Весь забитий і повний черв’яків — скринінг у складі Фестиваль фантазії 2022 — це, безсумнівно, один із найдивніших фільмів, які мені доводилося дивитися. Дивний у всіх правильних способах, він бере свою аудиторію в дику подорож, підживлену психоделічною силою хробаків.

«Після виявлення прихованого запасу потужних галюциногенних хробаків Роско, обслуговуючий працівник занедбаного мотелю, йде шляхом самознищення провулками Чикаго. Керуючись видінням гігантського плаваючого хробака, він зустрічає Бенні, любителя мопедів, який намагається створити дитину з неживої секс-ляльки. Разом вони закохуються в створення хробаків, перш ніж вирушити в ейфоричну, галюцинаторну одіссею сексу та насильства».

Я мав нагоду поговорити зі сценаристом/режисером фільму Алексом Філліпсом про створення фільму, питання про палаючого хробака та звідки взявся цей фільм.

---

Келлі МакНілі: Моє перше запитання стосується двох частин. Ну що за біса? І звідки це в біса? [сміється]

Алекс Філіпс: [сміється] Гм, що за біса? На це важче відповісти. Але звідки це взялося, ну, гаразд, я пережив деякі інтенсивні психічні розлади. Я пройшов через справжній психоз. І це було справді напружено та страшно, і повністю зруйнувало моє життя. І я кажу це не для співчуття. Але ось де, чорт, і чому, чорт, (сміється).

Коли це трапляється, у вас з’являється багато – я маю на увазі, зараз я в порядку, я прийняв багато ліків і всього такого цікавого – але коли це трапляється, з’являється багато божевільних нав’язливих думок, як-от параноя, марення, галюцинації, всі ці хороші речі. І я звик бачити багато зображень психічних захворювань у психологічно реалістичному ключі, де хтось схожий на те, що сталося зі мною. І вони розповідають про те, як вони це пережили. І це не здається мені чесним щодо мого досвіду, тому що він був абсолютно неприємним і жахливим. 

І це просто я кажу, типу, так, до біса, психічна хвороба. Я не хотів моралізувати це. Крім того, це було травматичним у багатьох відношеннях, що не зробило моє життя кращим. Мовляв, я не хочу розповідати історію про подолання труднощів, тому що, знаєте, якийсь час там було дуже складно. 

Отже, я думаю, що це насправді так – з цими складними персонажами, які не обов’язково подобаються, вони нехороші люди – але я відчуваю, що коли ти потрапив у муки поганих речей, а також возився з наркотиками та іншим це інше, люди не обов’язково хороші. Тому я подумав, що це буде чесне зображення.

А потім – якщо бути чесним – також використовувати жанр, щоб зробити це чимось, що глядачі зможуть зацікавити, а також захочуть дізнатися про подорож, а також, можливо, добре провести час. Тому що це інша річ, ці речі божевільні та смішні, дивні та страшні водночас. 

Келлі Макнілі: Говорячи трохи про персонажів і акторський склад, я хотіла запитати вас про процес кастингу, тому що всі актори фантастичні. Чи можете ви розповісти трохи про процес кастингу? Тому що я уявляю, що був дуже особливий спосіб представити цих персонажів і ролі. 

Алекс Філіпс: так Ну, багато людей, яких ми знайшли, насправді мої друзі, вони в спільноті в Чикаго. І вони зробили багато експериментальних речей, і я працював з ними раніше, і деякі в моїх шортах, або просто в цілому, як у мистецтві перформансу, або просто в Чикаго. 

Тож, я маю на увазі, це було не те ж саме, що сподобатися голлівудському агенту з кастингу та спробувати знайти когось, хто займатиметься цим. Це було більше схоже, знаєте, на того хлопця Майка Лопеза, це Біфф, хлопець у клоунському гримі, який веде фургон. Він просто крутий, дивний хлопець, якого я знаю, розумієш? І він дуже смішний і дивовижний, і те, як він вимовляє репліки, тож я запитала: «Гей, ти хочеш бути собою з клоунським макіяжем?» І ми працювали над тим, як зробити це страшно.

І таким чином працювала велика частина кастингу. Єва, яка була Генрієттою, у неї навіть не було акторського досвіду, вона була просто неймовірною. Я давно попросив її бути в одному з моїх шортів. А потім я сказав: добре, відтепер ти зі мною, ти супер. 

Тож це було багато. А потім Бетсі Браун, яка, можливо, є однією з наших найбільш відомих акторок, вона була просто зв’язком через нашого спеціаліста з ефектів, Бена, він працював з нею над фільмом Мудаки. Тож ми подумали, що вона ідеально підійде для цього проекту, тому що це так божевільно, а їй подобаються божевільні речі. 

Келлі МакНілі: І мікшування звуку, і звуковий дизайн Весь забитий і повний черв’яків також відмінно. Мені подобається використовувати цей абстрактний джаз, я вважаю, що це фантастично, він створює відчуття повільного божевільного, що, на мою думку, ідеально підходить для цього фільму. Я розумію, що у вас є досвід мікшування звуку, ніби це частина вашого досвіду створення фільмів. Чи можете ви розповісти трохи про те, як це стало частиною вашого репертуару? Ваші навички створення фільмів, я думаю? 

Алекс Філіпс: так Гм, коли я був дитиною, я хотів бути письменником. І я дуже швидко зрозумів, ніби я закінчую навчання, але ніхто не збирався платити мені за це. Принаймні не одразу. Тож я хотів працювати на знімальному майданчику, тож мені довелося навчитися навичкам, які люди мали використовувати [сміється].

Тож я навчився мікшувати звук. І це те, що я роблю як свою повсякденну роботу, я записую звук для всіляких речей, таких як реклама, відеозйомка, документальні фільми тощо. А з точки зору звукового дизайну, музики і такого іншого, це завжди було чимось – я був у групах у коледжі та середній школі – і це було просто частиною того, що мені подобається робити. 

І Сем Клапп Магазин київ, ми з ним тусувалися в коледжі в Сент-Луїсі, тому ми начебто трималися разом і ділилися багатьма ідеями протягом тривалого часу. Тож він написав музику для деяких моїх коротких фільмів і такого іншого, і те саме з Алексом Інглізіаном Студія експериментального звуку. Ми з ним багато працювали разом раніше. Отже, ми маємо багато спільних інструментів і знань, а також просто знаємо, як працювати один з одним, щоб витягнути всі дивацтва та знайти Фолі та знайти звук. 

Я можу сказати Сему, добре, це має бути як Гоблін, але додайте саксофон і тримайте його. Ти знаєш? І тоді ми можемо експериментувати з цим, переміщати його, і знаходити те, що працює. 

Келлі Макнілі: Так, це чудовий спосіб описати це. Це як Гоблін із саксофоном. Це дуже, як, Suspiria інколи. Просто кинь саксофон, а потім роги. 

Алекс Філліопс: Так, так, ми створили Goblin. І тоді ми завжди переходимо до силової електроніки. І це десь посередині. І тоді ми знаходимо такий, який ми назвали радіаторними ритмами. Це було тому, що в Чикаго дуже холодно, і всі мають ці великі старі металеві радіатори, і вони завжди гуркочуть, тому що там сухо. І саме це ми хотіли зробити для квартири Бенні, коли ви його вперше зустрінете. 

Келлі Макнілі: Як же виник цей фільм? Я знаю, що ви працювали з друзями тощо, тому що знову ж таки, це така дика ідея виступати. Я думаю, як цей вид виник? 

Алекс Філіпс: Так, я маю на увазі, я деякий час намагався йти традиційними маршрутами з подачами, і просто важко перейти від короткометражного до повнометражного і очікувати, що хтось з’явиться нізвідки, щоб сподобатися, підвести вас там…

Келлі Макнілі: Фея, хрещена мати, просто візьміть ці гроші! 

Алекс Філіпс: Так, так, точно. Мовляв, о, здається, на це потрібен мільйон доларів, ось так! [сміється] Це якось важко. Тож так, я маю на увазі, що в кінцевому підсумку сталося так: це всі люди, з якими я працював раніше, тож вони були справді віддані справі та були готові до справи. Таким чином, вони були або дуже дешевими, або безкоштовними. І все обладнання було безкоштовним, і ми отримали деякі гранти, а потім заборгованість по кредитній картці. 

А ще я займався відеозйомкою, тому що через COVID мені знадобилося три чи більше років, щоб закінчити. У певний момент я просто надсилав свою зарплату на рахунок, щоб оплатити ще якісь речі. І тому це просто об’єднується з часом, щоб це зробити. Оскільки це була праця любові, у певний момент ми були занадто глибоко, ми повинні були завершити це. 

Келлі Макнілі: Ви зайшли занадто далеко, зараз не можете повернутися назад. 

Алекс Філіпс: да

Келлі Макнілі: Це щось на зразок того, що як тільки ви прийняли наркотики, ви вже почали подорож, вам просто потрібно проїхати. правильно? 

Алекс Філіпс: Так, потрапити в бруд. 

Келлі Макнілі: Отже, з точки зору цієї поїздки, як розвинулась концепція заняття хробаками – для того, що таке кайф відчувається? Це має дуже чітку енергетику, коли ти дивишся, ти ніби, я начебто розумію, що вони відчувають, коли вони проходять через це. Я відчуваю себе трохи піднесеним, дивлячись.

Алекс Філіпс: Так Так. Я маю на увазі, це насправді смішно. Мене ніхто про це насправді не питав. Але я думаю, що це походить від бажання подумати про те, як це мати щось у своєму тілі, наприклад, рухати вас, а потім просто як пітливість, тривожна пітливість. Це так само, ніби ви відчуваєте запах кожного, і вони рухаються, і їм відчайдушно потрібно більше. Так, просто таке відчуття, що я думав, що так і має бути, просто ця тривога.

Келлі Макнілі: Це таке відчуття, що якщо ти їси гриби і вирішив прийняти ДМТ, то виникає таке відчуття, куди я зараз іду? Що я роблю? 

Алекс Філіпс: Так, так, це як швидкі галюциногени. 

Келлі Макнілі: Що було найбільшим викликом створення Усі набиті й повні черв’яків? Фінансування і все таке, як, власне, як знімати фільм?

Алекс Філіпс: так Я маю на увазі, це просто так важко, тому що це було так довго. Там наче багато. Багато речей було важким (сміється). Гм, це був не хтось із моїх співробітників, це точно. Усі були такі пригнічені. Я маю на увазі, що COVID був величезним. Тому що COVID закрив нас. Ми почали знімати в березні 2020 року, ще до появи COVID. А потім ми отримали дев’ять днів зйомок, і тоді було оголошено про глобальну пандемію. 

Вони забрали наші дозволи, компанія, яка надала нам усе обладнання, сказала, щоб привезти цей фургон сюди, тому що нам потрібна наша камера, і все таке. Так це було зроблено. Я думаю, що це було найважче. А потім, наприклад, з’ясовувати, як закінчити цей фільм до того, як з’являться вакцини та інше, і як бути сумісним з COVID без будь-якого бюджету на все це, піклуватися одне про одного і пережити це.

Тож ми знімали по п’ять днів, а між кожною перервою було два тижні. Так, все це. Не було продакшн-хаусу, не було продюсерського офісу, знаєте, це було як я з Джорджією (Бернштейн, продюсер). Без AD. Так це було все, насправді. Так, найскладніше в цьому, не було жодних PA [сміється]. 

Келлі Макнілі: Знову як повзати крізь той бруд [сміється]. Як режисера, що вас надихає чи впливає?

Алекс Філіпс: Ну, це дві різні речі, дві важливі речі. Один — це особистий досвід і чесність перед собою, чи своїм голосом, чи просто своєю точкою зору. А інший каже: «Я люблю кіно». Знаєш, я як величезний ботанік, я просто спостерігаю за ними весь час. Але я не лише роблю референтну річ, яка є складовою просто, начебто, взятої з купи речей. Я хочу використовувати всі ці речі як мову і просто розмовляти нею. Говори мою правду цією мовою, якщо це має якийсь сенс. 

Келлі Макнілі: Абсолютно. І як фанат кіно, і після перегляду цього фільму також я знаю, що це дуже кепське запитання, але який твій улюблений страшний фільм?

Алекс Філіпс: Я маю на увазі, добре, проста відповідь для мене, ну, ага! Це не легко. Хтось запитав мене про це раніше, і я сказав Техаська різанина ланцюговою пилою, але я відкладу це вбік. І цього разу я скажу Річ. Джона Карпентера Річ. 

Келлі МакНілі: Відмінно, відмінний вибір. І ще раз, будучи величезним кінофілом, і просто з цікавості, який найдивніший чи найбільше схожий на… який, чорт, фільм ви бачили?

Алекс Філіпс: Мені дуже подобається цей фільм Фулчі Не мучте каченя прямо зараз, це дійсно, дуже дивно. Багато чого відбувається. Я не знаю, чи це найдивніший. Я маю на увазі, як, я міг би сказати, як будь-що Ларрі Кларка, або як Сміттєзбірники або щось подібне досить дивно. Не знаю. Вони всі дивні. Але так, Фулчі завжди хороший дивак. 

Келлі МакНілі: І я маю запитати, і вам, мабуть, ставили це запитання раніше, чи не постраждали якісь хробаки під час створення цього фільму? 

Алекс Філіпс: Ми насправді були дуже обережні з цими маленькими хлопцями. І так, я не хочу вам розповідати, як ми їх не їли, але ми їх не їли. 

Келлі Макнілі: Я весь час думала, чи це желатин, чи що відбувається?

Алекс Філіпс: Вони всі справжні. І всі вони вас справді піднімуть. 

Келлі Макнілі: А що для вас далі? 

Алекс Філіпс: У мене є еротичний трилер, який я збираюся знімати наступного року. Це називається Усе, що рухається про цього молодого тупого гарячого хлопця. Це щось на кшталт Ченнінга Татума, але йому 19. І він розвозить велосипеди, але він також продає своє тіло на боці в дуже дбайливий спосіб. Як він розносить їжу людям. Знаєте, якби ваш хлопець з UberEATS був Тімоті Шаламе та жиголо. Така собі ідея. 

А потім він потрапляє в цей божевільний трилер, усі його клієнти виявляються жорстоко вбитими. І тому цей хлопець, який уже був у голові, трохи глибше, і він повинен з’ясувати, що відбувається, і врятувати своїх клієнтів, про яких він справді піклується. А ще, знаєте, він замішаний і все таке, він хоче зрозуміти, що відбувається.

---

Більше про Fantasia Fest 2022, натисніть тут, щоб прочитати наше інтерв'ю з Темна природа режисер Берклі Брейді, ор прочитайте наш огляд Rebekah McKendry's Славний