Ще в 2014 році в Австралії Вирмвуд: Дорога мертвих був сміливим вступом у знання про зомбі. Він забезпечує високооктановий сплеск насильства, крові та спорядження, а зомбі, що дихають метаном, створюють унікальне бачення зомбі-апокаліпсису. Фільм недавнє продовження, Вирм: Апокаліпсис, зривається з продовженням історії, новими обличчями та великою кількістю бійні.

Ми поговорили з режисером фільму Кіа Роучем-Тернером, щоб обговорити фільм, його творчі ідеї, створення фільму про пандемію під час глобальної пандемії та деякі гарячі зомбі.

Келлі МакНілі: я кохав Вербовий ліс та Вирмвуд: Апокаліпсис було супер весело. Це ідеальне поєднання Божевільний Макс та Світанок мерців. Чи завжди ви думали про продовження? Або як це сталося?

Кіа Роуч-Тернер: Я припускаю, що це було побудовано з нуля як щось, що ви можете секвалізувати. Це був наш перший фільм. І ми були досить розумні, щоб знати, що коли ви знімаєте свій перший фільм, ваш перший фільм має бути фізичним еквівалентом, наприклад, стрибати вгору-вниз, привіт, подивіться на мене. Тож ви хочете спробувати створити щось, що, сподіваюся, – схрещені пальці – буде смутно знаковим. І, знаєте, дуже круто.

Ми дуже наполегливо працювали над тим, щоб створити світ, який був би привабливим для аудиторії, але й для нас. Ми в основному поєднали дві наші улюблені франшизи. Доступні франшизи, я повинен сказати; немає сенсу, де ви робите свій перший фільм змішування Аватара з, знаєш, Зіркові війни, тому що ви не можете собі цього дозволити. Але ви можете дозволити собі зробити Божевільний Макс відповідає Світанок мерців, тому що це дві франшизи, які були створені за відносно невеликі гроші, але все ще мають досить дивовижну естетику та побудову світу. 

Якщо дивитись перше Вербовий ліс, він закінчується нотою «очевидно, вони хочуть зробити ще одну». Так, ви знаєте, ми завжди хотіли, щоб це було секвалізовано. Коли ми проходили, коли ми працювали над телесеріалом – або можливістю телесеріалу – і продовжували працювати над тим, куди ми хотіли йти, і як ми хотіли сформувати розповідь, я думаю, що це закінчиться будучи три фільми. А потім ми закриємо цикл і почнемо знову, якщо вирішимо знімати телесеріал. Але я маю на увазі, що це справді залежить від ринку, а не від нас.

Келлі МакНілі: Мені подобається світ, який ви побудували з новими героями цього фільму. Там цілий вступ до персонажа Риса Червона права рука, Нік Кейв і The Bad Seeds це було просто фантастично. Якщо торкнутися включення цієї пісні, чи завжди це була популярна пісня? Чи були інші пісні, які ви хотіли б використати Вирмвуд: Апокаліпсис?

Кіа Роуч-Тернер: Ми знали, що зможемо дозволити собі, ймовірно, одну поп-пісню, тому що ціна на ці речі за останні 10 років просто зашкалювала, тому вам пощастить, якщо ви можете її придбати. І тому ми написали спеціально, щоб представити фільм піснею. 

Ми насправді написали це для Паперові літаки від МВС, який часто використовувався, але ми хотіли щось, що було б одразу культурно резонансним. І мені також подобаються рядки, вони говорять про черепи та кістки, і там багато про токсичний дим, який справді ідеальний. Але в кінці дня ми просто не могли собі цього дозволити. І так ми пішли, ой, що ще? Ми перепробували так багато речей, наприклад, що там може бути?

Ми перепробували так багато різних пісень, і єдина, яка підійшла, як рукавичка, була Red Right Hand. Тому що A) це класично австралійське, і B) було щось у темній фолк-ліриці, яку пише Нік Кейв, що дійсно підходить. Персонаж у «Червоній правій руці» — це щось на кшталт темного бога, який майже, знаєте, ковзає цим напівпостапокаліптичним ландшафтом мозку Ніка Кейва, і він просто підходить. Був лише момент, коли його тексти, його музика та наші образи вписувалися, як обладунки Ланселота, і я був просто так: ну, це той!

Усі казали: «О, ним користувалися занадто багато разів. І я просто сказав: мені байдуже. Тому що, знаєте, це було використано для гострі козирки, що є англійською мовою, для якої він використовувався Орать, який, ви знаєте, зі США, але він ніколи не використовувався в чомусь суперкультовому в австралійському контексті. І я просто хотів забрати його назад і використовувати там, де його слід використовувати. 

Келлі МакНілі: Очевидно, ви витратили багато часу на створення цього світу кінця світу. Ви жили в ньому досить довго, починаючи з Вербовий ліс. Як ви екстраполювали механізми та зв’язки, що працюють на зомбі? 

Кіа Роуч-Тернер: Там діє якась незріла підліткова логіка, жодна з них не є науково обґрунтованою – і не повинно бути – ніби вони ніколи не пояснювали світлові мечі в Зіркові війни. Нікого не хвилює, що лазери не можуть зупинитися, розумієш, що я маю на увазі?

А з нами ми просто так, давайте щось круте придумати, а не пояснювати. І таким чином, ви знаєте, ми не прикидаємося, ніби намагаємося бути вченими. Я великий шанувальник того, що менше експозиції, тим краще. Тож ми щойно придумали таку базову, розпливчасту, дивну концепцію, яка має певний напрямок у науці, де ми маємо зомбі, що дихають метаном, які можна живити. 

Я маю на увазі, ми всі знаємо, що на метані можна запустити дуже маленький двигун. І якщо додати ідею такого дивного, незвичайного, дуже потужного вірусу, який захоплює тіло, я думаю, що вірусна речовина, змішана з метаном, що виходить з рота зомбі, може бути достатньо потужною, щоб запустити двигун, але тоді просто ніколи цього не пояснюй. Мовляв, давайте просто з цим, а публіка або піде з цим, або ні. 

Хтось вважає це смішним, хтось вважає, що це супер круто. Але в будь-якому випадку, сюжет розвивається досить швидко, щоб ви не ставили під сумнів науку. Але насправді, коли ми писали першу, одну з моїх улюблених нотаток – це все ще мій улюблений сценарій на сьогоднішній день – тому що кожен, хто дає вам нотатки до сценарію, падає на себе, намагаючись бути розумним. Усі вони просто хочуть довести, що вони читали Роберта МакКі Історія, ви знаєте, і всі вони до Вільяма Голдмана Пригоди в екрані торгівлі, всі намагаються надати вам відвергнутого блиску в нотах. 

Ми отримали записку, в якій щойно було написано «більш класне лайно». І я подумав: ах, мені це подобається, тому що я точно знав, що вони означають. І ось що ми почали робити. Ми просто почали вкладати туди більше дивних, дивних, крутих речей. І ми дуже запам’ятали ту записку, куди прийшли писати Вирмвуд: Апокаліпсис, коли він переживає свої, по суті, банальні рухи прокидатися вранці та виконувати свою ранкову рутину. І зазвичай, знаєте, хтось встає і, можливо, прокручує Facebook, випиває каву і виконує вправи, читає газету, а потім йде на роботу. 

Ви знаєте, він встає, він приймає таблетку, він робить якісь вправи, він п'є каву, він відриває голову зомбі, він підключає свій барбекю до метанового зомбі, і це те, що готує барбекю, і він готує трохи м’яса та має трохи бреккі, він повинен замінити одного з акумуляторних зомбі, які втратили метан, щоб він все ще міг запускати свої генератори, переконатися, що зомбі, який використовує його зрошувальний під’єднання, що подає воду його овочам, працює правильно, і потім він сідає в свою броньовану вантажівку з шипами і йде на роботу, розумієш? І мені подобається те, що це неймовірно банальна низка подій у цьому неймовірно цікавому світі. А для мене там, де зустрічаються фантастика і банальне, це улюблене. Я дуже люблю такі сцени у фільмах, розумієш?

Келлі МакНілі: Я хочу трохи поговорити і про трюки, тому що трюки у фільмах такі круті. Я вважаю, що ви вкладаєте багато часу та енергії та працюєте з командою, щоб переконатися, що все пройшло гладко та безпечно.

Кіа Роуч-Тернер: Ми любимо практичні ефекти і практичні трюки. Я вважаю, що цифровий матеріал насправді не повинен займати більше ніж 20 або 30% кадру.

Він має бути там лише для збільшення того, що вже практично є в кадрі. І, очевидно, це значною мірою поширюється на трюки. І той факт, що ти розповідаєш про трюки, які я люблю, тому що у нас був досить низький бюджет, Келлі. Я навіть не можу назвати вам номер, тому що це досить соромно. 

Але ви знаєте, низький бюджет в Америці означає одне, а в Австралії – зовсім інше, ще нижчий. Він рухається до мікробюджету. І коли ми начебто розкривали розбивку бюджету нашим керівникам відділів, я просто дивився один за одним, як їх обличчя падає, просто дивлячись на цифру, яка йде, що!? Я маю на увазі, можливо, якби це була малобюджетна романтична комедія, але це бойовик, де ми повинні побудувати все, ніби у вас є 300 трюків, і це число, яке ви нам даєте?!

І їм довелося з цим боротися. І наш каскадер Джордж Саліба, він начебто подивився на це, і він зробив ту річ, де ви йдете, *довгий видих*… добре. І я бачив, як він збирає в голові все це дороге обладнання. Наприклад, «ми не використовуємо це, ми не використовуємо Що”… В основному, ми повинні просто придумати простий спосіб зробити все. Ми все ще будемо використовувати цих дивовижних гімнастичних людей, які у нього є. І нам все одно доведеться мати каскадерів, але фальсифікацій буде набагато менше. Тож усі трюки, які ви бачите, насправді є просто дуже гімнастичними особами, які кидаються взад-вперед і їх вручну смикають мотузками, які ми потім цифрово стираємо. 

Є багато дуже старої школи, і більше, ніж ви можете собі уявити, це самі актори. І навіть іноді він з’являвся і просто говорив: «Добре, актори збираються це зробити». І я дивлюся на нього і йду, актор не може цього зробити. Він казав: «Ні, ні, я тобі покажу», а потім я дивлюся на це, і я йду, о, актори може зроби це *сміється*. І так багато речей, ви бачите, як самі виконавці просто вбиваються в це.

Але ви знаєте, так вони зробили оригінал Божевільний Макс. І саме так ми зробили це. Я маю на увазі, єдина різниця в тому, що вони були в 1970-ті роки в Австралії, яка насправді сама по собі пустиня. 70-ті в Австралії були схожі на, о Боже, це як середньовічне місто *сміється*.

І ми щойно поїхали на цю маленьку фруктову ферму приблизно за годину їзди від Сіднея, ми створили власне маленьке середньовічне містечко та зняли фільм. І це дійсно єдиний спосіб, яким ми могли це зробити, нам потрібно було просто створити бульбашку в глибинці. Тому що ми теж стріляли в розпал пандемії. І це була ще одна дивна іронія, коли всі в світі носять маски і злякані, а багато людей помирає через глобальну пандемію. І я знімаю фільм, де всі носять маски і злякані, і багато людей помирає через глобальну пандемію. Це був дуже дивний час. Але ми створили дуже ефективну бульбашку. У нас щодня на місці були медсестри. 

Ми не тільки не захворіли на COVID, ніхто навіть не захворів. І я ніколи не бачив такого у фільмі. Зазвичай в якийсь момент – іноді навіть двічі-тричі – грип проходить через групу, і всі хворіють. А потім просто продовжуй. І, як раз у раз, хтось із відділу піде, але зазвичай – тому що знімати люди просто повинні – вони проштовхуються. Але якби навіть одна людина закашлялася на цьому фільмі, він би нас закрив. І це було жахливо, тому що ми не могли дозволити собі закритися. Ми не маємо великого бюджету, тому, якщо ми закриємо, у нас справжня проблема. Отже, якщо ми закриємо на півдорозі, фільм може бути не закінчений. 

З протоколами COVID було дуже важко працювати, і Screen Australia – один із наших фінансових органів – прийшов за додатковими гроші. Ми були одними з небагатьох фільмів, які змогли продовжити в середині повної пандемії, тому що, коли ми готувалися до зйомок, ми просто спостерігали за падінням інших фільмів. Всі інші сказали: «ми не збираємося цього робити», але ми подумали, що зможемо це зробити, тому що ми всі стріляємо в бульбашку в глибинці. Ніхто не заходить, ніхто не виходить, ми всі просто сидимо у своєму маленькому Вербовий ліс міхур.

Келлі МакНілі: Очевидно, у вас є кілька акторів, які повернулися, а також кілька нових облич. Вони повністю кидаються в свої ролі. Тасія Залар і Шанте Барнс-Коуен, вони є потужним доповненням до акторського складу. Як вони долучилися? 

Кіа Роуч-Тернер: Це смішно, тому що я думаю, що, розмовляючи з деякими людьми, я прочитав пару рецензій, де люди кажуть: «У цьому фільмі багато людей», але це тому, що ми написали це як телесеріал. Ми збиралися знімати серіали, а потім, можливо, ще фільми. І так це компресія. Арка першої серії була стиснута у 90-хвилинний фільм, тому всі ці персонажі з’являються скрізь. 

Shantae Barnes-Cowan була дивовижною. Їй ледь виповнилося 17 – фактично їй було 16 – і вона ніколи не мала уроку акторської майстерності. Вона просто чудова гравка в нетбол із дуже маленького містечка за чотири години їзди від Аделаїди. І хтось побачив її в журналі, тому що вона була в статті, тому що вона займається благодійністю в Уайаллі, звідки вона родом. І вони просто побачили її і сказали: «Ой, вона повинна зніматися у фільмах». Вони взяли її в телешоу, і вона ніколи раніше не знімалася, у неї була крихітна роль. 

Вона була першою людиною, яку ми прослуховували, і вона просто вразила нас. Вона прийшла на прослуховування і просто вбила його. Плакала на прослуховуванні, справжні сльози. Я думав, хто це?! Батько возив її чотири години на прослуховування в Аделаїду, а потім вони чотири години назад. Це було восьмигодинне зобов’язання. Я просто хотів віддати їй роль тут же. Вона тримає фільм разом. Вона начебто головна – є дві головні ролі, вона та Рис – але насправді, корешок розповіді справді сидить на характері Шантае. І вона стане хребтом третього фільму, якщо ми це зробимо. 

Тася Залар існує трохи довше. Вона багато років знімається в австралійських фільмах і телебаченні, і завжди хороша. Нам навіть не потрібно було там проходити прослуховування. Вона була навіть більш вражаючою, ніж я думав. Вона щойно з’являлася на знімальному майданчику, і щоразу ходила тільки на одинадцять. Мені ніколи не доводилося керувати нею. Це була одна з тих дивних речей, коли щоразу, коли я говорив «дія», вона просто виходила за межі, а я сказав: «Вирізати», мабуть, просто поверніться до свого трейлера і зачекайте, поки ми знову будемо готові до вас. Мені ніколи не доводилося нічого говорити, робити, вона просто прийшла завантаженою. Тільки обидві бочки, вона була готова. І режисерові це подобається, тому що для мене це означає менше роботи *сміється*. Так, це були дві дуже щасливі фігури. 

Келлі МакНілі: Я хочу зробити якісь швидкі зомбі гарячі дублі. Отже, по-перше: швидкі зомбі чи шалені зомбі? 

Кіа Роуч-Тернер: О, це, мабуть, хамство, тому що хамство — це річ Джорджа Ромеро. Що ми зробили, так це ми пішли з обома, ми обдурили. Ми йшли швидко вночі, повільно вдень. Тому вдень можна розважатися, а вночі це стає чимось 28 днів по томуі з недавніх пір, Поїзд в Пусан or Світова війна Z. Знаєте, сьогодні є багато зомбі, які біжать. Але для мене ви хочете мати і те, і інше, тому що зомбі, що бігають, жахають, але вони надто швидко дістануть вас. Розгублені зомбі, чудове в них те, що вони роблять це весело. І як Зомбі на ім'я Шон доводить, що поки вони несуться до вас, ви можете спробувати битою для крикету, ви можете спробувати кілька платівок, ви можете спробувати викрутку, у вас є час спробувати кілька речей, тому це стає більше схожим на поїздку в тематичний парк.

Ніколи не буває суперзагрози, тому що, якщо хтось натрапить на вас, ви можете просто піти. Це найпростіше в світі. Тільки не спіткнутися, не озиратися назад і випадково натрапити на іншого за рогом. Потрібно дотримуватися кількох правил, але в більшості випадків це досить весело. Якщо у вас є бейсбольна бита і кілька друзів, які люблять бійню, у вас все буде добре. Тож так, я маю на увазі, що ламаються – найвеселіші. Тож мені доведеться піти з ними.

Келлі МакНілі: Тож це веде до мого наступного запитання: як ви думаєте, яка зброя ближнього бою в зомбі-апокаліпсисі?

Кіа Роуч-Тернер: Ну, проблема в тому, що я нічого не можу вигадати, тому що прочитав Світова війна Z від Макса Брукса. І я знаю, що це як така комбінація сокири/кирки. Я навіть не пам’ятаю, як вони це називають. Ідея полягає в тому, що у вас є такий вид молотка, яким ви можете рубати їх, але потім, якщо ви хочете піти на мозок, ви повертаєте його за киркою, і ви йдете прямо в мозок і ріжете відключення центральної нервової системи. Тож це свого роду хвороба від клубної кирки, яку винайшов Макс Брукс.

Мені досі дивно, що хлопець, який відповідає за науку про зомбі 20-го століття, — це син Мела Брукса, чи не це найдивніше?

Келлі МакНілі: Що?! Я цього не знав! 

Кіа Роуч-Тернер: Мел Брукс, чесно кажучи, один із найталановитіших коміків усіх часів. А Макс Брукс – його син – заново винайшов концепцію зомбі для 20-го століття. Тож вони обидва зробили дуже великі справи у своєму житті.

Келлі МакНілі: Яким буде найкращий вид транспорту під час зомбі-апокаліпсису?

Кіа Роуч-Тернер: Ну, це залежить від того, чи є ви пілот гелікоптера з доступом до гелікоптера, очевидно. Але я маю на увазі, хто може літати на цій штукі. Крім того, гелікоптери складні. Ви думаєте, що можете просто вскочити і злетіти, але я думаю, що вони займають кілька годин, щоб просто підготуватися – щоб прогріти двигуни і все таке – як ви не можете просто стрибнути в гелікоптер. Так, є багато речей, які вам потрібно зробити. Тож це зовсім не те, що ви могли б подумати.

 Я маю на увазі, що я і мій брат побили голову разом, і я думаю, що ми придумали готову річ, де ви, ймовірно, могли б зробити це на своєму задньому дворі. Ви просто отримуєте класичний австралійський Hilux і бронюєте його. А ти подбаєш про те, щоб вікна зачинилися і напхали, щоб можна було в ньому спати. І я думаю, що це досить добре. Переконайтеся, що це повний привід, і, якщо вам це потрібно, перевірте, чи є багато маленьких дірочок, просто висуніть рушниці. І я думаю, що це той, у якому ми зробили Вербовий ліс

Келлі МакНілі: Безперечно більш маневрений, ніж автобус в Світанок мерців переробити.

Кіа Роуч-Тернер: Автобус - це жахлива ідея *сміється*. Через дві секунди дороги будуть забиті. Тож ти просто будеш чекати в автобусі, ось що станеться, ти потрапиш у найбільшу в світі пробку. У той час як на справжньому позашляховику ви можете потрапити на нього в кущі, і якщо у вас досить велика підвіска, ви можете справді переміщатися по валунах, тому ні, ні, ні, не їздіть на автобусі. Давайте, хлопці, подумайте. 

Келлі МакНілі: Якщо зомбі захоплюють, куди ти йдеш?

Кіа Роуч-Тернер: Ах, я маю на увазі, що я не знаю. Справа в тому, куди ти йдеш? І в цьому полягає суть бронеавтомобіля в тому, що вам потрібно продовжувати рух. Тому що я думаю, куди б ви не пішли, вони збираються, тому що їх мільйони, мільйони і сотні мільйонів. Тож, я думаю, вам потрібно продовжувати рухатися, тому, мабуть, найкращим є броньований автомобіль із шипами, який ви знаєте з величезною кількістю палива. Я маю на увазі, що люди кажуть, що я сіду в човен і поїду на острів, але я думаю, що там завжди таке, але хіба вони не можуть просто піти по дну океану і просто піти туди, де б цей острів не був? Тож ти маєш бути обережним, ти знаєш. Я думаю, просто продовжуй рухатися. Візьміть на озброєння свій автомобіль, переконайтеся, що на ньому є шипи, як «Божевільний Макс», а потім просто йдіть туди, куди немає інших людей, і ви будете праві. 

Келлі МакНілі: Отже, що для вас далі?

Кіа Роуч-Тернер: У мене працює фільм про монстра, який трохи серйозніший Вербовий ліс. Це класичний вид окремого місця, сім’я в пастці монстра. Це схоже на моє чужийабо Щелепи, or Річ. Це ті три, до яких я як би повертаюся зі сценарієм і всіма переписаннями, і лише зовнішнім виглядом і тоном речі. Але цей був би жахливий. Я поставив перед собою завдання спробувати написати найжахливішу річ. Мовляв, якщо це останній фільм, який я зняв, принаймні, я пішов налякати штани з покоління. У ньому є сцени, де – якщо мені дозволять це зробити – люди підуть з театру. Не в кривавому вигляді Гуртожиток катування порно свого роду спосіб. Просто сама концепція настільки жахливо тривожна, але при цьому первинна. 

Якийсь комік, який казав: «Ви, хлопці, не знаєте, як вам пощастило, тому що 95% органічного життя на цій землі вмирає з криком, будучи з’їденою ззаду». Щоразу, коли ви впадете в депресію або мій телефон не працює, просто пам’ятайте, що ви помрете в ліжку, ймовірно, дуже щасливі на Оксиконтині. Більшість речей на цій землі гине, коли щось атакує їх кігтями та зубами. І тому в цьому сценарії є первісна річ, яку я з нетерпінням чекаю зробити.

 І тоді є Вирмвуд 3. Ми просто дивимося, як це відбувається в США. Ми отримали a яскрава рецензія від New York Times, і це не було нічого, крім світіння. Я прочитав це, і мені здається, що тут немає нічого негативного. Це насправді не стає набагато краще, ніж це. Тож тепер мені це дуже добре, бо я чуйний художник *сміється*. Я читаю відгуки, і я так засмучуюсь, що ви не можете не засмучуватися, тому що це особисте, розумієте? І гірше, коли вони дійсно розумні. Тому що ти такий, о, вони мають рацію. Я згоден з цим. 

Як я сказав, я думаю Вербовий ліс це трилогія. Чим довше ми це робимо, тим більше я розумію, що третій фільм, ймовірно, дасть відповіді на всі основні питання, і ми закриємо дуги оригінальної команди, я думаю. І ми нарешті відповімо на питання, що творить зомбі? Це теж весело, тому що у нас є кілька крутих ідей щодо цього. Було б прикро, якби Зіркові війни закінчив з Команда Імперія завдає удару у відповідь, ти знаєш? Ви хочете зробити своє Повернення джедая.

 

Вирмвуд: Апокаліпсис зараз доступний на Digital у США