** Примітка редактора: Джеймс Уейл: Гей-батько Франкенштейна є продовженням iHorror Місяць гордості жахів святкування ЛГБТК-спільноти та їх внесок у жанр.

З усіх чоловіків і жінок, які допомогли сформувати перші дні жахів у фільмі, мало хто міг зробити те, що зробив Джеймс Уейл, коли йому вдалося викликати співчуття до деформованого "монстра" в 1931-х Франкенштейна.

Можливо, це тому, що мало хто з тих творців знав, що таке вважати себе жахливим.

Життя гея з шафи в 1930-х роках було далеко не простим, навіть у Голлівуді. Було більше, ніж стигма. Була відверта ненависть.

Багато в чому мало що змінилося, і все-таки був Джеймс Уейл, неприхований і гордий, яким він міг бути в 1930 році, коли після величезного успіху поставив сценічну п'єсу під назвою Кінець подорожі в головній ролі не хто інший, як Колін Клайв, йому запропонували п’ятирічний контракт з Universal Pictures і дали можливість керувати будь-якою власністю, якою вони володіли на той час.

Кит, ким він є, вибрав Франкенштейн. Щось у ньому заговорило з ним, запалило його уяву, і невдовзі він створив кінофільм, який створив золотий стандарт з тих пір, з ким мало хто.

Він привів із собою Коліна Клайва, щоб знятися як нещасний Генрі Франкенштейн, і він також мав на увазі ще одного актора для свого шедевра: Бориса Карлоффа.

"Його обличчя мене зачарувало", - пояснив потім Кит. "Я зробив малюнки його голови, додавши гострі кісткові хребти там, де, я думаю, з’єднався череп".

Незважаючи на те, що Карлофф був його власним вибором, як повідомлялося, на початку зйомок між режисером та актором все ще було щось погане. Історик фільму Грегорі Манк припускає, що Кит заздрив увазі, яку Карлофф отримував під час зйомок, і придумав власну помсту у відповідь.

Коли кульмінація фільму наближається, Монстр несе Генрі Франкенштейна через плече на крутий пагорб до масивного млина. Кит змусив Карлоффа виносити 6'4 ″ Коліна Клайва знову і знову на той пагорб у повторних знімках, що, як повідомляється, призвело до того, що актор мав серйозні болі в спині до кінця свого життя.

Незалежно від того, які проблеми могли відбуватися за лаштунками, Франкенштейн мав величезний успіх для Кита, Карлоффа, та Універсальні картинки.

Пряму аудиторію зачарували майстерне розповідання історій, красиво зняті сцени та моторошна казка про людину, яка наважилася зіграти Бога.

Гей-аудиторія, і тоді, і зараз, бачить усі ці речі та щось інше. Хоча дивний підтекст був би набагато менш витонченим Наречена Франкенштейна, Перший набіг Кита на цей жанр все ще говорив про багато.

Відмова монстра від його "батька" вразив миттєво. Відмова сім'ї, коли вони дізнаються, що ти дивний, все ще трапляється занадто часто і є однією з найбільш шкідливих глав у наших власних історіях, і важливо зазначити, що Монстр піддається лише руйнівній поведінці перед цим відмовою, те, що також переслідує нашу громаду.

Крім того, хоча його малюють як Монстра, існує певна чутливість до творіння Франкенштейна. Можна легко розглядати це як жіночу якість, і, таким чином, він набуває певних гендерних характеристик.

І не забуваймо того доленосного моменту, коли його переслідують божевільні жителі села з факелами та вилами, зігнутими для його знищення. Кожен представник ЛГБТК у світі дуже добре знає цей страх.

Незважаючи на те, що інструменти насильства могли змінитися - деякі навіть називають «законами», - що страх і тривога вимальовуються донині.

Не дивно, знаючи, що Кит створив ці та інші моменти у фільмі, що Монстр став трохи дивною іконою, і про цю спадщину неодноразово писали в журналах та наукових статтях протягом останніх десятиліть.

Деякі члени транс-спільноти навіть знайшли союзника в "монстрі" Кита, а письменники та активісти, такі як Сьюзен Страйкер, вказують на подібність між творінням істоти та її власними операціями, щоб стати тим, ким вона мала бути.

І не будемо забувати остаточне вшанування адаптації китом шедевра Шеллі: Шоу жахів Роккі хоррора.

Ми можемо лише теоретизувати, що Кит думав би про цю спадщину, але коли ми заглядаємо у відкритий спосіб, яким він прожив своє життя, я думаю, можна з упевненістю припустити, що він би пишався цим.

Після 1931-х рр Франкенштейн, Кит продовжив керувати ще трьома жанровими класиками: Темний старий будинок, людина-невидимка та  Наречена Франкенштейна. Кожного з них шанують за свій власний стиль, і кожен наповнений гей-чуттю режисера.

На той час він був стриманий продовжувати жанрову роботу наречена почав боятись, що він потрапить у голубину діру як режисер жахів. На жаль, до 1941 року його кар'єра художнього кіно закінчилася, але він розважливо ставився до своїх фінансів і сидів на значній сумі грошей.

За наполяганням свого давнього партнера Девіда Льюїса режисер зайнявся живописом і прожив у своєму прекрасному домі досить пишний спосіб життя.

Під час туру по Європі Кит зустрів 25-річного П’єра Фогеля і повідомив Льюїса, що він збирається переїхати до нього, коли він повернеться. Льюїс був природньо вражений; це був кінець стосунків, які тривали понад 20 років. Примітно, що після цього двоє залишились друзями.

До 1956 року Уейл страждав від серйозних нападів виснажливої ​​депресії, а крім того, він переніс два інсульти. 29 травня 1957 року його знайшли мертвим у своєму будинку. Він потонув у басейні.

Смерть була визнана нещасним випадком, але роками пізніше, незадовго до своєї смерті, Девід Льюїс розкрив записку про самогубство, яку знайшов і заховав.

На момент його смерті Киту було лише 67 років, і хоча його кінець був трагічним, його життя було добре прожитим, і це цілком правильно, що ми вшановуємо його під час нашого святкування місяця гордості жаху.

Я хотів би думати, що це викликало б у нього посмішку.