Фольклор - це новий, шестисерійний, годинний, модернізований азіатський серіал антологій жахів від HBO Asia. Кожен епізод керує іншим режисером і базується на глибоко вкорінених міфах та забобонах у шести країнах Азії.

Створений та створений нагородженим сингапурським режисером Еріком Ху (Ерік Ху, який також керує одним із сегментів), Фольклор епізоди Джоко Анвара (Напівсвіти, Раби Сатани) з Індонезії, Takumi Saitoh (Бланк 13, Рамен Тех) з Японії, Лі Санг-Ву (Барбі, Вогонь у пеклі, Брудна романтика) з Кореї, Хо Юханг (Дощові собаки, місіс К) з Малайзії, та Пен-Ек Ратанаруанг (Самуйська пісня, останній Життя у Всесвіті) з Таїланду.

Як частина TIFF, я мав можливість посидіти з двома режисерами серіалу - Пен-Ек Ратанаруанг та шоураннером / режисером Еріком Ху - поговорити про створення шоу, теми в азіатських жахах та класичне культурне знання, яке годує в наші страхи.

Келлі МакНілі: З популярністю антологій жахів, фантастично, що це буде - я так розумію - перший серіал антологій жахів в Азії. Еріку, як ти розвивав ідею чи концепцію серіалу?

Ерік Ху: Я завжди був трохи шанувальником Сутінкова зона, і я люблю фільми жахів. Моя мати привела мене в жах, коли мені було шість років. В Азії ми любимо чудову історію. Я пам’ятаю Пен-Ек, кілька років тому ми разом були в Патонгі (Таїланд) і жартували над тим, як нам робити разом жах.

У нього була така божевільна ідея зробити диван жахів, як диван, на якому ти сидиш, і це з’їсть тебе. І тому, коли HBO звернувся до нас, щоб придумати серію ... [жартома], я знаю місце, яке можна зробити за дуже маленькі гроші [всі сміються]. Я зібрав цих режисерів, яких я поважав з Азії, і сказав: ви знаєте, “давайте щось робити разом”. Тож це було дуже органічно.

Я розмовляв з Пен-Ек - тому що я не хотів його втратити (для планування конфліктів) - і я був дуже радий, що HBO Asia не надто втручався, наприклад, у Пен-Ек був увесь чорно-білий [ глузливий роздратування, сміх]. Але це було дійсно весело, це було своєрідним його генезисом.

Єдине, що я справді хотів зробити, це не мати його англійською мовою - бо це було б смішно, знаєте, мати б тайськомовну англійську або япономовну англійську. Тому їм було дозволено зберігати все на своїй рідній мові, і я думаю, що це було дійсно добре, тому що всі різні команди з різних куточків Азії прийшли на борт як одиниця.

Kelly: Пен-Ек, що вас привернуло до проекту ... крім Еріка? [сміється]

Пен-Ек Ратанруанг: Він надіслав мені електронного листа і сказав, що робить цю справу з HBO, і він хотів, щоб я був залучений до цього. Я ніколи в житті не робив жахів! Я люблю жах, але я не знав, як це зробити. Я запитав, скільки часу мав дати відповідь, і він сказав один тиждень. Тож я сказав: добре, протягом наступних кількох днів, якщо у мене є ідея, я скажу так, але якщо цього не зроблю, то скажу ні.

У мене була така ідея привида - замість того, щоб взяти жертву, привид стає жертвою ситуації. І я про це не думав. Отже, я подумав про цю історію, і у мене насправді не було вступу чи ідеї, знаєте, але просто ... сказав добре, я це зроблю.

Ерік: Це справді гарна історія про привидів. Ви ніколи не бачили нічого подібного.

Kelly: Це підриває ідею вашої типової історії про привидів, і мені це подобається! Говорячи про фольклор та міфології, які історії, коли ви були молодими, насправді боялися чи впливали на вас?

Ерік: Для мене це був Понтіанак - жінка-вампір. Вона спокушає чоловіків і їсть цих чоловіків, і їй теж подобається їсти немовлят. Тож це мене злякало. Там було бананове дерево, яке було не надто далеко від того місця, де я зупинявся, і мама сказала мені, що якщо ти вкладеш цвях у це дерево ниткою, а ти підкладеш нитку під свою подушку, ти мріяш про неї . Тож я б забрав цвях. [сміється]

А Понтіанак дуже відомий у Південно-Східній Азії. Отже, ти бачиш, як її називають Кунтіланак, але багато разів вони будуть говорити Матіанак, тож існує багато різних перестановок, розумієш? Інший, який мене схоплює - і це зробив (Фольклорс) малайзійського режисера Хо Юхана - називають тойолом. Тойол - це привид дитини. Отже, якщо у вас перерваний плід, ви берете плід і молитесь йому, ви можете перетворити його або на злий дух, або на добрий дух. Якщо це добрий дух, це допоможе тобі пощастити. Отже, є темний і хороший.

Kelly: Кожна країна має свої жахливі теми, пов’язані з культурною історією та подіями. Наприклад, привиди Японії прив'язані до свого фольклору, тоді як в Америці це більше стосується володінь та демонів, які пов'язані з їхнім пуританським минулим. Не могли б ви трохи поговорити на видатні теми у фільмах жахів із Сінгапуру та Таїланду, і, можливо, звідки ці теми чи ідеї взяли культурне значення?

Ерік: Справа в тому, що в Сінгапурі це країна, в якій є мігранти. Китайці були там близько 100 років тому, але до цього були малайці. А у малайців багато фольклору. Отже, Понтіанак - із малайців. Тойол теж із малайців, але Понтіанак більше схожий на диявольську дитину. Багато фольклору з Сінгапуру - традиційний фольклор - походить з малайського фольклору. Отже, тут багато малайців, тут і Бруней, і Філіппіни, існує справді змішана громада.

Пен-Ек: З Таїландом у вас є кілька відомих привидів, але ... я не боюся привидів. Мені просто не страшно - я жодного разу не зустрічав. Але ми зняли мій епізод (Поб) у запущеній лікарні з привидами та все в екіпажі - вони щось бачили -

Ерік: І ти був у від'їзді! [сміється]

Пен-Ек: Я думаю, що черпав натхнення більше у кінотеатрі привидів, а не справжніх привидів. А в тайському кіно - це більше традиція, що у фільмах про привидів та історіях з привидами - воно повинно мати елемент комедії. Очевидно, це теж страшно, але, він повинен мати легкий елемент. Але це повноцінний фільм жахів. Наприклад, як привид повинен боятися людини, наприклад ... тоді людина може переслідувати привид.

Коли ви знімаєте фільм жахів - класичний тайський фільм жахів - чоловік втече від привида, тож ми побачимо його втечу, а потім класичний фільм жахів, вони стрибнуть у величезну вазу, а потім висунути їм шию [mimes дії] ... це повинно мати таку річ.

Або як, хтось насправді боїться привида, тому вони йдуть назад, а далі рухаються назад, дивляться вгору, і це наче «робіть ... робіть ... робіть ...!» [міми сюрприз]. Тож я подумав: добре, я міг би зробити щось на кшталт ... Я маю на увазі не зовсім так, але я майже міг би так ставитись до свого фільму, я міг би зробити його комедією.

Kelly: Правильно, додайте до цього трохи легковажності.

Пен-Ек: Не повноцінна комедія, але у вас є така традиція у тайських фільмах жахів. У вас є ця традиція комедії та жахів.

Kelly: Тож, як ви думаєте, звідки походить ця традиція комедії та легковажності? Як це спеціально згрупувалось у тайському кіно жаху?

Пен-Ек: Тому що фільми жахів у Таїланді створені суто для розваги. Його мають показати людям з усього світу. У деяких регіонах країни рівень освіти може бути не дуже високим, тому все має бути широким. Комедія повинна бути дуже широкою. Але я думаю, що це досить розумно, бо якщо ти так смієшся, а потім раптом настає страшний момент, він стає насправді страшно! [сміється] Я пам’ятаю, що в молодості бачив подібні фільми, пам’ятаю, це були переважно комедії, але страшні частини так шокують вас, що ви пам’ятаєте. Ви пам’ятаєте цей шок.

Kelly: Ви ніколи цього не очікуєте, коли смієтесь, так?

Пен-Ек: Так, саме так. Це хороша стратегія!

Kelly: Тут чудовий баланс з жахом та комедією, нарощуванням напруги та вивільненням з гумором ... існує такий приплив і відлив, який допомагає побудувати ту реакцію, це поколювання адреналіну.

Продовження на Сторінці 2

Сторінки: 1 2