Згода поєднує елементи психологічного жаху з привидами і напруженим екзорцизмом, щоб створити складну історію з розумними ефектами. Фільм розповідає про Джоела, художника та батька, який бореться із шизофренією та трагічною смертю дружини. Джоель робить достатньо, щоб проскочити на своїй повсякденній роботі, і він повинен постійно постійно спілкуватися зі своїм психіатром, щоб забезпечити йому можливість зберігати опіку над своїм маленьким сином Мейсоном. Коли до нього вдома з'являються два священики, і Мейсон починає поводитися дивно, Джоель знайомиться з думкою, що, можливо, його син одержимий, і неохоче повинен вирішити, чи не пора спробувати екзорцизм. 

Сценарист / режисер Піррі Тео зізнається, що його завжди цікавили спостереження між наукою, психічними захворюваннями, вірою та релігією, які відіграють життєво важливу роль у подіях Згода. "Тоді, перш ніж шизофренія стала відомою медичною справою, люди вірили, що їх одержить диявол", - сказав Тео. “Тож я був дуже захоплений цим фактом. І я насправді думаю, скільки психічних захворювань ми ще не знайшли? "

По мірі зростання ідеї Тео думав включити складну і суперечливу практику екзорцизму в цю суміш. Він хотів створити фільм, який би не був вашим типовим розтріскуванням кісток, згинанням спини, криками, викиданням виду екзорцизму. 

Коріння фільму поширилося завдяки спостереженням за людяністю, психологією та емпатією. "Незважаючи на те, що багато людей думають, що це фільм про екзорцизм, ми взагалі не бачимо у фільмі великої частини екзорцизму", - пояснив Тео. сам екзорцизм ".

"Я відчуваю себе багато разів у фільмах жахів, вони так багато зосереджують на тому, щоб намагатися бути страшними, що вони забувають, що причина, через яку люди іноді люблять дивитися кіно, - це зайти, вийти і щось дізнатися або щось забрати з цього." - продовжив Тео, - і саме на це я сподіваюся Згода, полягає в тому, що люди насправді можуть щось з цього отримати. Вони щось спостерігають, щось бачать. І можливо, у них є новий спосіб обговорити певні речі ».

Тео не чужий для кіно жахів; він зробив кілька жанрових шортів та функцій з 2002 року. “Я думаю, що коли я виріс, я був більше схожий, агов, давайте дамо їм щось інше, ніж просто жах. Тож це було мої амбіції ". Своїм новітнім проектом Тео знайшов можливість показати, що жах може бути не лише бігом, криком, спотиканням жертв. "Тут має бути набагато більше, - сказав він, - І я думаю, що це робить Згода це було дійсно захоплююче, тому що я відчував, що для мене це транспортний засіб ".

Щоб допомогти створити справді тривожну казку, це все про місцезнаходження, місцезнаходження, місце розташування. Тео розумів важливість пошуку саме того будинку, який містив битву. Шукаючи дім Джоела, він мав на увазі одне; "Я хотів, щоб люди дивились і йшли, це не моторошно, але в цьому щось заплутано".

На диво, він знайшов ідеальне місце, сповнене химерного та сумнівного характеру. «Я помітив найдивніше в цьому будинку, куди б я не поставив свою камеру, я не міг орієнтуватися на нього, - описав Тео, - було три вітальні, сходи, які вели в нікуди, була ванна кімната і у нього було велике вікно, і вікно вело до коридору ... як, дивна, дивна річ ". 

Природно, що для Тео він був переможцем. “Я був таким, я не знаю, що це про це, але мені це подобається. Це воно. Це єдиний ». 

Один дзвінок його дизайнера-постановника відкрив дивовижне минуле, яке все пояснило; "Це було з 1920-х років минулого століття, і коли він одягав фойє, він показав мені, що на ньому були всі ці дивні цифри". Гіпотеза полягала в тому, що цей цікаво побудований будинок колись був незаконним борделем. «І тоді ванна кімната мала сенс - у неї було оглядове вікно. І дві вітальні мали сенс, бо, мабуть, саме там вони збирались. І була одна дивна кухня, і все подібне, - згадував Тео. - І, певним чином, це був найдивніший будинок для проживання, і це насправді це додало ».

Звичайно, оскільки персонаж Джоела - талановитий художник, будинок повинен був бути наповнений відповідно моторошними творами мистецтва. Тео - великий шанувальник мексиканського художника Еміль Мельмот, робота якого зосереджена на темному сюрреалізмі та жахливому. Це був якраз правильний тон для цього природно роз’єднаного будинку. Красиво неспокійні скульптури прикрашають кожну кімнату, доповнюючи широко поставлені смугасті шпалери, що піднімаються на сходовій клітці, нагадуючи про якийсь кручений великий верхній цирк. 

"Це була насправді дивна ідея, що Джоел намагався зробити це місце" придатним для життя "для своєї дитини", - прокоментував Тео. "Він думає, що я зроблю це веселим, як карнавал, але в мистецтві Джоела карнавал просто темний ".

З приємним сміхом Тео продовжує: “Хлопець так любить свою дитину, але він просто ... художньо нездатний. Але коли ти задумаєшся, це насправді мило і мило ». Він зізнається: "Я думаю, що дизайн будинку, безумовно, викликав деякі запитання у людей".

Але коли мова заходить про моторошну атмосферу та раптові переляки, лише декор не підійде. Будинок завалений демонами, які переміщуються і виходять з поля зору Джоеля, змушуючи його запитати, чи те, що він бачить, є справді реальним. Тео та його команда вирішили, що практичні ефекти - це найкращий спосіб, і взялися за розробку справді унікальних жахів.  

"Я хотів створити демона, який не відчував би себе надто гуманоїдом, тому я почав вивчати своє визначення того, що таке Пекло," сказав Тео, "У християнській міфології - оскільки ми використовуємо християнську міфологію - Пекло схоже на танення горщик. Вас кидають в сірку та вогонь, то що, якби вийшов цей демон, схожий на те, що всі душі розтанули разом ».

У нього було лише одне правило при проектуванні своїх демонів: немає очей. “Я думаю, що очі просто віддають це. Це одне, на мою думку, абсолютно руйнує ілюзію - побачити моторошного демона, а потім побачити очні яблука ». - засміявся він. 

Поряд із практичними ефектами, Тео провів деякі дослідження та використав деякі розумні технічні елементи, щоб допомогти створити правильне відчуття для фільму. «Я запитував і дізнавався про те, як шизофреніки бачать речі; такі речі, як світло болить в очах, або іноді вони починають бачити, як кольори танцюють навколо. Вони не обов'язково галюцинують, але у них, як правило, виникають спалахи думок ", - описав Тео. -" Тому я не можу точно сказати, що так бачать речі шизофреніки, оскільки мій пул досліджень занадто малий. Але з того, що я зібрав і що я вивчав із цими хлопцями, я і моя ДП почали створювати новий спосіб відобразити це. І ми насправді для цього виділили спеціальну камеру ".

Для ефекту зміщення Тео та його команда вийняли замок для об'єктива з камери, так що об'єктив насправді ніколи не поміщається у камеру. Він детально розповів: «Вам потрібна одна людина, яка тримає камеру, а інша людина тримає об’єктив. Третя людина випромінює справді яскраве світло у центр камери ".

Як детально описав Тео, кожен кадр має червоний, зелений і синій канал. “Після того, як ми зробили зйомку, ми затримали терміни червоно-зеленого каналу. Так майже як якщо ви взяли фільм і просто пересунули один кадр, затримали його, тоді взяли інший і відклали два кадри ». Цей ефект змусив деякі кольори кровоточити в моменти руху, що дало запаморочливі результати. “Якщо ми відкладемо це, актор залишається на місці, і ми не побачимо ефекту. Але коли він починає рухатися, чим більше він рухається, тим більше ефект набуває форми ”.

Щоб справді заповнити почуття неспокою, вони звернулися до звукового дизайну. «Ми почали розглядати деякі найжахливіші записані звуки. Отже, якщо ви подивитеся фільм, ви насправді почуєте такі речі, як звучать кільця Сатурна. Ми взяли звук із цього, - згадував він, - Була також норвезька бурова бригада, яка насправді записала звуки пекла, на їх думку.

Не задоволені звуковим ландшафтом виривання струн і криків, вони також використовували а Шепардський тон потрапити прямо в кишки аудиторії; «Поєднавши все це разом, ми змогли створити дуже дискомфортний ефект. Ми будуємо, і ми використовуємо музику та звук, щоб насправді просто потрапити у ваші надра, - сказав Тео. - Отже, ми, безумовно, розглядаємо всі речі - психологічні речі, а також візуальні, щоб справді спробувати оживити цей фільм ". 

Незважаючи на те, що Тео був глибоко занурений у світ кінематографії з 22 років, він виріс у суворій християнській родині, і йому заборонили дивитися телевізор. “Думаю, багато людей кажуть, о, чоловіче, це відмовно. Ви не дивилися фільмів пізніше в житті, - зізнався він, - я почав розуміти, що насправді маю перевагу, тому що вся моя фантазія була створена сама по собі, без будь-яких впливів ". 

Він із любов’ю згадував перший раз, коли підліткам прокрався до друзів, щоб побачити свій перший фільм у кінотеатрах. Передчуваючи документальний фільм, вони вирішили побачити майбутню культову класику Ворона. З початком фільму життя Тео ніколи не буде колишнім. "Це змінило все моє життя".

 

Щоб отримати більше інтерв’ю з TADFF, перегляньте нашу розмову з Бреттом і Дрю Пірсом для Нещасний.