Повнометражний режисерський дебют режисера Métis Берклі Брейді, Темна природа це тривожний трилер жахів, дія якого знята у величезних канадських Скелястих горах майже повністю з практичними ефектами та справжніми трюками.

Фільм розповідає про Джой (Ханна Андерсон, Що тримає тебе живим), яка пережила домашнє насильство, та її подруга Кармен (Медісон Волш, Не кажіть його ім'я), коли вони вирушають у канадські Скелясті гори на відпочинок на вихідні зі своєю терапевтичною групою. Вони подорожують глибше в самотність природи, і травма обдурює розум, оскільки жінок переслідує реальність, яка є набагато жахливішою.

Після перегляду фільму в рамках кінофестивалю Fantasia у мене була нагода поговорити з ним Темна природарежисер і співавтор Берклі Брейді. Вона була в цілковитому захваті, коли ми говорили про канадське виживання, шанобливе оповідання та численні виміри.

---

Келлі Макнілі: Звідки прийшла ця ідея? І як зробив Темна природа сама проявляється?

Берклі Брейді: Ну, це прийшло з багатьох різних місць, багато різних розмов з різними людьми, друзями, і це справді почалося з мого друга Девіда Бонда. Я називаю його своїм хоррор-сенсеєм, тому що він просто живе і дихає жахом. Він був справжнім, тому що я закінчив кіношколу, і Майк зв’язав мене з ним. І я подумав: «Жах? Не знаю. Так, нічого страшного. Мені подобаються ці й ці…», а він каже: «Ні, це ось чому жахи важливі, це ось чому це фактично дає художникам свободу досліджувати весь людський стан, ось як нас переслідували як людей у ​​культурі жахів, це історія, яка починається з цих монстрів і цих письменників… це культ, це таємне товариство , є ритуали з кров’ю, як-от помирись!» [сміється]

Я думав: добре, добре! І тому він дійсно дав мені освіту. І я просто захопився жахами, і я зрозумів, що насправді завжди був, але мені здавалося, що я не знав, що існує спільнота жахів, це було щось на кшталт секрету, який я мав, що я любив. І тоді, очевидно, один із моїх улюблених фільмів Спуск. Я знаю, що це улюблене для багатьох людей. Люблю цей фільм. 

Я теж люблю такі мелодрами пляжі. А я люблю плакати. Я люблю Дугласа Сірка Імітація життя. Я просто хочу плакати, я хочу, щоб мені дозволили просто стежити за історією та піклуватися про цих людей. А також з точки зору жахів, я думав, як я можу створити щось, що відбувається в Скелястих горах і досліджувати динаміку, яку я бачив або яка мені цікава? Мені дуже цікава динаміка між групами жінок. Я вважаю, що дружба є великим мотиватором у моєму житті, і я просто дуже захоплений дружбою та моїми друзями. А потім виживання і пригоди. Я люблю гарну історію про виживання. 

Келлі Макнілі: Абсолютно. Маргарет Етвуд написала цю книгу під назвою Виживання, це про канадську літературу та про те, як виживання, жертви та природа є такими великими визначними темами в канадській літературі та ЗМІ, що, на мою думку, дуже круто. Коли я дивився це, це дійсно змусило мене думати про цю книгу та про виживання. Це також відчуває себе дуже канадським. Чи можете ви трохи розповісти про те, щоб привнести туди канадський характер і ті теми природи та виживання?

Берклі Брейді: Так, я забув про цю книгу. Але ви маєте рацію. Фактично, я прочитав цю книгу і протягом тривалого часу, коли я писав, я думав: «Тоді я не буду писати про виживання». Ніби я мало не пішов проти цього. І дивно, що я забув це, а потім повернувся назад (сміється). Я люблю її есе та її філософію.

Тож я думаю, живучи в Нью-Йорку – я прожив у Штатах майже сім років – і я справді приїхав у те місце, де я ніби був, чи збираюся я жити тут зараз? Чи буду я намагатися встигнути сюди і не повертатися до Канади? А потім я закохалася в канадського джентльмена і зрештою вийшла за нього тут заміж. І тому я повернувся і просто прийняв це. 

Я також мав справді дивовижну можливість працювати зі старійшиною Крі Дорін Спенс тут, у Калгарі. Вона біжить і готує людей до візійних квестів. І тому я зняв невеликий документальний фільм про мою подругу, яка проходила через цей процес разом з нею. А також я змогла провести багато часу з письменницею Марією Кемпбелл. Вона автор метисів, і вона знала, що мій двоюрідний дядько Джеймс Брейді також був активістом метисів у середині століття. 

І тому я справді думав: ну, якщо я тут, у Штатах, ніхто навіть не знає, що таке Метіс. Ти кажеш, що ти Метис, а вони кажуть, що це? Я ніколи такого не чув. А потім, повертаючись сюди, мені здається, що це те, чого я сумував у Штатах. Мені не вистачало – очевидно, моєї сім’ї – а також лише метисів і корінних жителів, які тут, у Канаді, особливо людей крі. Я завжди ріс із багатьма людьми крі, і мені просто бракує їхнього оточення. 

Тож я думаю, що це те, у що я просто хотів по-справжньому зануритися. І робити це з моєї точки зору. Тому що я також дуже кельтський, тому я ріс протягом усього життя з великою кількістю, наприклад, білих привілеїв. Тому я сподіваюся, що лише моє уявлення про те, що таке бути канадцем, завжди буде частиною історій, які я розповідаю. 

Келлі Макнілі: Я думаю, що в культурах – особливо культурах корінних народів – оповідання настільки багате, уся міфологія та фольклор, які дійсно відіграють важливу роль Темна природа у великій мірі. Чи можете ви розповісти трохи про дизайн створіння у фільмі? 

Берклі Брейді: Так Так. Тому для мене було дуже важливо одне: оскільки це витвір уяви, я не хотів використовувати жодних істот або міфологій, які належать до будь-яких груп корінного населення. Тому я справді був дуже, дуже, дуже обережний щодо того, що це не Вендіго, але, звичайно, я знаю цю історію. І я справді хотів переконатися, що це те, що я уявляв у своєму розумі. Я відчуваю, що нам, як оповідачам, дуже важливо дозволяти вигадувати речі та мати уяву. 

І тому для мене ця істота є чимось дуже місцевим у цьому місці. У мене є певна міфологія щодо того, як це з’явилося. Я думаю, що це прийшло через виміри, і це ніби міжвимірна істота, яка ніби застрягла тут, у цій печері, і минуло стільки часу, що вона повільно стала тим місцем. І що він має аспекти ссавців. Я вважаю, що це справді цікаво, як ссавці – оскільки ми повинні дбати про наших дитинчат – добре спілкуються з іншими ссавцями. Ми вміємо піклуватися. І це не означає, що ви також не можете бути хижаком. І тому я хотів, щоб це було засновано на хижаках місцевості та дуже схоже на кору та каміння, як і будь-які тварини, які так локалізовані у своєму середовищі. 

А потім мені справді пощастило мати Кіру Макферсон. Вона найшановніше талановитий візажист, і вона багато різьбить по силікону, а дизайнер костюмів Джен Крайтон також є художницею, тож вона змогла зшити хутро, щоб воно виглядало саме так. Отже, ці дві жінки, одразу після розмови зі мною, вони разом зробили той костюм монстра. 

Келлі МакНілі: і Темна природа натякає на історію людей, які йшли туди для жертвопринесення. Я подумав, що це гарний спосіб представити цю міфологію історії. 

Берклі Брейді: Це була найважча частина, зробити це, не наступаючи на пальці, не ображаючи нікого і не фальшиво кажучи. 

Келлі Макнілі: Здається, це щось своє. І мені подобається, як це виглядає дуже «природно», що цікаво, коли ви говорите про його міжвимірність. Він просто приймає те, що знаходить, і це справді круто. 

Берклі Брейді: Так Так. А також має міжвимірну силу; він може націлитися на вас. 

Келлі МакНілі: Так, мені подобається те, що це грає в травму, і як травма і жах поєднуються. Є рядок: «Ти здатніший, ніж ти міг собі уявити». Ідея боротьби з травмою через жах. Коли ви дивитесь на фільми жахів і фільми, у яких знімаються жінки – зокрема, ви дивитеся на останню дівчину – багато з них пов’язане з переживаннями жахів, а з іншого боку виявляється сильнішою людиною. Я хотів запитати про цю істоту, яка полює на травму, і як це з’явилося в історії, і це відкриття. 

Берклі Брейді: Це точно було відкриттям. Це те, над чим я справді працював. І завдяки Девіду Бонду, [продюсеру] Майклу Петерсону та [сценаристові] Тіму Кайро, усі вони допомогли з історією та дійсно підштовхнули мене відповісти на деякі з цих запитань. Тож я справді думаю, що є щось цікаве, коли ти дивишся фільм жахів, а потім залишаєшся з тими, хто вижив, мовляв, ну, вони будуть зіпсовані! Це було досить травматично. І схоже на те, що станеться, якщо ви просто сприймете це як даність, що вони вже є? Тому що вони жінки, які прожили життя (сміється).

Тож це схоже на те, що, якби ви взяли це й поставили їх у таку ситуацію. А щодо оповідання, я думаю, що мета для мене завжди така: я хочу поставити своїх героїв у ситуацію, яка буде для них найжахливішою або найскладнішою. І тому я уявляю, що ця істота, ким би ви не були, вас спрацює, або вас з’їдять, на вас будуть полювати, якщо ви перебуваєте на території цього монстра. Але нічого не може бути гірше для цих жінок зокрема, тому що це викликає ті самі страхи, з якими вони повинні зіткнутися. Тож я подумав, що це було чимось потужним, лише на рівні історії. 

Я думаю, що поняття остаточної дівчини та погляд на те, що найбільше допомогло мені пережити важкі часи в моєму житті, це мої друзі. То що, якби замість останньої дівчини могли бути останні дівчата? Тому що ми ті, хто допомагає один одному. Але показати, що це не завжди легко. Допомагати друзям у важкі часи та бути поруч один з одним, бути цим чудовим другом також може завдати вам шкоди. Якщо ви любите когось, хто завдає шкоди собі або був поранений, це не зупиняється на ньому. Кожен, начебто, обпікається, але це частина життя. 

Келлі Макнілі: Це частина балансу дружби. Мені подобається, що два головних герої мають такий баланс, що вони поруч, щоб підтримати один одного. Але є таке знання, яке, як… просто дозвольте мені допомогти вам! Ти знаєш? Ви просто повинні дозволити мені допомогти вам у цьому. І вони вносять туди цей елемент. Тому що коли між друзями трапляються важкі часи, завжди виникає опір, і це схоже на те, будь ласка, просто дозволь мені допомогти тобі! [сміється]

Берклі Брейді: Мовляв, роби, та не роби! [сміється]

Келлі Макнілі: З точки зору місця зйомок, які були труднощі під час зйомок у, як я вважаю, дуже віддаленому та ізольованому місці.

Берклі Брейді: так! Дякую, моя команда, ви, хлопці, як солдати. Дивовижні люди! Такий жорсткий. Я вважаю, що найскладнішими частинами є певним чином викриття. Нам справді пощастило з погодою, але навіть просто цілий день на вулиці втомлює. Ти на сонці, ти на вітрі, це тебе просто втомлює, але по-іншому. Потім є подорож туди і назад, перед довгим днем ​​і після довгого дня. Дістатися до деяких із цих місць справді складно. Це був про 20 хвилин hike, з обладнанням. Тому я знаю, що для деяких людей це було справді великим викликом.

Я маю великий досвід там, тому я дуже люблю, мені нічого не потрібно на собі. Я візьму свій сценарій, мій список кадрів, мої маленькі сторони на день у моїй кишені, і пляшку води, і зніму все інше з мене. Але деякі люди повинні взяти з собою стілець і комп’ютер, тому що це частина їхньої роботи. Як керівник сценарію. Їй потрібні ці речі. Але я також думав, що вам не потрібно брати з собою стілець, тому що ви можете сидіти на камені. Вам потрібні руки, щоб пролізти через ці певні частини. І так, я думаю, що на початку всі просто сказали: «Вау, це так красиво, ми тут, ми такі схвильовані!» І в кінці вони виглядають як «знову це місце» [сміється].  

Але я б сказав, що якщо є режисери, які читають це, я б сказав, що це такі речі, як наявність послуги Wi-Fi або стільникового зв’язку. Якщо у вас цього немає, є так багато аспектів виробництва, що вам потрібен такий доступ. Тому продюсер повинен піти, щоб зробити це. Або якщо у вас зламається якесь обладнання, ви не можете просто відправити PA до магазину, ви закінчите на день. Такі речі були справді складними. 

Келлі Макнілі: Боже, я можу уявити. Зате виглядає шикарно! Але я думав про це, коли я дивився це вдруге, я думав, що це, мабуть, було боляче, щоб туди потрапити; похід, похід і дорога також, це, мабуть, було значним. 

Берклі Брейді: Я думав про те, що у нас немає бюджету, ми компенсуємо це за рахунок власного капіталу (сміється).

Келлі Макнілі: Мені також подобається звуковий дизайн. Я подумав, що це дуже гарно, ті імпульси рингтонів. 

Берклі Брейді: Так, точно. Тому що саме текстове повідомлення повертає її в сьогодення з самого початку. І тому ці тексти та цей звук, і навіть тексти є символом повідомлення від друга. Тож це як повернення на Землю. Отже, це пристрій, як і з запальничкою. Тож це було точно навмисно. 

Келлі Макнілі: Печери, в яких ви були, чи були знайдені, чи для цього щось було побудовано? Тому що це такий замкнутий простір.

Берклі Брейді: Отже, зовнішній вигляд печери є реальним місцем, і дістатися до нього було справді складним завданням для всіх. У нас був координатор з питань безпеки, і тоді він насправді постраждав напередодні, не через печеру, це був випадковий нещасний випадок. Він клацнув своїм ахіллом, просто підіймаючись на пагорб. І це було дуже важко для всіх. 

А потім внутрішній простір печери був на складі. Отже, наш художній керівник і художник-постановник Майрон Гірак, він неймовірний. Він вразив мене. І він також був такою крутою людиною, з якою можна було працювати. І вся його команда, Джим, Тейлор, Сара, просто дивовижна мистецька команда. Щоразу, коли я бачив їхні обличчя, я думав: «Так! Художня команда тут! Буде добре!» Все, що вони робили, було добре. Вони використали стару фарбу, яку отримали від пожежної частини, брезент, піддони, які були вільними, і просто зробили це на складі. Весь внутрішній простір печери є складом. 

І це такий стрибок, правда? Як режисер, я зустрічаю когось, і він каже: «Я збираюся побудувати для вас вашу печеру». Я поняття не маю, як ти збираєшся зробити це за свій бюджет. І він був схожий на те, щоб повісити на стіну малюнки, які дали йому як орієнтир, текстури. Тож у нас були текстури із зовнішньої печери, які він мав на увазі. Він брав каміння зі справжніх печер, у нього завжди було на що подивитися. Ми закінчили тим, що отримали кістки та черепи, є хтось, кого ми орендували просто як брезент, повний – як великий гігант, така річ – черепів та кісток. Це було те, від чого у мене відвисла щелепа. Я не міг повірити, що це працює так добре.

Келлі Макнілі: Як режисера, особливо як режисера фільмів жахів, що вас надихає?

Берклі Брейді: страх! Я вважаю фільм мудрим, Екзорцист. Фільми Александра Ажа, як Висока напруга, я такий, будь ти проклятий, Олександр Аджа! Чому ти такий хороший? Все, що він робить.

Звичайно, СпускЯ вважаю, що такі фільми захоплюють, як вони чудово грають на нашому страху, як на інструменті. Випустити його, і тоді нам не доведеться нести його самим. Тому, коли я перебуваю в реальному світі, я дуже налаштований на речі, які, здається, мене лякають. Речі, які можна сприймати іншими, ніж вони є. Я вважаю це справді захоплюючим. Ви знаєте, коли вам здається, що ви чуєте щось, але насправді це щось інше? Тож я завжди збираю ці маленькі моменти та шукаю те, що захоплює. Це майже як колаж, у певному сенсі, я відчуваю, що це стягує всі ці речі у щось, поки не виникне така ідея!

У мене був викладач фотографії в кіношколі, і він робив таку штуку, коли ви робите фотографії, і ви робите свої фотографії протягом тижня і проявляєте їх у темній кімнаті. А потім, коли дійде ваша черга, ви повісите їх на стіну. А потім весь клас дивиться на них. Отже, ви розміщуєте 10 своїх відбитків на стіні. А потім ви кажете, про який із цих принтів ви хочете поговорити, який є вашим мистецтвом на сьогодні? А потім він запитав клас, який це? І зазвичай це не одне й те саме. Тому що, як художники, ми можемо бути настільки прив’язані до процесу створення, до нашої ідеї, але врешті-решт це картина на стіні, і інші люди бачать щось інше. 

Інша річ, яку він також сказав, полягає в тому, що якщо ви робите речі, якими прагнете поділитися зі своєю сім’єю, наче ні… вам повинно бути соромно. Ви б здригнулися, якби подумали, що ваша мама це побачила. Або ви повинні показати щось своє, що важко показати, або що ви робите? Це м'яко. Тож я думаю, що я також завжди шукаю це, щоб підштовхнути себе до того, про що мені незручно ділитися чи про що незручно думати? А потім змушую себе піти туди. 

Келлі МакНілі: Що буде далі? 

Берклі Брейді: Учора розмовляючи зі своїм менеджером, я сказав, що я дуже хотів би взяти серпень відпусткою, тому що я не мав належної відпустки з тих пір, як я народив дитину в березні. Під час зйомок я була вагітна. У мене був другий семестр під час виробництва, я народила дитину під час пост-продакшну, і наш перший сеанс визначення звуку відбувся через три дні після народження. У мене є фотографія, на якій я схожа на крихітного новонародженого перед своїм ноутбуком у навушниках. Мені дуже пощастило, що – особливо Майк Петерсон і Девід Хаятт, наш редактор – також дуже допомогли з виробництвом і пост-продакшном, вони просто взяли на себе більший тягар, ніж зазвичай. Вони не змусили мене почуватися погано через це, що є великою опорою для них. 

Але я пишу ще один проект, який мене дуже хвилює, але я не можу говорити про нього зараз. Тож я справді сподіваюся просто взяти невелику перерву та побути зі своєю дитиною. І в мене є ще один фільм жахів, для якого я маю план, тож я якраз на етапі збирання, щоб його зробити. А потім, сподіваюся, я буду режисером ще кількох телевізійних програм. 

Келлі Макнілі: До речі, вітаю з народженням дитини! І це вражає, що ви все ще ходили в походи та знімали в той час.

Берклі Брейді: Дякую! Це був другий семестр, і мені пощастило, що вагітність протікала легко. І це для мене не реквізит, це була просто удача. Але я б просто сказав, що ти можеш зробити набагато більше, коли ти вагітна, ніж, можливо, думають люди, тому я дійсно хочу це також викласти. Вагітні люди насправді дуже сильні, ніби ви маєте вплив на ці стовбурові клітини та це творіння, тож я відчував щось на кшталт розуму того, що відбувалося без мого розуму, саме те, що могло зробити моє тіло. Це додало мені впевненості думати, що я здатний на більше, ніж можу навіть уявити. Я вважаю, що бути вагітною і на простирадлі — це дуже сильно. 

Келлі Макнілі: Абсолютно. Ви буквально будуєте життя, поки бігаєте і робите все те, що робить будь-яка інша людина. Але ви робите це, будуючи особистість. 

Берклі Брейді: так! Так само, як стародавня розвідка того. Просто бути стороннім спостерігачем того, що відбувається. Я їжу, п’ю полівітаміни і п’ю воду, але крім цього я нічого не роблю, але все ж пальці диференціюються, клітини роблять вибір і все, що має статися. Це просто така сила! І воно таке древнє, сила така. Просто ми нічого не знаємо. Ось що я думаю. Тіло божевільне.

Келлі МакНілі: І людський розум такий складний, і просто Всесвіт, і все. Дивився на новий зображення з телескопа James Webb, а ми просто такі нікчемні! Все чудово і божевільно. 

Берклі Брейді: Я знаю, я знаю! Але також ми могли подивитися на це і подумати про це. Крім того, тому розміри просто так цікаві для мене, тому що вони кажуть, що є 11 вимірів, але потім після 11 вони повертаються до одного. Схоже, що це взагалі означає? Що ми можемо бачити це і думати про це, і мати спогади, і мрії, і всі ці речі. І я думаю, що це завжди буде цікаво досліджувати.

---

Ви можете переглянути кліп з Темна природа нижче, в рамках сезону 2022 Міжнародного кінофестивалю Fantasia!