Перрі Блекшір Коли я споживаю тебе це його третій повнометражний фільм, що ознаменує його вражаюче повернення на Fantasia Fest. Фільм розповідає про брата та сестру (досконало зіграних друзями з реального життя Еваном Думушелем та Ліббі Юїнг), які готуються до боротьби з таємничим жовтооким сталкером.

Я є шанувальником Blackshear з моменту його першого жаху інді -жахів 2015 року, Вони схожі на людей, яку він зробив зі своїми друзями після невимушеного виклику (як я дізнався тут). Тож, природно, я був дуже радий поговорити з Blackshear Коли я споживаю тебе, теми своїх фільмів та особисті елементи, які він в них вплітає.

Ти можеш натисніть тут, щоб прочитати мій повний огляд of Коли я споживаю тебе. 

---

Келлі МакНілі: Коли я споживаю вас, це дійсно творча концепція. Звідки взявся цей фільм? Що надихнуло цю історію?

Перрі Блекшір: Мені здається, що у мене в голові була така версія протягом багатьох років. І це завжди було зосереджено навколо цих двох персонажів, які по -різному підходили до життя, і ця страшна річ із їхнього минулого поверталася, щоб якось напасти на них, і це насправді змінювалося, коли ви - це дивно сказати - подорослішайте - але, дорослішайте . Ви знаєте, коли вам від 20 до 30 років, ви трохи більше знаєте про життя. І ця думка, що у вас був один персонаж, який трохи нагадує дві сторони мене, де іноді мені просто хочеться бути приємним і все виходити, а потім у мене є інша сторона - це наче диявол та ангел - і тоді інша сторона - просто, ну, нахер, і розберись з цим лайном, розумієш? Перестаньте нити. І це схоже на ці дві сторони, а потім це дійсно страшне, і чи змогли вони вижити. 

І я думаю, що інша мотивація, яка сталася, - це, знаєте, постаріти та поговорити зі своїми друзями - я не знаю, чи це пандемія, - але зараз усі на терапії, це відчуття [сміється]. Багато людей, яких я знав у своєму житті, ходили з таким сильним болем, що вони не знали, що там, що робити з цим, чи як з цим поводитися. І я думаю, що, провівши ці глибокі розмови з друзями та родиною до 30 років, я зрозумів, скільки людей ходить з таким сильним болем, і скільки мужності потрібно, щоб з цим впоратися. І я думаю, що це також було великою мотивацією для створення фільму.

Келлі МакНілі: Ваша робота має тенденцію досліджувати сприйняття та реальність, тривогу та прийняття, і цей фільм - зокрема - високофункціональна травма. Чи можете ви трохи розповісти про ці теми та про те, як вони проникають у вашу роботу?

Перрі Блекшір: Так, мені завжди дивно говорити про травму, тому що я не експерт [сміється], і це дійсно складна, дійсно особиста тема. Тому я думаю, що, коли ми наближаємось до цього, багато мотивації надходило від сім’ї, друзів та коханих, а також від того, що ми з акторським складом та командою відчули на собі. Тому ми намагалися дізнатися все, що могли, і дізнатися про це все, що ми могли, щоб переконатися, що ми зробили це правильно. А також взяти з особистого досвіду та свого роду досвіду людей, яких ми знали, а потім зробити це дійсно специфічним для персонажів та їхніх історій, щоб вони не стали іконами чи чимось подібним, але були дуже ґрунтовані на цій конкретній родині, цьому конкретному браті та сестра. 

І я також думаю, що мені дуже хотілося зосередитися на наслідках таких речей. Думаю, можливо - тільки я особисто - бачив у кіно досить страшних речей, що трапляються з дітьми. Тож це особиста справа. Але щоб подивитися, що відбувається після цього, в основному, і як боротьба не закінчиться відсіченням голови монстру, так, все щасливо назавжди. Мовляв, як це триває ця боротьба. І, як я вже сказав, така мужність потрібна, щоб з цим впоратися. 

І з точки зору тривоги, я просто хочу сформулювати речення, яке ви сказали на початку вашого запитання, тому що воно було дійсно добре викладено. Але, я думаю, мені подобається розміщувати нас у свідомості персонажів і дозволяти нам відчути, що таке бути цими персонажами через звук та через кінематограф. І ми дуже старалися - коли Уїлсон переживав те, що він переживав - бути Вілсоном у власному мозку і бачити світ таким, яким він його бачив. І є кілька моментів сильного насильства та здивування на ранніх етапах, і я намагався відобразити те, що я відчув під час автокатастрофи чи щось подібне. 

З мого досвіду, те, що відбувається, не схоже, о, все стає повільним. Я думаю, що це справді може статися з кимось, але для мене все стає надзвичайно реалістичним. І ти це бачиш, і чуєш усі звуки, які раптом помічаєш, це дуже дивно. Ви надто усвідомлюєте все. Або, принаймні, коли я потрапив у автокатастрофу, так і сталося. І тут теж настає майже своєрідний спокій, і я не знаю, це адреналін чи що. 

Але я думаю, що бути вірним внутрішньому досвіду персонажа протягом усього, що ми хотіли спробувати зробити. Ви мене дуже хвилюєте, я люблю говорити про це. Весело знімати фільм про брата чи сестру, які б’ються з демоном, але ти кладеш все це особисте. І чудово, коли люди захоплюються цим.

Келлі МакНілі: Говорячи про дорослих з дитячими травмами, мені подобається цей фільм - він начебто натякає на події та досліджує їх емоційний резонанс, не звертаючись безпосередньо до самих подій. Я вважаю, що це дійсно розумний спосіб розповісти історію, а не просто сказати, наприклад, це те, що сталося, це наслідки. Це виглядає так неоднозначно. Чи можете ви трохи поговорити про це?

Перрі Блекшір: Так, я думаю, можливо, це випливало лише з того, що ніколи не бути негативним. Мені здається, що коли я дивлюсь фільми, багато дуже явних речей з дитинства здається мені занадто складним, особливо в жанровому фільмі, де є сцени боїв та інше. І я думаю, що ми хотіли зробити це певним домогосподарством у конкретній родині. І я думаю, що найближче вам наближається сцена з черепахою, коли вони розповідають про те, як мама змусила Уілсона вбити черепаху молотком, і це уявлення про психологічну жорстокість цієї сім’ї. 

Я думав про це, коли дивився Людина-невидимка, і мені подобається, що фільм почався після всього. І який чудовий, - я маю на увазі, я теж люблю цей фільм, - але я думаю, що врешті -решт, коли ви бачите, як він з нею розмовляє, і як він її плутає, і яким він, здається, сама жертва. І ти просто такий ... тому що ти весь час був з її персонажем, ми відчуваємо себе нею. У цей момент ми відчуваємо, як це було - не бачачи цього - але просто знаючи, що вона пережила, через свій досвід після цього. Я не дуже чітко висловлююсь про це, але мені це дуже подобається. Я думаю, що це певним чином вводить нас у їхній світ, наближаючи до них там, де вони зараз є, і відчуваючи, яке відчуття бути ними.

Келлі МакНілі: І мені подобається, що у вас є два різних персонажа, Дафна та Вілсон, які по -різному справляються з цією травмою. Один дуже високо функціонує, і якийсь певним чином регресував, і як це врівноважується, що я вважаю фантастичним. І, говорячи про сцени бійок, ви повинні зробити трохи навчального монтажу, який, я уявляю, - це мрія кожного режисера [сміється]. Тож це, мабуть, і сцени бійки теж були дещо іншими для вас.

Перрі Блекшір: Так, я думаю, ми хотіли трохи розтягнутись. І відбувається кумедна річ, де спочатку ми були схожі на, о, давайте робити сценки бійок. Це круто. Хлопці, я тренувався з бійцем ММА - я не тренувався, вони тренувалися - я зустрів бійця ММА, який ніколи не знімав фільм, але хотів потрапити в нього. І заднім числом я радий, що пережив це, тому що ми практикували один з одним. І він поняття не мав, як витягнути свої удари, чи що завгодно, чи знаєте, не задушити мене чи що завгодно [сміється]. Отже, це було дуже напружено. 

Але ми хотіли, щоб це був веселий фільм, і мав той момент, коли він бився, і ви відчуваєте, що можете підбадьорити те, що відбувається. Але насильство в чомусь подібне Артистичне фойє ми подивилися на те, що відчувалося випадковим, незручним та реальним. І тому ми хотіли знайти баланс між елементами жанру, реальністю насильства і тим, як ви все ще можете боротися за цього хлопця, який начебто бореться з цим демоном. Але це потворно, і це справді боляче. У монтажі є таке відчуття, коли спочатку ти начебто, о, так, чудово. Він стане такою ж людиною, як і вдома Мулан або що ще, чудово. А потім, нарешті, ти начебто ні, це було ... це була жахлива ідея [сміється]. 

Отже, саме цього ми й збиралися з монтажем. Можливо, це лише особиста справа, але я думаю, що всі ми - мої друзі і я жартуємо - це так, я просто хочу монтувати себе. Ти знаєш? Але я думаю, що ідея в цьому така: є певне відчуття, так, кожен хоче змінитися. Кожен хоче змінитися, стати кимось кращим за себе. Але, наприклад, скільки це коштує? Наскільки це важко? Що станеться з тобою, коли ти змінишся? І такі речі.

Келлі МакНілі: А якщо говорити про роботу зі своїми друзями, я знаю, що ви працювали з ними над кількома своїми фільмами - усіма своїми фільмами - як вам вдалося зібрати цю групу? Як ви зустріли всіх, як це все зіткнулося?

Перрі Блекшір: Це була весела історія, про яку я ніколи не втомлюсь говорити. Тож ми разом зняли купу фільмів у коледжі. Дійсно чудові, хороші друзі, Еван [Думушель] та Маклауд [Ендрюс] та я. А потім я пішов до вищої школи, і в школі є великий тиск, щоб щось подобається, потрапити в Санденс або навіть не турбуватися. Тому я думаю, що ми сильно напилися. І ми чомусь були біля смітника. Я думаю, що ми фрістайлом йшли зі смітника, де вам подобається - знаєте, вам подобається… все одно, це дуже смішно. Нам було за 20. І вони такі: давайте просто знімемо фільм! Тому я уклав з ними угоду; Я купив їм квитки на літак до Нью -Йорка, і я отримав свого співмешканця в іншому місці для проживання протягом місяця. Минуло кілька місяців, і я сказав: добре, ти їдеш до Нью -Йорка, ми знімемо фільм. 

У мене немає сценарію, я поняття не маю, що буде, це через три місяці, це станеться, інакше мені буде дуже соромно за себе. І ти можеш просто кричати на мене місяць. І це спрацювало. Я думаю, що хлопець, який пише XKCD говорить про це, протиставляючи ваше зволікання вашому суспільному сорому. Це спрацювало чудово. Рекомендую. 

І тоді Маргарет [Ін Дрейк] була другом. Вона була в деяких читаннях і тому, що я робив. Тож ми начебто зібрали екіпаж людей, які справді були збиті. Вони також є власниками кіно, тому вони були дуже раді бути частиною процесу. І я також повинен викликати Ліббі Юїнг. Страшно залучати до сім'ї нових людей, але вона і неймовірна співробітниця, і неймовірна актриса. Тож було чудово мати її у нашому екіпажі. 

Я маю на увазі, щоб дати вам уявлення про те, що це таке, коли ми знімаємось на цих вулицях о 4 ранку, єдина група - це ми. Тож це двоє акторів, які звучать, Ліббі - звук, потім я. Це воно. Ніхто, крім бідного поліцейського, що в кінці вулиці, не захищає нас, тому що ми використовуємо підроблену зброю та все інше. Коли хлопець прийшов - їм подобається кінозв’язок, тобі платять за те, що ти сидиш там, це не так вже й погано - але ми просто з’явилися з нашими дрібницями. І він був схожий, почекайте, це фільм? Ми схожі, так, але потім, коли почалася сцена бою, він такий, о, крутий. Я зараз розумію. Так, так, це дійсно було якоюсь мірою сімейною справою в деякому роді. Але це чудово. Зараз я трохи більше працюю над телебаченням і трохи більшими фільмами. Але працювати з людьми, яких ти турбуєшся, створювати речі, які тебе турбують, продовжувати таку роботу в такий спосіб, було ... я маю на увазі, що створювати такі фільми дуже важко, але це дуже весело.

Келлі МакНілі: І я розумію, що вони виглядають як люди, справді почалися у Fantasia, що стосується фестивалів жанрового кіно. Як тобі було, коли я повернувся до Fantasia, коли я споживаю тебе, і робив все в цифровій формі для змін?

Перрі Блекшір: Я маю на увазі, це одна з тих речей. Це ніби побачити свого найкращого друга стільки років, але в Інтернеті, і це наче це чудово! І я просто хочу тебе обійняти, чоловіче! І я хочу сподобатися, піти разом подивитися кіно, а потім ви вийдете пообідати з новими людьми та новими режисерами. Тож це гірко -солодко, тому що частина цього душераздирає, що ми не всі разом. Але також чудово повернутися, і я думаю, що ці розмови один на один із Zoom-насправді, я спілкувався з багатьма людьми, і люди з усієї Канади мали змогу подивитися фільм-я думаю, що більше людей отримує щоб подивитися ваші фільми, тому що вони в мережі. Тож цікаво, це сміливий новий світ. Але я дійсно захоплююся Мітчем. Я люблю сказати, що на всіх кінофестивалях - коли ти буваєш на таких багатьох фестивалях, а ми з’являлися на всіх з них, тому що ми їх любимо, - різні особистості та різні душі, а Фантазія, просто чудова спільнота! Тож справді чудово повернутися.

Келлі МакНілі: Як ви живите свою творчість? Що вас надихає? 

Перрі Блекшір: Чудове питання. Стільки людей, з якими я спілкувався, відкривали фільми жахів, коли були молодими. І я, власне, просто дивився програми природи, коли був молодим. Тож для мене багато фільму походить із життєвого досвіду та інших джерел, таких як музика, мистецтво та міфи, але багато з них - це лише життя та кошмари, кошмари моїх друзів та історії, які я чую. І я думаю, що з точки зору того, що рухає творчістю, у мене є якась протилежна проблема, де у мене це щось на кшталт крана, що працює у фоновому режимі весь час, де я, як, ви повинні зосередитися на своїх податках - о, я Маю уявлення про податківця та демона і! - Ні, ти маєш зосередитись ... це наче ця константа. Я не знаю, чи це добре, тому що це іноді заважає іншим речам, над якими я намагаюся працювати. Але ні, це дуже захоплююче. Особливо у тих, хто відчуває подібне. 

І багато з того зводиться до того, - давайте подивимось, як я це скажу, - ви хочете створити особисті речі, але з нашою творчою командою ми поговорили про різницю між записом у журналі та любовним листом. Запис у журналі - це як для вас. Мовляв, це може бути чудово, але це справді для вас, і ви можете це зробити, але не варто показувати це іншим людям насправді [сміється]. Я маю на увазі, що ви можете, але, можливо, можливо, ніхто не буде задоволений результатом. І любовний лист, це дуже особисто, але це також для аудиторії. У чомусь цей фільм присвячений людям у моєму житті, друзям і тому подібному. Тому це стосується інших людей. 

Знову ж таки, ви змушуєте мене так багато говорити про ці речі, тому що цікаво говорити про те, звідки все це береться. І двоє моїх героїв - Дж. Р. Р. Толкейн - дуже нудний, - а також Брайан Жак, який зняв серії «Моссфлоур» та «Редволл». Люди про це не знають, на початку 80 -х і 90 -х це було дуже круто. Причина того, що він написав пригодницькі історії, полягає в тому, що він прожив своє життя як моряк і листоноша, а також купу інших речей. І він добровільно читав цим дітям. І він сказав: "Історії цих дітей не такі хороші". Тому він просто сказав: "Я напишу чудову історію, яка буде читатися цим дітям. І коли історії надходять звідти, у них просто багато душі та серця. І це те, що мене дуже надихає, людей, які привносять це в історії, які вони розповідають. Тож це моє велике джерело натхнення.

Келлі МакНілі: І чи можете ви трохи розповісти про практичні ефекти у фільмі?

Перрі Блекшір: О, це було весело. Я маю на увазі, ви знаєте, у нас є друг, який займається деякими видами очей. Але те, що ми виявили, коли ми почали говорити про наслідки, ми почали дійсно переборщити, і нам було так, гаразд, що тут виглядає психологічно правдивим і реальним? Що ми можемо зробити, якщо відчуваємо себе достатньо обґрунтованими та відчуваємо тактильність? Тому що я читаю - ви знаєте, як ви читаєте матеріали, я не знаю, чи це правда, - але мова йшла про те, як самотність розганяє ті ж нейрони в тілі, що і фізичний біль. І я думаю, що це правда? 

Келлі МакНілі: Здається, це може бути правдою (сміється).

Перрі Блекшір: Здається, це правда, тому ми просто продовжимо. Я маю на увазі, що в цьому і полягає Інтернет: ви знаходите речі, які здаються справжніми, і ви з цим просто йдете [сміється]. Але я думав, що відчуття, коли ти переживаєш тривогу, депресію, самотність чи всі ці речі, відчуває себе дуже відчутно в тілі, а не в голові, ти відчуваєш себе якось розбитим. І тому я хотів, щоб це відчувалося відносно обґрунтованим, відносно фізичним, а не як би сушім із магічними ефектами. 

Я дивився багато фільмів 70 -х років. І мені подобається така річ нуар-і, фольклор-у, де ви відчуваєте речі, і я думаю, що це швидше відповідь на основі почуттів. Але я думаю, що це те, до чого ми йшли, з акторами та знімальною групою. І я думаю, що багато з нас також хочуть зосередитися на історії, акторській майстерності та режисурі. І інші речі веселі, але ми не хочемо, щоб це забирало у вас знання, вистави та те, що нам подобається у фільмах.

Келлі МакНілі: Ви згадали, що працюєте над деякими телевізійними речами. Що далі для вас? Над чим Ви працюєте?

Перрі Блекшір: О, це дуже захоплююче. Минулого року я продав шоу Netflix, а потім почалася пандемія, і це саме в тій зоні, в яку зараз потрапляє все. Але у мене є ще один фільм іншого письменника. Це дуже захоплююче. Я цього раніше не відчував, і це дуже весело. А потім ще одне телешоу про демона, який живиться самотністю насправді схвильовані. Це свого роду повноліття, півгодини, жах, мені це дуже подобається, тому це дуже захоплююче. 

І є також фільм під назвою - і це абсолютно дурний - під назвою Бінго пекло. Але я допоміг написати його, і це незабаром з’явиться на Fantastic Fest, я думаю, наступного місяця або через кілька місяців. Його режисером є Джиджі Сол Герреро, а сценаристом - Шейн Маккензі, і я допоміг його написати. І це повний відхід. Це комедія жахів, це ніби фільм у стилі 70 -х. Але йдеться про групу літніх людей, яких джентрифікують з околиць. А потім приходить цей злий мудак, який починає трахатися з усіма своїми лайнами, і вони об’єднуються, щоб розбити його попку. І це досить весело. Це досить чудово. 

І я сподіваюся продовжувати знімати фільми з однією командою, подібними способами. Отже, ми маніяки, ми закінчили редагувати, і я звернувся, а потім ми були разом на дзвінку, наприклад, що ми хочемо робити далі? Тому це дійсно захоплююче. Це захоплююче працювати в такому інтимному способі, а потім як би продовжувати знаходити людей у ​​Голлівуді, які також люблять працювати так. Так, тепер, якби ми могли просто закінчити цю прокляту пандемію. Я впевнений, що хтось, хто цим займається, може впоратися з цією частиною справи. 

Келлі МакНілі: Вони спали за кермом. 

Перрі Блекшір: Яке б божество не відповідало за пандемії, ми повинні просто почати жертвувати їм чи що завгодно, тому що, очевидно, їм не вистачає любові.