Хоча мене ніколи не плутають із шанувальником, кимось, хто споживав кожен фільм чи книгу, за якими керував Джин Уайлдер, Я відчув кінематографічну величину його смерті 29 серпня. Подібно практично всім, хто бачив Уайлдера у таких фільмах, як Блискучі сідла, Виробники, Віллі Вонка та шоколадна фабрика та Рух Божевільний, Я був фанатом.

Мало хто коли-небудь був таким спокійним і ніжним або таким теплим і смішним, як Уайлдер, тому думки про його співпрацю з Мелом Бруксом та Річардом Прайором почали танцювати у мене в голові разом з бажанням переглянути деякі з тих феноменальних творів комедійного генія.

Саме тоді мій розум звернувся до друга, який постійно цитував Космічні кулі та Історія світу: частина I, і закликаю мене взяти більше пробних тарифів Брукса.

Маючи це на увазі, я моментально вибіг забрати копію Молодий Франкенштейн, інший фільм сказав, що друг часто хихотів, і не був розчарований.

Припущення фільму полягало в тому, що Уайлдер був блискучим вченим, що робив усе можливе, щоб світ забув божевільні витівки свого діда, але коли йому надали можливість, він мав "свербіж" визначити, чи зможе він побачити реанімацію без катастрофічного кінця його попередник.

За своє життя я не пам’ятаю, хто це говорив у Twitter, але вони зазначили, що найвищий комплімент вони можуть заплатити Щелепи полягало в тому, що вони із задоволенням переглянули б художній фільм, присвячений якомусь із головних героїв класики Стівена Спілберга. Це почуття справедливо для мене з Молодий Франкенштейн.

Акторські склади майже завжди раді, з різноманітними талантами для нашого чудового споживання, і Молодий Франкенштейн може бути найкращим із групи.

Незважаючи на те, що Брукс не з'являвся на екрані для цього фільму, його голос кілька разів можна було почути поза камерою, а також його рішення (разом із Уайлдером) віддати данину поваги Борису Карлоффу та Ельзі Ланчестер Франкенштейн фільми, в той час як їх сатаризували. Заклик рухатись уперед чорно-білим із перебільшеним виглядом з оригінальних знімків був тим, що тоді студія поставила під сумнів, але в ретроспективі був абсолютно спокійним.

Це дало фільму старі відчуття, і, як і у всіх проектах Брукса, воно сяяло атмосферою та чарівністю сценічного виробництва. А сцена - найкраще місце, де можна продемонструвати незмірний талант.

Спокійний і спокійний з випадковими моментами безумства, Уайлдер був незрівнянним. Від наполягання на тому, щоб його прізвище вимовляли Фронкен-Стін, щоб дистанціюватися від свого діда-зозулі до "хапаючих матір" колін до паху підданого випробуваного "Поставити свічку назад", Уайлдер був біля нього найкраще, що є глибоким твердженням.

Звичайно, Уайлдер написав оригінальний сценарій, але як тільки вони з Бруксом розробили остаточний проект, це був справжній штурм для акторського складу, який виявився абсолютно ненажерливим.

Сміється легіон з Марті Фельдманом, чиї очі самі по собі могли б бути персонажем для них, що не було втрачено для Уайлдера чи Брукса. Фельдман майстерно протистояв вимові Уайлдера "Франкенштейн" за допомогою "Очної крові", і його власна ідея перекласти горб свого персонажа з одного боку на інший була чистою геніальністю. Певним чином, весь фільм обертався навколо Фельдмана.

Однак Фельдман не був одиноким щодо видатних виступів, і їх похвали потрібно співати.

Німецький акцент і сексуальні натяки Тері Гарр ніколи не здавалися вимушеними, і затримувалися якраз настільки, щоб аудиторія зрозуміла сенс і засміялася, коли група перейшла до наступного жарту.

У той час як інспектор Кемп був необхідним персонажем, який міг би бути викидом, Кеннет Марс надав йому лікування Бенісіо Дель Торо за двадцять років до того, як ми навіть знали, хто такий Фенстер. Марс дав доброму інспектору робототехнічну манеру та майже нерозбірливу манеру мови, яка з’їдала екран кожного разу, коли він з’являвся на сцені.

Імпровізаційний овальтін Клоріс Лічман та бігучий кляп Фрау Блюхер ніколи не старіла, і напруженість, з якою вона прямо грала персонажа, була відразу ж моторошною та істеричною.

Незважаючи на те, що Пітер Бойл був відомий як батько Рея Романо з фільму "Всі втрачають Раймонда", його зображення чудовиська об'єднало весь фільм. Фізично нав'язуючи, найвищі сміхи викликали саме іронічні посмішки та налаштування жартів Бойла. З циліндром і хвостами та бурчачим «Покласти на Рітц», короткою, але незабутньою сценою з Джином Хекменом та поглядом на глядачів після того, як маленька дівчинка біля озера запитала, що ще можна кинути у воду, час Бойля був невдалим на з (майже) нарним словом.

Однак я був би безглуздим, якби не зосереджував увагу на Медлен Хан. Жінка була абсолютним дивом. Хто коли-небудь був смішнішим за Медлен Хан? Ідеальне поєднання краси, таланту і веселощів, Хан абсолютно знищував кожну мить, коли її фігурували, і мій найбільший сміх лунав від виграшу шванцштукера, коли Хан увірвався у "О, мила таємниця". Всі незліченні таланти Хана були виставлені в Молодий Франкенштейн, не в останню чергу був той голос. Це неможливо підкреслити - хоча Медлін Хан більше не може бути з нами, посилання на її навички в минулому часі було б несправедливістю - вона is національний скарб.

Блиск Уайлдера і Брукса демонструвався на повну Молодий Франкенштейн, а акторський склад запропонував гумор і шарм, які неможливо повторити. Театральне тло Уайлдера та Брукса було відчутним протягом усього, і готовий продукт був для нього кращим.

Якщо ти не бачив Молодий Франкенштейн, Благаю вас якнайшвидше виправити це, тому що це відкрило двері для Зловісні мерці франшизи, Зомбі на ім'я Шон та Зомбіленд, і, мабуть, найкраща комедія жахів, коли-небудь створена.

Обов’язково перевірте пізній запізнення на вечірку наступної середи Джонатан Коррея вирішує перші три частини Паранормальне явище.