Джастін Бенсон та Аарон Мурхед - два найвигадливіші та незмінно вражаючі режисери, що працюють сьогодні в цій галузі. Як і їх попередні фільми - Дозвіл, весна, та  Нескінченні - їх останній фільм, Синхронний, має творче поєднання науково-фантастичних елементів та більш широких тем з глибоким людським зв’язком, який емоційно охоплює аудиторію.

Встановити і зняти в Новому Орлеані, Синхронний петлі в зірковому акторському складі з Ентоні Маккі (Капітан Америка: Громадянська війна) та Джеймі Дорнан (50 відтінків сірого). Нещодавно я мав нагоду сісти з Джастіном Бенсоном та Аароном Мурхедом, щоб обговорити акторський склад, фільм, Новий Орлеан, дизайнерські наркотики та часто використовувану тему часу.

[Ви можете прочитати мою повний огляд Синхронний тут]

---

Келлі МакНілі: Отже, яким був генезис Синхронний?  

Аарон Мурхед: З чого це насправді почалося? Думаю, у нас є два, про які ми любимо говорити, про що ми намагались простежити, де саме все починається. Оскільки ми проводимо стільки часу разом, немає переломного моменту. Один був тут, у Торонто, у барі, і вони грали Назад в майбутнє. І нас просто приклеїли до нього лазером, бо це найкращий фільм у світі. І просто жартувати над тим, що цей фільм повністю розвалюється, якби Марті Макфлай був чорним.

І тоді інша річ була, я думаю, насправді, це була просто ідея. Ідея дизайнерського препарату; що коли це впливає на ваше сприйняття, те, що насправді впливає на ваше сприйняття, це те, як люди переживають час. Ми переживаємо це лінійно, тоді як фізики кажуть, що насправді все це відбувається і вже відбулося одночасно одне на одному, але ми можемо отримати доступ лише до лінійного шляху. І ми зрозуміли, що якщо, якщо наркотики можуть змінити ваше сприйняття, чому це не може цього зробити? В основному доступ до п’ятого виміру.

Келлі МакНілі: І я дуже люблю таке пояснення "час - це плоске коло" із програвачем звукозапису, я вважав, що це справді чудово. Що діяло для вас як натхнення чи вплив під час створення Синхронний? Окрім Назад в майбутнє, Звичайно.

Джастін Бенсон: Алан Мур, багато коміксів про Алана Мура.

Аарон Мурхед: О, чоловіче, я відчуваю, що ми просто якось хотіли зробити наукову фантастику Майже відомий або щось.

Джастін Бенсон: На це трохи вплинув Темна пісня. 

Аарон Мурхед: Це трохи там, так.

Джастін Бенсон: Який, до речі, той фільм - ми написали фільм саме про той самий ритуал. Але це робив ритуал Алестер Кроулі. І ми побачили [Темна пісня] на кінофестивалі і думав, слава Богу, що ми не встигли, ми б зняли той самий фільм.

Аарон Мурхед: Я думаю, що це все, ми часто не вказуємо на фільм і не подобаємось, давайте зробимо цей фільм. Ви знаєте, це справді шматочки подібного, цей знімок із ручним управлінням схожий Дитя людське або, знаєте, ця дрібниця. Дійсно дрібниці. Ви знаєте, насправді, між цією та монолітною сценою існує тональна схожість 2001: A Space Odyssey, просто страх. І ви не зовсім знаєте, чому в нашому фільмі це цілих 30 хвилин, сподіваємось. 

Келлі МакНілі: Я помітив, що час є якоюсь постійною темою для ваших фільмів - це те, що ви хочете трохи дослідити. Чи можете ви розповісти про те, чому час - це таке захоплююче поняття і чому до цього ви постійно повертаєтесь?

Аарон Мурхед: Думаю, ми постійно повертаємося до часу, бо це нас лякає. Це невблаганний факт, ми повинні мати змогу почуватися комфортно з цим фактом. Але ми в основному все своє життя намагаємось почуватись комфортно з тим, що пройде час, все, що ти знаєш, розвалиться, і ти врешті теж. Кожен намагається почуватись комфортно з ним, це одна із боротьби протягом усього життя. І чим комфортніше вам буде з ним, тим щасливішим ви будете. І ось такий фільм. Але факт, що ніхто у світі не прийняв цього, крім випадків, коли ви досягаєте Нірвани.

Келлі МакНілі: Що стосується зйомок у Новому Орлеані, чи завжди такий план був планом? Або ти просто вирішив, знаєш, ми повинні це зробити тут?

Джастін Бенсон: Сценарій написаний спеціально для Нового Орлеана. Це було б таке величезне переписування, якщо поставити його в іншому місті. Це написано для Нового Орлеана, бо якщо ви начебто позбавляєте шарів часу, насправді немає кращого міста в Америці, щоб це зробити. Я не знаю законів про наркотики в інших країнах, але не знаю, чи є десь крім Великобританії, де є дизайнерські синтетичні аналоги, що продаються за рецептом. Не знаю, чи є тут у Канаді такі?

Келлі МакНілі: До певної міри. Я не думаю, що їх так багато, але є речі, які можна купити.

Джастін Бенсон: Можливо, як K1 та Spice. Ні, наприклад, солі для ванни чи щось інше.

Келлі МакНілі: Ні, ми ще не так далеко.

Джастін Бенсон: Нещодавно я досліджував солі для ванн. І виявилося, що, знаєте, є такі випадки, як хлопець, який з’їв йому обличчя, але виявляється, це не було пов’язано з солями для ванни. Це був просто хтось із психічними захворюваннями. 

Келлі МакНілі: Він просто хотів з’їсти чиєсь обличчя.

Джастін Бенсон: Так. Але мені майже цікаво, як солі для ванни опинились у пресі? 

Хто знає? І, до речі, вони, мабуть, дуже небезпечні, але не існує рецензованих медичних журналів про те, що це. У цьому вся суть ринку, бо їх не вивчають. Але так, це цікаво. І я думаю, що існує кілька таких випадків, коли це схоже, о, насправді це було нічого робити з солями для ванни. 

Келлі МакНілі: Я думаю, що наявність синтетичних наркотиків насправді відкриває можливості того, що ви можете з цим зробити, адже насправді, якщо ви створюєте синтетичний наркотик, ви можете змусити його робити все, що завгодно, так?

Аарон Мурхед: Це те, що насправді весело, ідея. Я маю на увазі, що синтетичні наркотики справді страшні, бо це все одно, що купувати їх у наркоторговця. Вони обидва не регулюються, за винятком того, що інший навмисно змінює наркотик [сміється]. Тож це справді страшно!

Джастін Бенсон: Наркоторговці надійніші. 

Келлі МакНілі: Зараз я помітив, що у вас, хлопці, є багато по-справжньому складних, справді експансивних наборів, з якими вам доводиться грати. Що це було? Підсуваючись до цього велетня - я не хочу говорити, що це за сцени, - але бігаю по полях і тому подібному.

Аарон Мурхед: Це те, що ми насправді завжди хотіли зробити, тож це зовсім не було грізним завданням, це було «дякувати Богу, ми нарешті зможемо це зробити». Деяким чином цей крок відчувався дещо клаустрофобським, тому що є набагато більше рухомих частин, що коли ти замикаєшся у чомусь, напрямок не змінюється, особливо якщо трапляється непорозуміння.

Але іншими способами це звільнення, бо справді найбільший - найбільший з великих речей - був надзвичайно гладким. Це те, що ми щойно запланували. І тоді ми просто зробили це, і це було чудово. Але це було смішно, тому що було лише кілька днів з того часу, коли ми були такими, якими ми маємо, настільки більше ресурсів, незважаючи на те, що на той час все ще були найменшими зйомками фільмів у Новому Орлеані - це все ще дуже мало фільм.

Ми були як, о, всі частини нашого мозку, якими ми користуємось, коли робимо все, вони все ще просто засвічені. Якби ви мали тоді зробити нам МРТ. Ваш розум все ще думає: де буде стояти оператор стріли? Ви знаєте, це все ще думає просто редагувати у вашій голові. І тому ми зрозуміли, що чесно кажучи, процес насправді не змінився. Тільки реальні фізичні речі, які стоять перед камерою.

Келлі МакНілі: Ви, хлопці, робите багато закулісних справ - монтаж і кінематографія, подібні речі. Ви вважаєте, що це набагато більше звільнення для вас? Це надає вам набагато більшої гнучкості, або ви вважаєте це більш напруженим? 

Джастін Бенсон: Це єдиний спосіб, яким ви дійсно знаєте, як щось робити. Процес відкриття став робити це - як забруднити руки і зрозуміти це. Але тим не менш, редактор, з яким ми працюємо, став набагато кращим редактором, ніж ми самі. Але нам все одно потрібно робити це самому, аби лише зрозуміти, як ці речі працюють найкраще.

Келлі МакНілі: Тож як це виникло, працюючи з Джеймі Дорнаном та Ентоні Макі?

Аарон Мурхед: Був агент, який просто дуже любить незалежний фільм, який заблукав на останньому показі Нескінченний в північно-голлівудському інді-театрі, і поводився над ним. І одним із його клієнтів був Джеймі, і він зміг дістати його йому. І це було схоже на триденну справу - це було як, добре, давайте зробимо це. І раптом, коли у нас з’явився Джеймі, це одна з тих речей, де потім можна сказати, привіт, хто такі актори, з якими ми хочемо працювати, і які завжди хотіли працювати з Джеймі. І Антоній був одним із них. На щастя, він прочитав сценарій і відповів так само. Тож це було дуже швидко, коли це сталося. 

Але сценарій був написаний у 2015 році. І поки ця людина не заблукала до кінотеатру, знаєте, ми створювали Нескінченні. Але так, вони були, вони були абсолютно чудовими. По-перше, завдяки їх існуванню фільм стався. А потім, по-друге, їх виступ та їхні особистості поза камерою просто полегшили все це.

Келлі МакНілі: Що, хлопці, вам особливо подобається у роботі в жанровому кіно? Я знаю, що це дуже широке питання. 

Аарон Мурхед: Мені подобається можливість приховувати те, про що ми хочемо поговорити, у фантастичній концепції, як троянський кінь. Тоді як у вас немає фантастичної концепції, вона може бути нудною чи справді прозелитизмом. Але ми можемо, сподіваємось, ми можемо зняти фільм, який змінить вас, розважаючи. І ти розумієш, що до кінця щось інше.

Келлі МакНілі: І як би говорити про того троянського коня, з чим ви хотіли спробувати підкрастись Синхронний? Чи було щось конкретне? 

Джастін Бенсон: Ви знаєте, зараз в Америці є дуже невдалий рух для романтизації минулого, що було корисно лише для дуже невеликої частини населення. І це все ґрунтується на міфі про те, що був цей час таким великим. І це не чесно. І було щось у розповіді історії про показ минулого для монстра, яким воно було.

Келлі МакНілі: Немає “знову великого”, так?

Аарон Мурхед: Так, минуле відстій, а сьогодення - це диво. Це обидва рядки у фільмі, але, саме про це ми говоримо. 

Келлі МакНілі: Що далі для вас, хлопці? Я знаю, що у вас зазвичай купу проектів на ходу. Що ти хочеш робити далі?

Аарон Мурхед: У нас написана нова функція, і ми, мабуть, спробуємо зняти її якомога швидше. Як тільки це все закінчується. І я думаю Синхронний можливо відкриє деякі двері з точки зору справжньої великої речі. Тож ми все це побачимо, але нічого я не можу - вибачте за туманну, кульгаву відповідь, але справа навіть не в тому, що я не хочу про це говорити або я присягнув на таємницю. Просто якщо цього не станеться, то це просто ще ламере, розумієш? [сміється]

Келлі МакНілі: Зараз у Новому Орлеані я знаю, що це таке багате історичне місце. Чи були місця чи налаштування, які ви хотіли реально включити чи виділити? 

Джастін Бенсон: Цікаво. Думаю, частина сценарію написана з пам’яті про поїздку до Нового Орлеана. Отже, це було написано для того, що ці місця були в нашій голові. Але потім ми з Аароном поїхали і розвідали це у 2016 році - фінансування не було, ми просто поїхали буквально самі і оглянули місця, щоб побачити, що буде працювати. І виявилося, що з пам’яті ті речі були більш-менш правильними. Але тоді були речі, про які ми навіть не знали, що існували, коли ми поміщали їх у сценарій, наприклад, де знаходиться валун, наприклад. Це було лише оцінкою того, що „це, мабуть, існує, бо річка Міссісіпі знаходиться саме там”, і виявилося, що саме там.

Аарон Мурхед: Покинуті Шість прапорів завжди були в сценарії. А наш менеджер по локації потів кулями, намагаючись переконатись, що ми його дістали, бо там дуже важко прострілювати місце. Це захоплено дикою природою, і це небезпечно. Але, але так, я маю на увазі, це було круто. 

Джастін Бенсон: Так, і я думаю, що насправді деякі з цих місць були написані на зразок веб-сайту Atlas Obscura, на кшталт "що дивного та моторошного в Новому Орлеані", і знаходження цього таким чином. Тож нам справді пощастило, що насправді нам довелося стріляти в цих місцях.

Келлі МакНілі: Покинутий «Шість прапорів» справді дивовижний, мабуть, це було таке прохолодне місце для зйомок. 

Джастін Бенсон: Так, вони кажуть вам, що вони наче справді важкі, тому що все це беруть на себе алігатори та гримучі змії. Я бачив там лише трьох алігаторів.

Аарон Мурхед: Кілька алігаторів. Це тому, що у нас були суперечки алігаторів. Вони були плюсами. 

Келлі МакНілі: Тепер це знову дуже широке питання, і я знаю, що минуле відмовно. Але якби вам довелося або можна було повернутися до якогось конкретного часу, чи хотіли б ви, і коли б ви хотіли повернутися?

Аарон Мурхед: Ви маєте на увазі просто жити там, або попередити світ про кліматичні зміни? 

Келлі МакНілі: І те, і інше. Або. У вас немає, щоб ви там залишалися. Ви можете там провести сім хвилин.

Аарон Мурхед: Зрозумів, зрозумів. Сім хвилин. В порядку.

Джастін Бенсон: О, чоловіче. Я думаю, що не хочу. 

Аарон Мурхед: Я не думаю, що теж хочу. 

Келлі МакНілі: Минуле відстій. 

Аарон Мурхед:  [сміється] Так. Минуле просто відстій. Так. Я просто думаю про те, щоб повернутися назад і бути таким, о, чоловіче. Гаразд Отже, є початок 2000-х, як, наприклад, Limp Bizkit, що? Ні, повісьте, а тоді це як наплічники 90-х? Ах! Я не пригадую, коли у 80-х ... Насправді, ні, я б хотів побачити The Stones справді молодими на гастролях. Це було б весело протягом семи хвилин. Так, просто, щоб почути, як вони відтворюють Задоволення під час тамтешніх акцій протесту. Це було б круто.

 

Більше про Джастіна Бенсона та Аарона Мурхеда, перегляньте наше попереднє інтерв’ю говорити про Нескінченні.