Чому вистави у фільмах жахів отримують менше визнання за часів Оскара, ніж виступи у фільмах інших жанрів?

Це тому, що глядачі та критики часто розглядають режисера жахів як справжню зірку цих фільмів, тоді як вистави акторів часто вважаються абсолютно неактуальними, другорядними для успіху фільму. Проект Відьма з Блер та оригінальну версію Техаська різанина бензопилою наведіть найсуворіші приклади цього.

Який найкращий виступ у фільмі жахів, скажімо, за останні двадцять років? Ангела Bettis in Може? Chloe Grace Moretz in Let Me In? Чи існувала можливість будь-якої з цих чудових вистав бути визнаною Академією? Ні. Вони не мали шансів на сніжок у пеклі.

Звичайно, були винятки. Пайпер Лорі та Сіссі Спейсек були номіновані на чудові виступи у 1976-х Керрі. Кеті Бейтс отримала "Оскар" за найкращу жіночу роль за 1990-ті мука. Ентоні Хопкінс і Джоді Фостер обидва виграли Оскари за свої виступи в 1991-х Мовчання ягнят.

Ось п’ять чудових спектаклів жахів, які навіть не були номіновані на Оскар і заслуговували на це. Вони також заслуговували на перемогу.

Джефф Голдблюм

Муха (1986)

Після цього серйозно заговорили про номінацію на Оскара за "Голдблюм" Мухавипуску в 1986 році, і це заслужено. Поки Сет Брандл, вчений, експерименти з телепортацією якого змусили його стати генетично - злитий з мухою, Голдблум досягає хитрої рівноваги - змушувати нас шкодувати Сета та його погіршення стану, тоді як ми одночасно його жахаємось. Боротьба Голдблюма зі збереженням подоби своєї людяності серед поступового розпаду, що розгортається в його свідомості, нескінченно захоплює і жахає глядача.

Муха також трагічна історія кохання. Сет перебуває у стосунках з жінкою, яку виконує Джина Девіс, і її приречена вагітність втілює трагедію Сета та його переважне відчуття втрати - втрати жінки, яку він кохає, їхньої дитини та його розуму.

Подвійність трансформації Сета, поєднання людини та мухи, виявляється через поведінку Сета, яка стає все більш хаотичною та нерівномірною. Те, що Голдблюм, актор, найвідоміший за гонзо, незвичні ролі протягом 1980-х років, здатний викликати стільки симпатій до свого персонажа в свідомості глядача - це дивовижне акторське досягнення.

Крістофер Уокен

Мертва зона (1983)

Втрата також в основі Мертва зона, яка є однією з найкращих - і найневигіднішою з адаптацій Стівена Кінга. Мертва зона переважає головний виступ Крістофера Уокена, який настільки ж гарний і сильний, як і його роль, яку він отримав у "Оскарі" Мисливець на оленів.

Персонаж Волкена, Джонні Сміт, учитель Нової Англії, який втратив чотири роки життя внаслідок дорожньо-транспортної пригоди, яка залишила його в комі. Він втратив більше часу: дівчина, з якою він мав намір одружитися, вийшла заміж за іншого чоловіка і створила сім’ю. Він втратив кар’єру. Автомобільна аварія зіпсувала йому ноги та залишила потребу в тростині. Друзі кинули його. Він також був проклятий здатністю другого зору - бачити долі інших, що стає можливим завдяки фізичному контакту.

Лише після того, як ми вберемо глибину втрати Джонні, це станеться Мертва зона перетворюється на трилер. Це надзвичайно ефективний трилер, саме тому, що він розміщує свої надприродні елементи в правдоподібних ситуаціях, які заповнені галереєю цікавих другорядних персонажів. Джонні - наш гід, і виступ Уокена тут - одна з останніх головних ролей Уокена, перш ніж він перейшов до божевільних ролей, як батько-вбивця в 1986-х На близькій відстані—Це настільки серцевий, а біль його персонажа настільки ідентифікований, що ми нагадуємо про те, як мало фільмів жахів витрачають час, щоб змусити нас піклуватися про своїх головних героїв, і про нереальні ситуації, в які вони потрапляють, потрапляючи в пастку, перш ніж вони просять нас зупинити невіра.

Джек Ніколсон

Сяючий (1980)

Є деякі люди, критики, які думають про виступ Джека Ніколсона Сяючий є надмірною, забуваючи, що Ніколсон, мабуть, народився таким.

Роль Джека Торранса служить пам'ятником хижим, оголеним і негідним аспектам екранізму Ніколсона - в 1970-х - на початку 1980-х років, які пройшли довгий шлях до утвердження репутації Ніколсона як, можливо, найбільшого живого американського кіноактора останні п'ятдесят років.

Існує торгова марка посмішки Ніколсона, яка ніколи не була менш обнадійливою. Це вперше видно на початковій сцені фільму, де Джек - чи ми думаємо про Ніколсона, найвищого дикого генія Голлівуду та Торранса як про одне і те ж? - проїжджає через Скелясті гори разом із дружиною та сином до готелю "Оверлук".

Під час поїздки Торранс порадував свого сина Денні розповіддю про те, як ранні піонери вдалися до канібалізму, щоб пережити їх суворі умови. Це історія, яку Джек затримується занадто довго, і яка попереджає нас - особливо після кількох переглядів - про можливість того, що його трансформація вже почалася, якщо вона колись закінчилася.

Виконання Ніколсона та декорації фільму, звичайно, увійшли в кінематографічний фольклор («Венді, крихітка, я думаю, ти поранила мені голову», «Я просто забиваю вам мізки!» «Ось Джонні!»). Однак нас страхає звичайність Джека Торранса - усі аспекти Джека Торранса, які протиставляють відчутне поєднання пожадливості та божевілля, що омиває його обличчя пізніше у фільмі.

Розвиток кошмару Торранса змушує нас діяти в думках, розглядати все невимовне, на що ми боїмося, на що здатні.

Настасья Кінскі

Люди котів (1982)

Століття тому, коли світ був пустельною пустелею з помаранчевим піском, а людський рід був у зародку, леопарди правили над жалюгідною групою людей, які були змушені укласти справді покручену угоду з могутніми звірами: Люди погодились жертвують леопардами своїх жінок в обмін на те, що їх залишають наодинці.

Однак замість того, щоб вбити жінок, леопарди змішалися з ними, створивши нову расу: Люди котів.

Кримінально-недооцінений, чудово-зухвалий фільм Пола Шрейдера, гіперстилізований римейк класики 1942 року, розповідає свою історію котячими, як очі Настассі Кінські, яка грає Ірену, одну з двох котячих людей, що залишилися в даний час.

Незважаючи на те, що вона має вигляд красивої жінки, походження Ірени робить її небезпечним сексуальним партнером: коли котячі люди досягають оргазму, вони перетворюються на чорних леопардів і вбивають своїх коханців.

Кінскі, якій на початку 1980-х здавалося, що їй судилося суперзірці, нескінченно винахідливий і сугестивний у своєму підході до характеру Ірени, яка виглядає нормальною, сором'язливою жінкою - з підвищеною еластичністю в кінцівках - тіло і розум якої, здається, завжди в різних місцях.

У фільмі вона їде до Нового Орлеана, щоб побачити свого брата, якого зіграв Малкольм Макдауелл, який пояснює їй їхнє спільне прокляття і пропонує їм зайнятися інцестом - єдиним виходом для них обох. Вона закохується в охоронця зоопарку, якого зіграв Джон Херд, який, знаючи всі її секрети, все ще готовий спати з нею в кінці фільму, як і ми.

Jamie Lee Curtis

День всіх святих (1978)

 

Джеймі Лі Кертіс став настільки ототожнюватися з псевдонімом "королева крику" у період, що слідував за звільненням День всіх святих що легко забути, наскільки важливим є її виступ для успіху фільму.

За винятком Лорі Строуд Кертіса та нав'язливого психіатра Дональда Моленса, Сема Луміса, решта персонажів фільму - особливо ролі Енні та Лінди, двох найкращих друзів Лорі - мали бути звичайними типажами, що цілком доречно матеріал. Сама Лорі, здається, відповідає цьому опису - сором'язлива, незаймана підліток, яка ніколи не була на побаченні.

Але саме через Лорі розкривається терор, саме тому, що вона незаймана. Її сексуальні репресії змушують її підозрювати присутність Майкла Майєрса, який провів п’ятнадцять років у психіатричній установі, і, можна припустити, він також незайманий. Кертіс, яка до семинадцяти років сама не була незайманою, виглядала цією середньостатистичною дівчиною, що зробило її доступною для глядачів, кожна з яких могла мати з нею стосунки.

Кертіс, як і Лорі, не думав, що вона була зовсім гарна під час своєї кар'єри королеви-крикуни. У ролі Лорі Строуд Кертіс продемонструвала якості, які визначали її особу королеви крику: здатність, чесність та вразливість.

Вона була привабливою, не здаючись нереальною або зовсім не залякуючи своїм зовнішнім виглядом, і вона була цілком правдоподібна, як ця нормальна людина. Вона ніколи не стикається з продуктом голлівудського гламуру, яким був Кертіс у реальному житті.

Люблю День всіх святих, Кертіс і Лорі Строде увійшли в сферу безсмертя. Поки Кертіс - кінцева королева криків у кіно, Лорі Строуд - прототипова героїня жанру жахів.