Гретель і Гензель Режисера Осгуда Перкінса можна було б вважати голлівудським королівським жахом. Для тих, хто не знає його батька, є легендарний актор Ентоні Перкінс, який зіграв конфліктного вбивцю Нормана Бейтса у фільмі Альфреда Хічкока Псих та наступні її продовження.

Осгуда остання робота is Гретель і Гензель який щойно відкрився деяке визнання критики. За останні кілька років фільми жахів нещодавно отримали ренесанс, деякі хороші, деякі погані, але поцікавтеся у шанувальника жахів, що вважається жахом, а що ні, і ви отримаєте різноманітні відповіді.

Я сів з Осгудом, щоб обговорити саме цю тему, серед іншого, зокрема, те, що він вважає жахом. Я виявив, що у нього є чітке бачення того, куди він хоче подітись, і це включає створення жанру таким же страшним і таким же примхливим для молодшої аудиторії.

iHorror: Коли ви вперше побачили сценарій для Гретель і Гензель з переключеними іменами, як ви реагували?

Осгуд Перкінс: Мені відразу здалося, що це можливість проштовхнути - не у напрямку: «О, як ми можемо зробити це безглуздим фільмом жахів?» - а підштовхнути його у напрямку перетворення цього на майбутнє -вікова історія. Для мене я почав більше думати про це як про "становлення віку 'так? І ось така якість на кшталт "о, якщо ім'я Гретель на передньому плані, то це означає, що вона переживе зростання", і отже, стало відомо про те, яким може бути цей ріст і, що більш важливо, яким може бути цей ріст щодо Гензелі?

Тому що, якщо очікується, що ці двоє підуть разом, як ми можемо зробити це одночасно історією про настання повноліття та змусити пов’язати це повноліття з цими внутрішніми стосунками?

Ви боялися, що люди очікують більше такого бойовика, як адаптація, випущена в 2013 році?

Так, і, на щастя, проект сценарію, який прийшов до мене, був настільки вірним оригінальному розповіді і не захаращував розповідь купу додаткових персонажів, або драконів, або армій, або орків - ні за що не вибачався. Ми не підходили до цього з позиції апологета. Я відчув той факт, що це було таке приємне, вірне і скромне дотримання вихідного матеріалу - найкраща частина цього на сьогодні.

Були такі речі Гензель і Гретель: Мисливці на відьом, який, до речі, був успішним і подобався людям - я ніколи цього не бачив, не знаю. Але це [Гретель і Гензель] ніколи не відчував заборону через це. Якщо взагалі, здавалося, що ми маємо права на своєму боці. Ми збиралися робити щось, що мало б найпочесніше відображати те, що насправді була історія, так що це було захоплююче.

Ви зробили кілька речей для A24, і фендом зараз справді поляризує. Хтось вважає, що Відьма - це жах, хтось стверджує це. Що для вас означає жах?

Для мене жах - це менше того, щоб відключити вас жахливим, начебто агресивним оскверненням, усе те, що я отримую - довгий час було очікуванням фільмів жахів, і це мало бути як негативне відображення потворності речей.

Я думаю, що це дійсно.

Я думаю, що я дуже радий зробити, це повернути гуманістичну якість до фільмів жахів і історій жахів; якась скорбота про те, що таке втратити, що таке не розуміти, як це, якщо ваш досвід затьмарений, що приховано від нас. Це набагато більше про те, що приховано і що чекає, на відміну від того, що нападає на нас постійно.

Це майже так, ніби хтось слідкує за нами або спостерігає за нами, не поспішаючи. Це називається смертю. Я думаю, що це таке багатше місце, ніж те, яким потворним ми можемо зробити світ схожим. Я не хочу робити це зі своїм днем, роблячи світ потворним.

Що стосується спецефектів для Гретель і Гензель, вони в реальному часі, практичні?

Так, все, що ми робили, ми намагалися робити практично в камері з акторами, наскільки могли.

Чому?

Це просто відповідає темпу. Це відповідає ритму того, що ми робимо краще. Всі бачили, як відьма за столом виривала волосся з рота. У фільмі це дуже повільна річ.

У трейлерах вони пришвидшили це заради маркетингу, але у фільмі це майже як подібне мовчазне вираження цих жахливих речей, які я можу зробити, але з елегантністю і не поспішаючи.

І я думаю, що виникає відчуття, коли ти дозволяєш акторові контролювати хронометраж, на відміну від того, щоб дозволяти будинку VFX контролювати хронометраж. Нехай актор це відчує і нехай це розкриється.

З тривожними, похмурими фільмами жахів від таких режисерів, як Арі Астер та Джордан Піл, що ви сподіваєтесь, що глядачі отримають від цього фільму?

Моїм прагненням до цього фільму було створити страшне кіно, яке називається PG-13, і таких дуже мало. Страшні історії, які слід розповідати в темряві є, можливо, єдиним, кого нещодавно можна назвати.

Ідея полягала в тому, щоб якось сказати молодшій аудиторії: "Ви запрошені до цього жанру, який для вас трохи забагато, але ми вкладемо його в впізнавану історію про дітей, ми створимо Повноліття, тому буде відчуття піднесення, остаточне відчуття, але ми будемо малювати це дуже похмуро.

Ми залишимось якомога ближче до цього оригінального розповіді - це буде просто, це так НЕ буде тобі в обличчя. Для мене, якщо ти читаєш дитині казку, немає такої версії.

Є версія цього перегортання сторінок. Там є "Зараз ми перегортаємо сторінку, і це наступна річ, а тепер ми перегортаємо сторінку, і це наступна річ", тому картинка, яку ми робимо, повинна мати якість перегортання сторінки, на відміну від того, щоб кидатися на страх весь час, це повинно бути: і потім це, а потім це, а потім це, а потім це, більш розміреним і складеним способом, який насправді ніколи не потрапляє вам в обличчя.

Це має на меті своєрідна презентація книжки з розповідями.

Над чим ти працюєш далі?

Наступне, що я роблю відразу, це те, що я написав і буду режисером епізоду нової «Сутінкової зони для Джордана Піла, про якого ви вже згадували.

Вони були досить приємні, щоб запропонувати мені створити власний епізод, який є незвичним для цього шоу, тому я написав оригінальну ідею і керую нею. Що справді цікаво вшанувати великого великого Сутінкова зона але робити це з новим хистом

Осгуд Перкінс Гретель і Гензель зараз грає в театрах по всій країні.