дуже добре. 

Тоні Д'Аквіно: І це шалено в реальному житті. Це навіть моторошніше, тому що на ньому є вицвілі татуювання на спині, волосся є скрізь, це навіть реалістичніше в реальному житті. Це абсолютно страшно.

Келлі МакНілі: Це дуже класно! Отже, у вас справді сильна жіноча увага з героями, що є фантастикою. Мені дуже сподобалось, що жіночі персонажі взагалі не були надто сексуальними, що як шанувальницю жіночих жахів завжди справді освіжає. Чи можете ви трохи розповісти про процес, коли ви створювали персонажів і коли писали сценарій, і про те, що ви хотіли зробити з цими персонажами?

Тоні Д'Аквіно: Я дуже люблю фільми про слєшер 70-х та 80-х років, але багато з них стали досить проблематичними та стали дещо жорстокими та сексистськими, і там була справді непотрібна нагота, а жінки поводилися ідіотично і просто там, щоб їх в основному вбивали - як жертви. Тож я хотів зняти слєшер-фільм, але позбутися всіх цих речей, тому жінки роблять розумні речі, не мають наготи, і, як ви сказали, вони зовсім не сексуальні. Я хочу переконатися, що кожна жінка відчула емоційний ритм. І всі вони названі, тож це не просто безіменні жертви, які наче бігають, падають і рубаються - думаю, крім першої.

Перший був там, щоб, мабуть, бути сюрпризом для глядачів; отже, це те, що зазвичай відбувається, а потім заходить другий вбивця, і тоді, гаразд, ти знаєш, що це не буде типовий фільм про слєшер. Але я дуже добре усвідомлював, що зосереджений на жіночій увазі, і зробити так, щоб жінки були цілими персонажами, кожна з яких відчуває свободу волі. Тож дякую за те, що ви продовжили це.

Келлі МакНілі: Мені подобається, що кожен з них має власну глибину, і, як ви вже сказали, у кожного з них є ім’я персонажа, тож це розбиває тест Бехделя, що є приголомшливим.

Тоні Д'Аквіно: І вони ніколи не говорять про хлопчиків.

Келлі МакНілі: Ніколи! Зовсім не! 

Тоні Д'Аквіно: Немає розмов про те, "чи приходять чоловіки, щоб врятувати нас?" 

Келлі МакНілі: Так, немає нічого з цього. Вся справа також у дружбі, і мені дуже сподобався цей її елемент. Мова йшла не про те, щоб повернутися додому до хлопця чи партнера, а лише про те, щоб знайти свого друга.

Він також має дуже випалений сонцем вигляд, і я не знаю, чи це просто місце зйомок, чи це ви робили дуже навмисно?

Тоні Д'Аквіно: Трохи навмисне, бо знову ж таки один із моїх улюблених фільмів Техаська різанина ланцюговою пилою, так що ви просто відчуваєте, як спека збивається більшу частину цього фільму. Отже, багато такого вигляду, це австралійське життя; австралійське життя таке. Отже, ми досить високо в горі - не так високо, як на висоті, ми на рівні моря. Отже, повітря і світло там досить різкі та різкі. І тому ми максимально використали це на зйомках, щоб надати йому того обгорілого вигляду. І там, де ми стріляли в місті-привиді, просто сухо. Це як, це майже як пустеля, там не росте трава, є сухе озеро, тому ми це якось посилили. Але це, безумовно, було навмисним, щоб мати це, щоб спробувати дати йому це кошмарне відчуття.

Келлі МакНілі: Мені це теж подобається, тому що з такою кількістю фільмів жахів страх перебуває в темряві. Багато речей відбувається вночі, тому, маючи такий випалений сонцем фільм, що працює від терору, мені дуже сподобався цей елемент.

Тоні Д'Аквіно: Я маю на увазі, це, безумовно, складно і робить ще більший тиск на людей зі спецефектами, тому що немає можливості приховати. Вони ніде не мають тіней. 

Келлі МакНілі:  То які ж були інші виклики зйомок у цьому середовищі чи зйомок у цій місцевості? Це виглядає дуже посушливо.

Тоні Д'Аквіно: Було дуже посушливо, це було чудове місце. Тож місто, яке є у фільмі, - це справжнє старе місто із видобутку золота. Що трапилося, на цьому місці було старе місто для видобутку золота, а потім у 70-х роках деякі люди збудували місто для відпочинку як своєрідну туристичну визначну пам'ятку, але це швидко збанкрутувало. А потім вони пішли геть і просто залишили там все, щоб в основному згнило. Отже, коли я дізнався, я насправді змінив сценарій, щоб встановити його в цьому місті, тому що воно оточене 60 гектарами міста-примари, тож це фактично задній план, який ми могли б отримати за дуже невеликі гроші. І багато тих реквізитів, і все було просто там, вони лежали навколо, готові до використання. Тож це фантастика. В основному ми могли б зафіксувати це як власний набір.

Тож це було досить легке місце для стрільби, це, мабуть, було 15 хвилин їзди від головного міста, яке є Канберра, хоча це схоже на те, що воно знаходиться посередині куща. І нам дуже пощастило, що жодного разу не пішов дощ. Тож це свого роду свій дивний маленький мікроклімат. Тут абсолютно безплідно і сухо, і там, начебто, немає дикої природи. Один постріл птахів, який ми отримали, був єдиним птахом, якого ми бачили цілий пагін. Це просто сухо і пильно, гаряче, і так, це те, як це виглядає на плівці в реальному житті.

Келлі МакНілі: Отже, ви згадали про слєшерські фільми 70-х та 80-х Техаська різанина ланцюговою пилою та Мотель Пекло, які впливи та натхнення ви отримали, коли робили Фурії?

Тоні Д'Аквіно: Я здогадуюсь, тому що я просто дивлюся всілякі фільми. Отже, знаєте, я гадаю, все десь з’являється. У мене не було прямого фільму, на який я намагався наслідувати чи черпати безпосереднє натхнення. Я маю на увазі, навіть такі речі, як фільми про гладіаторів 50-х та 60-х років, я їх теж люблю. Тож це свого роду бойова арена гладіаторів. Головним, ймовірно, прямим впливом є імплантація сітківки, яка походить від «Смертного догляду» Бертрана Таверньє. Ви бачили його? З Харві Кейтелем?

Келлі МакНілі: Ні, я не мав. Ні.

Тоні Д'Аквіно: Це фантастичний фільм. Тож у цьому фільмі Харві Кейтель отримує імплантати сітківки і повинен стежити за жінкою, яка вмирає, як розвага для перегляду. Тож я якось вкрав цю ідею звідти. Але крім цього, я думаю, це просто об’єднання всіх фільмів, які я коли-небудь дивився за ці роки.

Келлі МакНілі: Тепер ви вже відповіли на моє запитання про шахтарське місто. Ви згадали, що знайшли це так, воно вже побудоване.

Тоні Д'Аквіно: Це вже було там. Ви знали, ми зробили деякі незначні модифікації, просто переміщаємо речі. На деяких сараях нам довелося побудувати пару стін. Але всі реквізити, які там є, ми в основному використовували з міста, ми просто начебто об’їжджали і чистили речі з інших сараїв, і використовували те, що там було, в значній мірі, так що це допомагає зробити фільм - я думаю - виглядати набагато більше дорожче, ніж це насправді. [сміється]

Келлі МакНілі: Що ви любите в жанрі жахів? Ви згадали, що ви дуже великий шанувальник жанру, що справді видно у фільмі. 

Тоні Д'Аквіно: Думаю, частина цього - це ті перші фільми, які ви бачите в дитинстві, і впливають на вас одразу. Отже, я подібний до багатьох режисерів, для мене одним із перших, кого я пам’ятаю, був Кінг-Конг, версія 1933 року, яка - в дитинстві - була досить жахливою та сумною. Отже, ви боїтесь монстра і одночасно любите монстра. Отже, я думаю, що це спочатку мене вжахнуло, і це просто відчуття того, що в жаху, по-перше, мова йде про протистояння вашому страху, і, безумовно, є трохи радісного насолоди від анархії та насильства, і є такий аспект, як Ну. Просто відчуття того, що у фільмах жахів у будь-який момент може трапитися що-небудь, вони начебто трохи божевільні.

І я почав із фільмів жахів Hammer, які я дуже люблю, аж до 60-70-х. Я думаю, що це те, що з Кінг-Конг, що ти любиш і боїшся відразу. Це те, що є якийсь атракціон, і вас також трохи відштовхують відразу.

Келлі МакНілі: І у багатьох класичних монстрів це є, як у монстра Франкенштейна абсолютно цей елемент.

Тоні Д'Аквіно: Істоту з Чорної лагуни теж вам якось шкода, але вона все одно жахлива.

Келлі МакНілі: Абсолютно, так. Ви хочете продовжувати працювати в жанрі жахів? Ви хочете спробувати зняти якісь інші фільми, або вас дуже тримає жах? Тому що я думаю, що ти робиш чудову роботу.

Тоні Д'Аквіно: Я точно люблю жахи. Наступний проект, над яким я працюю, - це фільм жахів. Чи буде це настільки жорстоким, як Фурії? Не думаю, що я міг би зняти ще один такий насильницький фільм. Але ні, я люблю жах. Я маю на увазі, що я люблю весь жанр. Я б хотів зняти науково-фантастичний фільм. Я хотів би зробити вестерн, але я точно люблю жахи, і саме на цьому я б зосередився і спробував досконалити. Тому що, коли я дивлюсь фільм, я бачу всі ці помилки, які я зробив, і те, що я хотів би зробити по-різному. Тож я думаю, що це досить важкий жанр, щоб правильно розібратися.

Жах і комедію неймовірно важко виправити. Тож я дуже хочу продовжувати намагатися зняти ідеальний фільм, зняти фільм, який би був таким же гарним Мережа Техас пила різанина; для мене це якийсь високий водяний знак, щоб дійти до того моменту, коли ви просто можете вдосконалити всі ті техніки, які вам доводиться використовувати в жанрі.

 

Фурії грає в рамках Toronto After Dark 2019 і в даний час доступний для трансляції на Shudder.