*** Примітка автора: Венді Карлос: Транс-Жінка, Співпрацівник Кубрика та Synth-Music Pioneer є частиною iHorror's Місяць гордості жахів серія, яка прагне інформувати, виховувати та висвітлювати увагу LGBTQ креативів, які допомогли сформувати жанр. ***

Венді Карлос судилося бути музикантом. Її мати вчила фортепіано, а дядьки грали на різноманітних інструментах. До шести років вона почала вивчати фортепіано, а в десять склала свій перший музичний твір "Тріо для кларнета, акордеону та фортепіано".

У підлітковому віці Венді розгалужилася і зацікавилася зростаючим світом електроніки та комп’ютерів, вигравши конкурс на саморобний комп’ютер у середній школі, але музика все ще лежала в її душі, і вона продовжувала грати та писати.

Вона вступила до університету Брауна, отримала ступінь музики та фізики, а пізніше здобула ступінь магістра музичної композиції в Колумбійському університеті. Під час навчання вона почала викладати уроки електронної музики, рішення, яке зіграє певну роль у формуванні її подальшої кар'єри та решти її життя.

Саме під час її перебування в Колумбії Карлос познайомився з Робертом Мугом, піонером електронної музики, який розробляв аналоговий музичний синтезатор. Карлос був зачарований роботою Моога і приєднався до нього у його проекті, розробивши перший синтезатор Моога та безліч ітерацій, які будуть наступними.

Карлос почав використовувати один із цих синтезаторів для складання рекламних джинглів і незабаром прославився в цій галузі, коли зустрів Рейчел Елкінд, колишню співачку, яка працювала секретарем глави Columbia Records.

Вони стали миттєвими друзями та співавторами, і в 1968 році перший альбом з цієї співпраці вийшов у світ. Це називалося Бах з переключенням, і це стало несподіваним успіхом у світі музики. Альбом було продано понад мільйон примірників, і дні анонімності Карлоса закінчились, і це не мало здивування, коли завітав світ кіно.

Здається, Стенлі Кубрік був шанувальником творчості Карлоса і просив її скласти музику до його майбутнього фільму, Заводний апельсин. Карлос і Елкінд розпочали роботу і незабаром створили низку творів, поєднуючи синтезовані композиції з роботами класичних композиторів. Партитура була оголошена як шедевр, і, здавалося, репутація Карлоса була забезпечена.

Однак раптом вона повністю впала з карти. Ніхто не знав, чому, хоча історій і чуток було безліч.

Правда полягала в тому, що Венді була відома протягом усього свого життя як Вальтер, і вона більше не могла жити брехнею своєї гендерної приналежності. На той час, коли вона працювала, вона вже розпочала замісну гормональну терапію Заводний апельсин, а її зовнішній вигляд почав змінюватися. Для неї настав час зробити кроки, щоб перетворити свою зовнішню форму на людину, якою вона перебувала все життя.

Сказати, що цей процес був шокуючим у 1970-х, було б м’яко кажучи. Навіть сьогодні суспільство в цілому щодня відштовхується від трансгендерної спільноти. Коли Уолтер знову з'явився у ролі Венді, язики похитнулися, а колишні професійні знайомі дистанціювались.

Щоб встановити рекорд прямо, дещо затворник Карлос дав глибину серія інтерв'ю з Плейбой журнал який буде зібраний та опублікований у 1979 р. Вперше Венді повністю та публічно розповіла свою історію, і їй було що сказати.

“Ну, я боюся. Я дуже переляканий, - сказав Карлос інтерв'юеру Артуру Беллу. “Я не знаю, який ефект це матиме. Я боюся за своїх друзів; ми станемо мішенями для тих, хто судить про те, що я вчинив як моральне, зле, а з медичного - хворий - напад на людське тіло ".

Здавалося, Карлос подолав деякі з цих страхів, навіть коли вона обговорювала їх зі своїм інтерв'юером. Вона пояснила свою ранню діпсорію своїм тілом, яке почалося у п’ять-шість років, і висловила своє невдоволення терміном „транссексуал”, загальноприйнятою на той час термінологією для її ідентичності.

"Я би хотіла, щоб слово транссексуал не стало актуальним", - пояснила вона. "Трансгендер - це кращий опис, оскільки сексуальність сама по собі є лише одним із факторів у спектрі почуттів і потреб, які дозволяють мені зробити цей крок".

Однак, що, мабуть, найбільш показове в цьому інтерв’ю, це те, коли Карлос копається глибоко в таємниці, яка огорнула її життя раніше, навіть коли вона працювала з Кубріком над Заводний апельсин. На той час вона вже була на ЗГТ три роки, і вона зізнається, що стала загадкою для загадкового і вимогливого режисера.

"Спочатку це не було великою справою", - зазначила вона. “Пізніше він почав помічати це трохи більше, і він розповідав про когось, кого знав, хто гей, намагаючись відчути, чи я гей. Я дав би йому загадкову відповідь, припускаючи, що я не був, і він би ще більше заважав. Останні пару днів він знімав багато моїх фотографій за допомогою своєї маленької камери Minox. Він, мабуть, знайшов мені цікаву людину ».

Незалежно від того, що тоді Кубрик думав про Карлоса, він цінував її музику. Через кілька місяців після публікації інтерв'ю Карлос знову опинився на виробництві Кубрика. Цього разу це було Сяючий.

Кубрік створив для фільму музику кількох композиторів-авангардистів, але саме Карлос створив свою переслідуючу заголовочну тему за мотивами "Dies Irae" Берліоза з Симфонія Фантастика.

Цей твір є однією з найбільш впізнаваних та знакових тем жахів донині. Напруга навколишнього середовища і таємничі звуки охолоджують і викликають, спонукаючи нас до холодної подорожі фільму з прискіпливістю.

Незабаром вона виявила, що працює над партитурою для Уолта Діснея Tron що здавалося ідеальним для її виняткового таланту та гібридних композицій.

Протягом 80-х вона продовжувала писати композиції, випустивши три альбоми протягом десятиліття, хоча її робота в кіно почала зменшуватися в цей час. Вона співпрацювала з Weird Al Yankovic над переосмисленням Петя і вовк який виграв премію «Греммі» і продовжував розсовувати межі того, чого могла досягти синтезована музика.

До 90-х років її роботи в кіно майже не існувало, і хоча вона продовжувала займатися композицією, її інтереси розширились і на інші види мистецтва. Вона стала переслідувачем затемнень і стала відомою завдяки фотографуванню сонячних затемнень, де деякі її роботи з’являються на офіційних веб-сайтах НАСА.

Сьогодні, маючи майже 80 років, Карлос досі визнаний новатором, яким вона завжди була. Її музика охолодила нас до глибини душі, її фотографія прицілилася до небес, а її особиста історія виходу та переходу є натхненням для ЛГБТК-спільноти.